唐自強(qiáng)

（四川音樂學(xué)院流行音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

淺析Jazz風(fēng)格與Blues風(fēng)格的聯(lián)系

唐自強(qiáng)

（四川音樂學(xué)院流行音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

爵士樂以及藍(lán)調(diào)音樂。它們形式多樣，并保持著自身的特色及獨(dú)具的魅力而流傳至今。它們深厚的底蘊(yùn)及內(nèi)涵，很大程度上要求了聽眾們開放的態(tài)度與欣賞能力，就讓我們一起深入其中，全面地了解它們的獨(dú)特和魅力。

爵士；藍(lán)調(diào)；風(fēng)格

一、爵士樂與藍(lán)調(diào)音樂的起源及聯(lián)系

在美國(guó)歷史上真正第一次出現(xiàn)“爵士”這個(gè)詞，是1913年的舊金山《公報(bào)》，1917年著名白人爵士樂隊(duì)“迪克西蘭”在首張唱片發(fā)布時(shí)就用到了“Jazz”一詞，因此1917年稱為爵士樂的“元年”。隨后爵士樂在短時(shí)間內(nèi)達(dá)到了空前繁榮的狀態(tài)，經(jīng)歷了新奧爾良樂曲，搖擺樂等形式，混合了布魯斯，拉格泰姆，soul樂等音樂類型。美洲的黑人音樂保留了大量的非洲特色，節(jié)奏、集體即興創(chuàng)作等等，可以說(shuō)是一種真正的“混血”音樂。

藍(lán)調(diào)音樂是19世紀(jì)末流行于美國(guó)南部農(nóng)村中的一種音樂，也叫“布魯斯”音樂，在英語(yǔ)中“blues”代表悲傷，憂郁，因此它也被稱作“怨曲”，是一種抒發(fā)內(nèi)心憂郁的音樂。藍(lán)調(diào)音樂是爵士、搖滾及福音音樂的鼻祖。它早在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)前就已成型，最初同樣是黑奴們抒發(fā)壓抑所吟唱的歌曲，是人們內(nèi)心想法的直接表現(xiàn)，以直接演唱的形式來(lái)抒發(fā)感情。直到19世紀(jì)60年代南北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)以后，大量黑人獲得了自由，使他們擁有更多的機(jī)會(huì)在公共場(chǎng)合下演唱音樂。盡管有很多文獻(xiàn)記載了當(dāng)時(shí)的藍(lán)調(diào)音樂風(fēng)格及歌唱風(fēng)格，但因?yàn)槿鄙佼?dāng)時(shí)的音響資料，所以后人只能以想象來(lái)體會(huì)那些音樂描述。直到20年代起，藍(lán)調(diào)音樂唱片開始走向市場(chǎng)，這才為后人研究藍(lán)調(diào)音樂提供了可靠的依據(jù)。

二、爵士樂與藍(lán)調(diào)音樂演奏形式上的差異

從上述的介紹中不難看出，藍(lán)調(diào)音樂是爵士音樂的鼻祖。因此兩類音樂在演奏形式上形成了相互作用。兩類音樂都通過(guò)即興演繹達(dá)到了良好的原創(chuàng)效果。但即使藍(lán)調(diào)音樂對(duì)爵士樂的產(chǎn)生發(fā)展起到了重要的推進(jìn)作用，隨著時(shí)間推移以及聽眾群體的審美變化，兩者分別向自身的特色化道路實(shí)現(xiàn)了豐富的發(fā)展并產(chǎn)生了一定的區(qū)別性。從形式上來(lái)看，藍(lán)調(diào)音樂擁有明顯的前后呼應(yīng)特征，在樂句開始階段會(huì)營(yíng)造出一種氣氛，而后續(xù)樂句會(huì)以不同的節(jié)奏或韻律很明顯地對(duì)前句產(chǎn)生呼應(yīng)。而爵士樂則擁有明顯的即興特點(diǎn)，給聽眾以通俗、易記的感覺，利用鮮明的節(jié)奏以及切分音的重復(fù)使用令音樂產(chǎn)生多樣的變化。

從曲式和聲上切入分析，不難發(fā)現(xiàn)兩者也有明顯差異。藍(lán)調(diào)擁有固定曲式，一般為12小節(jié)，也有8小節(jié)，16、24、32小節(jié)等等，基本和弦為I，IV，V級(jí)和弦，基本音階為布魯斯大小調(diào)音階，兩者結(jié)合形成了獨(dú)特的布魯斯混合音階，即1 2 b3 3 4 b5 5 6 b7 7。降357這三個(gè)音產(chǎn)生了所謂的“藍(lán)調(diào)”感覺。全曲使用屬七和弦也是布魯斯的根基。

與布魯斯音樂通篇的屬七和弦相比，爵士音樂使用的和聲會(huì)寬泛很多，在一些不太習(xí)慣的聽眾耳朵里，會(huì)聽到一些陰陽(yáng)怪氣的和弦，例如min7加上13音的la，形成min13和弦，maj7加上9音的re形成maj9和弦。不同于布魯斯的大小調(diào)音階，爵士樂手使用的是擁有很多神奇色彩的調(diào)式音階，一個(gè)優(yōu)秀的爵士樂手評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，就是能否熟練應(yīng)用與和聲色彩吻合的音階。

說(shuō)到這里，有人就會(huì)問(wèn)“那么爵士音樂與布魯斯音樂究竟如何快速區(qū)分呢？”，不可否認(rèn)，在某些層面，爵士樂與藍(lán)調(diào)很難分別，甚至在某些時(shí)期兩者的編曲風(fēng)格存在相互借鑒參考的情況。個(gè)人的見解是，布魯斯音樂強(qiáng)調(diào)半音，爵士音樂重在節(jié)奏，還有即興演奏的多寡。當(dāng)然，最容易分辨的方法就是節(jié)奏，前者為shuffle，后者為swing，一個(gè)重音落在1、3拍，一個(gè)落在2、4拍。

三、爵士樂與藍(lán)調(diào)音樂對(duì)現(xiàn)代流行音樂的影響

從風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，爵士樂經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的“融合”時(shí)期。它與時(shí)俱進(jìn)邁向了新的時(shí)期，開始朝多元化方向行走。在經(jīng)過(guò)了一次次的嘗試之后，出乎意料的人們對(duì)這些巧妙的結(jié)合產(chǎn)生了濃厚的興趣。如爵士搖滾、融合爵士、新咆哮樂、后現(xiàn)代咆哮樂，乃至近期流行起來(lái)的Jazz hiphop，也就是爵士說(shuō)唱，這些結(jié)合并沒有走向令人尷尬的地步，反而讓爵士樂獲得了新生。反觀藍(lán)調(diào)音樂，在幾百年的發(fā)展中，并沒有產(chǎn)生本質(zhì)上的變化，基本元素均無(wú)明顯變化。然而其幽怨悲傷的情感已經(jīng)逐漸淡化，隨著諸多白人成為藍(lán)調(diào)音樂大師，一些歐美流行元素被注入了藍(lán)調(diào)音樂，Johnny Winter、Bonnie Raitt等都是優(yōu)秀的白人藍(lán)調(diào)樂手，他們甚至在格萊美等巨頭獎(jiǎng)項(xiàng)上均占有一席之地。可以說(shuō)，隨著越來(lái)越多的音樂人為藍(lán)調(diào)音樂以及爵士樂注入新的靈魂，再加上兩者音樂本身注重持續(xù)性的旺盛生命力，正好與現(xiàn)代音樂審美快速更迭的節(jié)奏相匹配，真正體現(xiàn)了它們作為世界主流流行音樂鼻祖的誘人魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

時(shí)至今日，布魯斯音樂與爵士樂已經(jīng)成為了美國(guó)音樂乃至世界音樂重要的一環(huán)，也是世界文化遺產(chǎn)的重要組成部分。它們不僅僅作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式展現(xiàn)在大家面前，更是越來(lái)越多的出現(xiàn)于學(xué)者們的口中和筆下，這證明了人們正逐漸欣賞到其藝術(shù)價(jià)值并且開始對(duì)其進(jìn)行研究與發(fā)展。包括在一些主流的影視作品中，也出現(xiàn)了這兩種音樂的影子，最為出名的應(yīng)該就是最近的《愛樂之城》和《歌舞青春》了。藍(lán)調(diào)音樂獨(dú)樹一幟，無(wú)法超越，爵士音樂則積極創(chuàng)新，反映真實(shí)。我們有幸能夠一睹兩種音樂在當(dāng)代碰撞出亮眼的火花。我認(rèn)為，它們最大的魅力就是“真實(shí)”，把我們生活中的細(xì)節(jié)用一種藝術(shù)的，高雅的形式表達(dá)出來(lái)。這兩種能夠與聽眾們連接心靈的音樂，無(wú)疑是人類藝術(shù)皇冠上的耀眼明珠。西科塞斯說(shuō)：“藍(lán)調(diào)是美國(guó)的，也是世界的。作為一種世界性的敘述語(yǔ)言，藍(lán)調(diào)把靈感帶給全世界的人們，并不斷影響著世界各地的音樂?！薄?/p>

[1]張春楊.爵士音樂與藍(lán)調(diào)音樂演奏風(fēng)格研究[N].科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào),2013,11:241.

[2]劉琳.漫談爵士音樂[J].黃河之聲,2011,22:53.