馮 波

（聊城大學(xué)音樂學(xué)院，山東 聊城 252000）

論短笛在貝多芬交響曲中的運(yùn)用價(jià)值

馮 波

（聊城大學(xué)音樂學(xué)院，山東 聊城 252000）

本文主要從短笛樂器在貝多芬交響樂曲中的運(yùn)用及意義進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析，結(jié)合筆者自身的短笛吹奏經(jīng)驗(yàn)，為筆者本人及其他短笛演奏者、愛好者們提供更好的在貝多芬交響曲演奏中的風(fēng)格把握、演奏處理及對(duì)作品的理解。其意義在于從貝多芬交響曲的角度中展現(xiàn)出短笛樂器的演奏特色以對(duì)今后在短笛樂器發(fā)展上能為廣大短笛演奏者們?cè)跇逢?duì)演奏中提供一定的參考價(jià)值及相關(guān)幫助。

短笛；貝多芬；交響曲

一、短笛的介紹及短笛與貝多芬的淵源

（一）短笛的特點(diǎn)

短笛，作為一種移調(diào)樂器，在長(zhǎng)笛家族乃至整個(gè)西洋交響樂隊(duì)中實(shí)屬音域最高的木管樂器之一。短笛的英文Piccolo源至意大利語，意思是“小”。由于短笛的長(zhǎng)度較短，僅為長(zhǎng)笛的一半，大約為35厘米；管體較細(xì)，導(dǎo)致其短笛的吹孔小，氣息、音準(zhǔn)、音高難以控制，尤其在高音區(qū)域，需要演奏者具備一定的肺活量及對(duì)音色的把握需要加以練習(xí)。但，正是因?yàn)槎痰迅咭粢羯怃J，明亮，及其具有穿透力這一特色，使得為整個(gè)樂隊(duì)增加了妙不可言的效果，成為樂隊(duì)中不可缺少的特色樂器。

（二）短笛與長(zhǎng)笛的關(guān)系

雖然作為長(zhǎng)笛的一種變種樂器，外形和長(zhǎng)笛也很像，但畢竟它們也屬于兩種不同的樂器，盡管有著千絲萬縷的聯(lián)系，但不能完全的把長(zhǎng)笛和短笛當(dāng)成同一件樂器。這其中包括兩者的演奏技巧、氣息的運(yùn)用等也會(huì)有略微的不同。它的指法幾乎和長(zhǎng)笛的指法相同，但在個(gè)別音的處理上會(huì)更符合短笛管體小的特征進(jìn)行改變。短笛的音域要比長(zhǎng)笛高出一個(gè)八度，但是短笛不及長(zhǎng)笛的音色豐滿，在低音區(qū)域所演奏的效果較為虛弱，因此也成為了它較為致命的缺點(diǎn)之一。短笛通常由演奏水平較高的長(zhǎng)笛演奏者進(jìn)行吹奏，兩者在交響樂團(tuán)里的分工也不一樣。長(zhǎng)笛一般是吹奏主旋律的首選樂器，而短笛演奏者一般坐在長(zhǎng)笛演奏者的旁邊，大部分都是在為其整首作品加以裝飾、點(diǎn)綴。然而，目前在國(guó)內(nèi)乃至國(guó)外都是對(duì)長(zhǎng)笛的相關(guān)評(píng)論介紹中略帶著短笛的少部分介紹，完全對(duì)于短笛這種樂器的相關(guān)言論等又是少之又少。

（三）短笛與貝多芬的淵源

“將音樂在心靈中精煉成金”是古典主義時(shí)期偉大德國(guó)音樂家路德維希·馮·貝多芬的至理名言。被慣稱“樂圣”的他與海頓、莫扎特同為“維也納古典樂派”代表人物，同時(shí)貝多芬對(duì)音樂也有著自己的獨(dú)特見解及鮮明的音樂風(fēng)格。在古典主義時(shí)期，器樂的發(fā)展超過了聲樂呈現(xiàn)出了新的高度，從而形成了交響曲，協(xié)奏曲，奏鳴曲及弦樂四重奏等成熟的體裁，給予當(dāng)今社會(huì)音樂藝術(shù)發(fā)展留下寶貴財(cái)富。短笛首次出現(xiàn)在西方音樂史的大舞臺(tái)，這完全歸功于勇于創(chuàng)新的貝多芬。獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格造就了別具意義的音樂作品，1808年，貝多芬歷史性地將短笛運(yùn)用到《c小調(diào)第五“命運(yùn)”交響曲》中，可見貝多芬與短笛的緣分是不可描述的。正是貝多芬這一壯舉，使得世人知道短笛，了解短笛，喜歡短笛。

二、短笛在貝多芬交響曲中的意義

（一）短笛在貝多芬交響曲中的演奏技巧

貝多芬分別在他的《第五“命運(yùn)”交響曲》及《第六“田園”交響曲》中的第四樂章對(duì)短笛的演奏部分加入了大量的技巧。這其中包括了吐音、連音、延音及顫音等，這更要求演奏者具備極高的演奏能力及對(duì)氣息的控制，從而達(dá)到其他樂器所無法達(dá)到的聽覺感受。這些演奏技巧及方法需要?dú)庀⑴c指法的高度配合，因?yàn)槎痰训囊袅枯^高，若稍有閃失，則會(huì)出現(xiàn)極大音準(zhǔn)錯(cuò)誤，另外，若與樂團(tuán)配合不協(xié)調(diào)，則極易造成噪音，會(huì)造成聽眾的耳朵出現(xiàn)不適。

《第五“命運(yùn)”交響曲》中運(yùn)用了大量的三連音及臨時(shí)變化音，這要求演奏者對(duì)其音準(zhǔn)要有準(zhǔn)確的把握同時(shí)強(qiáng)調(diào)每個(gè)三連音的節(jié)奏在所有強(qiáng)拍和次強(qiáng)拍都要有明顯的重音突出，這更是難上加上?？磥?，短笛想要真正的加入交響樂團(tuán)的大家庭也是需要面對(duì)巨大挑戰(zhàn)的！因此，想要在史無前例的交響曲歷史上首次加入短笛樂器需要對(duì)該樂器具備一定的了解才能使得該樂器發(fā)光異彩。不過令人欣慰的是，貝多芬在對(duì)于短笛技巧的處理上做出了極高的判斷，可以說是連一個(gè)小小的吐音都運(yùn)用的非常的完美無瑕。其中，在為了達(dá)到更好的配合，短笛也吹奏了和長(zhǎng)笛相同的部分，如在第四樂章的開始。

（二）短笛帶來的演奏效果

貝多芬《c小調(diào)第五“命運(yùn)”交響曲》中的第四樂章為該作品的終曲部分，其調(diào)性轉(zhuǎn)為C大調(diào)。這部作品以“通過戰(zhàn)爭(zhēng)，獲得勝利”這樣一種哲理思想表現(xiàn)英雄與命運(yùn)的抗?fàn)幘?，展現(xiàn)了最終獲得勝利的豪邁氣質(zhì)。短笛被貝多芬運(yùn)用于該曲最長(zhǎng)的第四篇章中，從而使得整首作品的氣勢(shì)更加磅礴，其音響效果不言而喻。前三段樂章的c小調(diào)到第四樂章轉(zhuǎn)為C大調(diào)使得整部交響曲獲得精神的結(jié)束。第四樂章的音樂表現(xiàn)手法與“命運(yùn)”這個(gè)思想動(dòng)機(jī)緊密相連，在加入短笛后，這部作品變得特別壯麗，從而使聽眾被短笛所帶來的巨大精神力量而震撼。短笛的音色尖銳及音高正好彌補(bǔ)了長(zhǎng)笛在該方面的空缺，一支35厘米的短笛突破了整個(gè)交響樂團(tuán)的音量，使得它成為在歷史上一登臺(tái)就博得了聽眾們的耳朵，打動(dòng)了聽眾們的心靈。也使得整部作品得到了升華，進(jìn)入了高潮，如同一個(gè)巨浪讓使人難以忘記短笛。不得不承認(rèn)，正是短笛的加入把整部作品推向了一個(gè)新的高度令聽眾的聽覺達(dá)到前所未有的體驗(yàn)，使得觀眾們被這一小小的具有穿透力的樂器而折服。如同第四樂章的主題，整個(gè)樂隊(duì)以極大的音量全奏出輝煌而壯麗的凱旋進(jìn)行曲，充滿著勝利、偉大光明和慶祝的喜悅。這一樂章的構(gòu)思宏偉，表現(xiàn)手法豐富多采；配器方面，除了傳統(tǒng)的交響樂器外，短笛帶來的的音響效果使得整部作品顯得更加壯實(shí)。短笛以其歡快、清晰的節(jié)奏以及強(qiáng)壯飽滿的音響，都為該樂章主題添加了英雄性的光輝效果。

短笛的加入，使得整部作品達(dá)到了完美展現(xiàn)。毫無疑問，貝多芬的這一壯舉開拓了短笛這一樂器加入交響樂隊(duì)在交響曲展現(xiàn)其魅力的先河，也為短笛在交響樂團(tuán)中的地位奠定了基礎(chǔ)。《第五交響曲》的這一段輝煌的結(jié)束加入短笛表明：這場(chǎng)與命運(yùn)的戰(zhàn)斗中，短笛扮演著勝利一方的角色。命運(yùn)的主題也隨著短笛的加入奔向凱旋勝利的快樂，這也短笛所帶來的屬于“勝利”的表現(xiàn)張力也是其他樂器無法比擬的，運(yùn)用短笛扮演成功者是當(dāng)之無愧的。

如果說《第五“命運(yùn)”交響曲》中加入短笛是貝多芬成功的嘗試，那么，《第六“田園”交響曲》則可以稱作他的又一巨作。在完成《第五“命運(yùn)”交響曲》后又繼續(xù)創(chuàng)作并完成《第六“田園”交響曲》，在這部交響曲中，貝多芬再次加入了短笛。

《第六“田園”交響曲》中的第四樂章的標(biāo)題是“暴風(fēng)雨”，是由F大調(diào)轉(zhuǎn)成f小調(diào)的快板部分。在這一樂章中，貝多芬運(yùn)用短笛凄厲的“尖嘯”這一特點(diǎn)來充當(dāng)狂風(fēng)的呼哨再適合不過了。第四樂章的速度非常之快，短笛的音色尖銳這一特點(diǎn)在快板中表現(xiàn)的更加明顯，更能彰顯短笛的獨(dú)特氣質(zhì)，給人一種暴風(fēng)襲來的緊張感，使聽眾身臨其境，或許這正是貝多芬的用意。該作品中的短笛扮演著大自然“風(fēng)”的角色，與《第六“田園”交響曲》的主題緊密結(jié)合。這部作品貝多芬強(qiáng)調(diào)寫情多于寫景，情感的表現(xiàn)多于聲音的描繪。短笛所帶來的情感就在于其音色的細(xì)膩，能完美的表現(xiàn)大自然“風(fēng)”的特點(diǎn)，讓聽眾心曠神怡，也表現(xiàn)出貝多芬向往著自由、平等的生活態(tài)度和對(duì)生活的熱愛亦結(jié)合大自然的氣息。同時(shí)，短笛也為第五樂章中“暴風(fēng)雨后的愉快和感恩的情緒”做了良好的鋪墊，讓聽眾回味無窮，似乎耳邊仍縈繞著短笛那“狂風(fēng)”的回音。

貝多芬再次使用短笛在自己的交響曲達(dá)到了另一種奇幻的效果，這也說明了短笛獨(dú)特的演奏效果征服了聽眾的耳朵，讓聽眾再一次得到了感受到新鮮感，讓聽眾不再只乏味于傳統(tǒng)管弦樂團(tuán)的編制。

三、結(jié)語

短笛作為木管樂器中音域最高的聲部，幾乎承擔(dān)著所有交響樂曲的高音區(qū)及大量的裝飾音部分。從貝多芬首次將短笛加入到交響曲中至今，已被廣大作曲家及聽眾接受，并為其創(chuàng)作了獨(dú)具特色的短笛獨(dú)奏作品。短笛在交響樂團(tuán)中的地位是獨(dú)一無二的也是其他樂器所無法代替的，不但是在它的獨(dú)特音域這方面，其音色帶來的效果也是不容小覷。貝多芬選擇短笛來協(xié)助他達(dá)到理想中的效果，似乎也只有短笛這一樂器所能帶來的震撼。自此以后，短笛在西方音樂史的舞臺(tái)上大放光彩。貝多芬讓世人了解短笛，愛上短笛，短笛也造就了貝多芬交響曲的成功?！?/p>

[1]霍鵬飛.論貝多芬九部交響曲的創(chuàng)作特征[D].河北大學(xué),2005.

[2]劉嵩.貝多芬交響曲中長(zhǎng)號(hào)聲部的音樂學(xué)分析[D].山東大學(xué),2012.

[3]王淼.長(zhǎng)笛及其在交響樂隊(duì)中的運(yùn)用[D].哈爾濱師范大學(xué),2014.

[4]呂東方.解讀樂圣-貝多芬的遺囑[J].音樂天地,2007,01.