劉 雁

（湖南涉外經(jīng)濟學(xué)院音樂學(xué)院，湖南 長沙 410000）

中國鋼琴創(chuàng)作對戲曲元素的運用研究

劉 雁

（湖南涉外經(jīng)濟學(xué)院音樂學(xué)院，湖南 長沙 410000）

中國戲曲有著較高的欣賞價值、藝術(shù)價值，將其應(yīng)用到中國鋼琴創(chuàng)作中可以客觀呈現(xiàn)其自身具有的獨特藝術(shù)魅力，也能有效提升鋼琴音樂的表現(xiàn)力，為中國鋼琴創(chuàng)作提供全新的藝術(shù)空間，促使鋼琴作品更具影響力、感染力、生命力。因此，本文從不同角度入手客觀闡述了中國鋼琴創(chuàng)作對戲曲元素的具體化運用。

鋼琴創(chuàng)作；戲曲元素；運用

一、戲曲素材

經(jīng)過漫長發(fā)展歷程后，中國戲曲藝術(shù)已有了全新的變化，戲曲元素不斷被應(yīng)用到中國鋼琴創(chuàng)作中，創(chuàng)作的鋼琴作品有著深遠的意義。在中國鋼琴創(chuàng)作中，戲曲素材頻繁被應(yīng)用其中，創(chuàng)作者圍繞所創(chuàng)作的音樂作品主題，選取適宜的戲曲素材，將其巧妙融合。比如，《紅燈記》，便是戲曲素材、鋼琴有機融合的代表之一，這是中國音樂發(fā)展史上第一部被改編為鋼琴曲的戲曲，有著劃時代的意義。隨后，某些創(chuàng)作者試圖借助戲曲素材，來揭示當(dāng)時社會現(xiàn)象，但真正意義上的該類型鋼琴作品并未出現(xiàn)，只是對戲曲文化的一種客觀折射。隨后，還有很多創(chuàng)作者也進行了多方面地嘗試，比如，張朝：《皮黃》，朱世瑞：《夜深沉—創(chuàng)意曲》，在其漫長探索、嘗試中，都說明戲曲素材、鋼琴是可以融合的，能給觀眾帶來全新的審美體驗，不斷豐富他們的精神世界。

二、戲曲曲調(diào)和板式節(jié)奏

在中國鋼琴創(chuàng)作過程中，戲曲曲調(diào)也被廣泛應(yīng)用其中，發(fā)揮著多樣化的作用。就中國而言，戲曲品種特別多，在民俗、地域、歷史等因素作用下，各類曲種所呈現(xiàn)出的曲調(diào)風(fēng)格各不相同，針對這種情況，在創(chuàng)作中國鋼琴作品過程中，創(chuàng)作者巧妙利用了戲曲曲調(diào)，將其融入到所創(chuàng)作的鋼琴作品中，也有直接挪用的，但都在一定程度上客觀展現(xiàn)了民族化特征，促使鋼琴旋律部分更具特色，比如，儲望華改編的《翻身的日子》。在該樂曲中，儲望華將山東—呂劇唱段，巧妙融合到第二部分旋律中，促使該段旋律更加鮮明。儲望華還將“頓音、連奏”巧妙融合其中，充分展現(xiàn)了北方音樂所具有的顯著特征，比如，豪放。在聽該首鋼琴曲中，聽眾可以更好地感受北方音樂特色，更好地了解不同地域音樂文化特征。又比如，陳培勛創(chuàng)作的《思春》，在創(chuàng)作過程中，陳培勛巧妙利用了戲曲曲調(diào)——粵劇小曲《寄生草》，根據(jù)樂曲旋律，將其巧妙融合到樂曲第二段中。在彈奏該曲目過程中，鋼琴彈奏者的左手要從中音區(qū)進入，右手要以最快的速度彈奏十六分音符，隨后，需要兩手交換進行，并在十六分音符作用下，促使演奏的樂曲達到高潮階段，充分發(fā)揮戲曲曲調(diào)多樣化作用，充分展現(xiàn)了該首鋼琴主題，即社會大眾對美好幸福生活的一種憧憬以及向往。此外，在中國鋼琴創(chuàng)作中，也會用到板式節(jié)奏。中國戲曲板式并不簡單，蘊含了多樣化的創(chuàng)作手法，其多樣化板式不斷應(yīng)用到中國鋼琴創(chuàng)作中，比如，散板、中板，充分展現(xiàn)戲曲板式節(jié)奏特征，也能客觀呈現(xiàn)鋼琴作品具有特色的審美風(fēng)格，為創(chuàng)作的鋼琴作品注入更多鮮活的血液，使其成為一代佳作，而不僅僅是鋼琴作品。

三、戲曲曲體

站在客觀的角度來說，戲曲曲體結(jié)構(gòu)并不單一，主要體現(xiàn)在曲牌連綴體、板式變奏體，其各具特點，各自具有多樣化的作用。就曲牌連綴體而言，簡單來說，就是戲曲中的多個曲調(diào)，作曲者可以多層次對其進行合理化利用，塑造出不同的人物形象，將戲劇中跌宕起伏的情節(jié)更好地呈現(xiàn)出來，被稱之為“曲牌”，和聲樂、器樂中的某些曲式有著某些相似點。就板式變奏體來說，可以將其簡稱為“板腔體”，其中的“板”便是“板式”的意思，“腔”便是“唱段”的意思，也就是說，在某段戲曲音樂中，以“上、下”對稱樂句為中心，合理轉(zhuǎn)變板式，促使所形成的變體速度各不相同，“散板—慢板—中板—快板—散板”樣式最為常見。對于戲曲曲體來說，二者都被不斷應(yīng)用到中國鋼琴創(chuàng)作中，創(chuàng)作者利用鋼琴作品，客觀呈現(xiàn)這兩類戲曲曲體。比如，陳培勛創(chuàng)作的《賣雜貨》，本身屬于南粵小調(diào)，在創(chuàng)作過程中，陳培勛將其巧妙融合到創(chuàng)作的鋼琴作品中，借助曲牌體，將創(chuàng)作的鋼琴作品客觀呈現(xiàn)出來。在第一段中，陳培勛采用了變奏的方法，促使采用的曲調(diào)更加活潑。在第二段中，陳培勛先采用支聲性手法進行客觀陳述，再充分利用復(fù)調(diào)多樣化特點，進行合理化的模仿。在第三段中，陳培勛采用再現(xiàn)第一段變奏的方法，但相比之下，顯得更加活潑，構(gòu)建出一幅迷人的江南春色圖，促使創(chuàng)作的鋼琴作品極具感染力。又比如，《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》，其中的鋼琴聲部，是戲曲曲體靈活應(yīng)用的客觀呈現(xiàn)。在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者根據(jù)戲曲曲體的特點、性質(zhì)，將其巧妙融入到鋼琴聲部，促使各個部分的旋律、節(jié)奏變化都有著明顯的區(qū)別，但實際上，雖只屬于模仿了具有代表性的板腔體樣式，卻促使創(chuàng)作之后，樂曲更具生命力、感染力，還和歌曲演唱巧妙融合。這類創(chuàng)作在呈現(xiàn)該首歌曲主題的同時，也是屬于戲曲曲體、鋼琴二者的有機融合，促使毫無關(guān)聯(lián)的兩類事物，處于統(tǒng)一的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)體系中，相互作用，充分展現(xiàn)了歌曲獨特的風(fēng)格以及魅力。

四、結(jié)語

總而言之，在新形勢下，中國鋼琴創(chuàng)作的重要性不言而喻，戲曲元素的巧妙利用非常重要。在中國鋼琴創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者必須綜合分析各方面影響因素，準(zhǔn)確把握所創(chuàng)作鋼琴作品的特點、內(nèi)容、主題，在準(zhǔn)確把握戲曲元素的基礎(chǔ)上，將戲曲曲體、板式節(jié)奏、戲曲素材等巧妙融合其中，促使戲曲元素、鋼琴二者有機融合，使創(chuàng)作的鋼琴作品具有獨特的韻味，獨特的風(fēng)格，客觀呈現(xiàn)鋼琴作品主題。

[1]楊飛.中國鋼琴藝術(shù)的古典化芻議——以戲曲音樂元素的討論為中心[J].黃河之聲,2015(03):85-86.

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