丁 欣

（ 哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150000）

淺談東北揚(yáng)琴流派及其演奏技巧

丁 欣

（ 哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150000）

王洪麗曾說過：“在清末民初的時(shí)候，有許多民間器樂的演奏形式，作為獨(dú)立音樂的興起，并成為了廣東音樂、山東琴書和江南絲竹等樂種的主要伴奏樂器之一。揚(yáng)琴在我國已經(jīng)有著近400年的流傳和演變。不論是在樂器制作、表演藝術(shù)或音樂創(chuàng)作中，都有一個(gè)傳統(tǒng)的中國特色和民族風(fēng)格，并與相結(jié)合的民間樂種，使許多地區(qū)都有一個(gè)顯著特征的流派形成”。

東北揚(yáng)琴；演奏技巧

東北揚(yáng)琴是中國揚(yáng)琴四大體系學(xué)派之一。東北揚(yáng)琴流派最傳統(tǒng)的演奏技巧是滾竹、壓音、以及上下滑竹技巧，這些技巧都是根據(jù)當(dāng)代的揚(yáng)琴演奏技巧創(chuàng)新，和改編大量的揚(yáng)琴傳統(tǒng)曲目而來。這些技巧的使用，使樂曲能表現(xiàn)出更大的靈動(dòng)性。東北揚(yáng)琴流派的演奏技巧與許多的民族器樂的發(fā)展演變有很多相似的地方，與區(qū)域文化和民族風(fēng)情的時(shí)代變化和發(fā)展息息相關(guān)。東北揚(yáng)琴流派發(fā)展已有一百多年，現(xiàn)代和當(dāng)代著名揚(yáng)琴表演藝術(shù)家趙殿學(xué)就是東北揚(yáng)琴流派的創(chuàng)始人。趙殿學(xué)是遼寧蓋縣人氏，由于小的時(shí)候受到當(dāng)?shù)氐拿袼孜幕兔袼滓魳返挠绊?，他還有著遼南地區(qū)皮影戲和民間說唱音樂以及雄厚的東北民歌的音樂基礎(chǔ)，很早就接觸了東北揚(yáng)琴，將自己的多方面的才藝都灌輸于揚(yáng)琴表演上，使揚(yáng)琴的演奏藝術(shù)手法更為豐富多彩。1920年，他利用自己獨(dú)創(chuàng)的揉壓滑顫滾等揚(yáng)琴技法，將著名歌曲《蘇武牧羊》改編為揚(yáng)琴獨(dú)奏曲，使它成為東北地區(qū)最具有特色風(fēng)格、韻味十足的標(biāo)志性曲目。正是這樣的一首曲目，為東北揚(yáng)琴的演奏風(fēng)格創(chuàng)建了一個(gè)新的趨勢(shì)，為東北揚(yáng)琴的發(fā)展進(jìn)化奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。后來經(jīng)過幾代人的努力，如王沂甫、宿英等杰出代表，發(fā)展成為一個(gè)以東北揚(yáng)琴風(fēng)格的藝術(shù)教學(xué)體系、表演團(tuán)體和有許多代表性曲目以及具有一些代表性演奏家的東北揚(yáng)琴學(xué)術(shù)流派。

吟揉也就是所謂的壓音，也稱作揉弦或吟音。壓音演奏手法是東北揚(yáng)琴音樂流派最具有代表性的技巧之一。它最初是從古箏的演奏技巧中借鑒來的。它不是我們所熟知的那種概念，僅僅是通過揉動(dòng)一根琴弦使它發(fā)出有韻味的揉音，而是利用特殊的壓揉技術(shù)將一根琴弦向下壓的力度加大，使這根琴弦發(fā)出有韻味的揉音效果，所產(chǎn)生的效果和彈輪、上下滑彈相比，更能表現(xiàn)出音樂的張力。此外，在傳統(tǒng)演奏運(yùn)用左手來壓音的手法基礎(chǔ)上，慢慢發(fā)展成為左右手都能壓音的技巧，壓音使聲音有著像波浪一樣的效果。尤其是在演奏風(fēng)格豐富、韻味濃郁的樂曲時(shí)，在思念、迷茫和回憶等等的情緒處理上，運(yùn)用這種技法可提高樂曲的表現(xiàn)力和感染力，同時(shí)通過一些細(xì)微的處理，使樂曲的藝術(shù)境界得以升華。吟揉這種技法一般運(yùn)用在“揚(yáng)琴的左碼最下方音位的某一根琴弦”，作為壓揉時(shí)的專用琴弦，力度的大小和頻率的快慢都會(huì)決定到壓揉的表現(xiàn)方式和表達(dá)樂曲的韻味。一般在距離琴碼的大約六公分的范圍內(nèi)，就是壓揉音弦的位置了；所壓琴弦的二分之一處。壓音的變化頻率越大，手壓揉琴弦的點(diǎn)就越靠向琴碼；反之幅度越小，則距離壓揉琴弦的點(diǎn)越遠(yuǎn)。

“滑彈”和“顫竹”也稱作是滑顫。即滑彈，是指琴竹的頂端顫動(dòng)后，因琴竹發(fā)出的自然彈性，使它自然的向上推三至四度的音程，或是向下拉三至四度的音程。這樣演奏出來的聲音更清脆。根據(jù)樂曲有很多種的表現(xiàn)形式，所以將滑顫手法分為以下幾類“：有頭有尾式的、無頭無尾式的、有頭去尾式的和掐頭有尾式的”。這些手法在不同樂曲的音樂處理中分別有著不同的作用，各顯所能。

常使用的滑彈有兩種：上滑彈和下滑彈。一般是左手運(yùn)用滑彈的時(shí)候比較多，而右手運(yùn)用滑彈的時(shí)候比較少。一般在速度快的樂句中，采用上滑彈和下滑彈的技巧，可以表現(xiàn)出一種跳躍而輕快的效果。而在速度慢的樂句中，采用上滑彈和下滑彈的技巧，可以表達(dá)一種纏綿哀愁的音樂情感。大部分的樂曲中采用的都是左竹上、下滑彈，有時(shí)也有雙竹同時(shí)上、下滑彈的。這種技術(shù)手法是在嫻熟的掌握了輪音的基礎(chǔ)上，慢慢演化最終發(fā)展成上下滑彈，在世界揚(yáng)琴的大家族中這種演奏手法中也是獨(dú)具魅力的。

“彈輪”或“滾竹”也稱作為顫竹。是指以食指、大拇指為軸點(diǎn)，捏住琴竹的三分之一處，將手腕揚(yáng)起，其他三個(gè)手指在手腕用力的向下?lián)粝业耐瑫r(shí)，快速的向上作用于琴竹的尾端，發(fā)出連貫而又密集的音點(diǎn)，像演唱民歌時(shí)，運(yùn)用的花舌嘟嚕音一樣的輕巧、流暢，富有彈性。隨著琴竹頂端的滾動(dòng)頻率的減弱，手腕慢慢向下移動(dòng)，以增加琴竹的頂端部分在琴弦上的滾動(dòng)頻率。它的發(fā)音特點(diǎn)突出表現(xiàn)在“短而疾、密而勻”。顫竹這種技巧不僅可在優(yōu)雅輕柔的慢板中使用，也可在熱情歡快的快板中使用，這也是東北揚(yáng)琴音樂流派中最重要最具特色的技法之一。顫竹是東北揚(yáng)琴流派中常用的技法，從它的技術(shù)手法可以知曉它與別的揚(yáng)琴流派不同。

揚(yáng)琴之所以沒有獲得廣泛認(rèn)知的原因，就是因?yàn)檫@個(gè)入門的門我們做的不夠好，我們應(yīng)該時(shí)刻跟隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷的去改變這扇門的形態(tài)，只有這樣才會(huì)有更多的年青一代踏入這扇門，來追尋揚(yáng)琴門內(nèi)那浩瀚奇妙的世界！成熟的藝術(shù)，學(xué)習(xí)者的數(shù)量總是龐大的，揚(yáng)琴要想走向未來，就要從基層抓起，這是一項(xiàng)任重而道遠(yuǎn)的任務(wù)，要持之以恒的走下去，堅(jiān)持不懈！雖然未來要發(fā)展的道路的前景是坑坑洼洼，布滿了艱難，但是終歸要有人去走的，而走這條路的人，就是我們！

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