張利鴿

（渭南師范學院，陜西 渭南 714099）

淺談改編鋼琴曲《彩云追月》的意義

張利鴿

（渭南師范學院，陜西 渭南 714099）

鋼琴改編曲《彩云追月》是任光創(chuàng)作的管弦合奏曲。樂曲以抒情優(yōu)美的旋律和探戈舞曲的節(jié)奏風格深受廣大群眾的喜愛，而且在創(chuàng)作出以后，被許多作曲家進行了改編，其中王建中改編的鋼琴《彩云追月》獨奏曲最為典型，還體現(xiàn)出早期中國民族音樂作品發(fā)展的一個方向。

王建中；鋼琴曲；彩云追月

一、《彩云追月》的概況

20世紀30年代，一首具有“廣東音樂”風格的樂曲《彩云追月》，被廣為流傳。此曲原曲為民族樂器合奏曲，創(chuàng)作人任光先生在1935年夏秋間為百代國樂隊創(chuàng)作了這首管弦樂曲。樂曲吸收了江南絲竹民間音調，旋律優(yōu)美而舒緩，因為整首樂曲為樂隊演奏，所以使節(jié)奏都以典型的探戈為主，同時還被收入早期的探戈交誼舞曲中，而且被認為是一首具有探戈的曲風格的中國輕音樂作品[1]。

王建中先生是我國著名的鋼琴家、作曲家、教育家。他把我國的民族音樂與外國的西方音樂通過創(chuàng)作改編，成功的使二者的表現(xiàn)手法融為一體，受到廣大音樂愛好者的喜愛。1975年，王建中民族管弦音樂《彩云追月》改編為鋼琴曲，通過描寫云和月的相互輝映，將云月的整個嬉戲打鬧場面以擬人的手法表現(xiàn)出來，讓整個作品變得更加具有靈性。

二、民族音樂《彩云追月》改編的意義

（一）民樂《彩云追月》改編鋼琴曲對中國鋼琴音樂的意義

民族音樂改編鋼琴曲是中國鋼琴音樂發(fā)展的必然趨勢，它使中國鋼琴在創(chuàng)作方面變的豐富多彩，《彩云追月》通過王建中的改編，讓它變成了一首用鋼琴來演奏的傳統(tǒng)民族音樂，不僅在一個方面反映了民族音樂的適應性，而且因為鋼琴是西方十二平均律的樂器，通過一些特定的手法，巧妙的使二者融為一體，也體現(xiàn)出鋼琴音樂藝術表現(xiàn)的多元化特征。我國第一首完全成熟且具有強烈民族特色的鋼琴曲，是由我國著名的鋼琴家、作曲家，賀綠汀先生創(chuàng)作與1934年的《牧童短笛》，而《彩云追月》與《牧童短笛》在文化血緣上，與中國傳統(tǒng)音樂一脈相承。魏廷格在評論中國傳統(tǒng)特色的鋼琴曲說“具有健康、高尚的情趣，面向廣大聽眾，形象鮮明的標題性、賦予民族氣質和時代風格、作曲家的創(chuàng)作個性[2]?！?/p>

（二）民族音樂改編鋼琴曲對鋼琴教學的意義

每一個中國孩子在學習鋼琴的過程中，基本上都會感覺中國的樂曲比外國的樂曲在練習的過程中更加容易一些，而且如果練會一首鋼琴曲以后，長期不去彈奏，在記憶方面也是中國的鋼琴樂曲占據(jù)優(yōu)勢，這是什么原因？這其實是我國幾千年悠久的歷史文化所決定的。從古到今，我國無論從建筑、生活還是文化方面都講究對稱美，而傳統(tǒng)的民族音樂也是這樣。西方的音樂在和諧與和聲上比傳統(tǒng)民族音樂更加的豐富多彩，而傳統(tǒng)民族音樂在旋律特色上比西方音樂更加抒情與規(guī)整。由于當代生活越來越高，人們對于生活的要求已經(jīng)不再局限于溫飽，他們更加追求藝術美與素質美。

傳統(tǒng)的民族音樂與西方的古典音樂各有所長，傳統(tǒng)音樂注重抒情而西方音樂注重和諧。所以民族音樂的改編對中國的鋼琴教學具有深遠的影響。學習民樂改編鋼琴可以激起孩子的學習興趣，促進中國鋼琴事業(yè)的發(fā)展，更加可以使孩子逐漸養(yǎng)成傳統(tǒng)音樂的聽覺感受，對于五聲調式音階、琶音等演奏技巧訓練具有深遠的意義，也使傳統(tǒng)民族音樂文化的修養(yǎng)、音樂的分析與創(chuàng)作、民族音樂作品音色的處理、音樂的表現(xiàn)力上都具有深遠意義。

（三）民樂《彩云追月》改編鋼琴曲對原民族音樂的意義

民族音樂改編鋼琴曲的發(fā)展態(tài)勢，使傳統(tǒng)的民族音樂走向又一個高峰，走向更加廣闊的世界舞臺?！恫试谱吩隆愤@首傳統(tǒng)音樂通過作曲家的重新構思與創(chuàng)作，在原作品的基礎上通過音色、織體、調式的轉換，在原旋律中用琶音、顫音、裝飾音和色彩性音程的增加，使其變成一首完整的鋼琴作品，改編鋼琴曲中“線性思維”與“立體思維”的結合，使旋律簡單而流暢，和聲的進行也充分的體現(xiàn)出強烈的民族特色。作曲家利用鋼琴的特性，使整首曲子婉轉而流暢，而且用保持的手法表現(xiàn)出夜空的浩瀚迷人景色，把傳統(tǒng)音樂雅俗共賞的特性發(fā)揮的淋漓盡致，而且這首作品一方面把鋼琴特有的技巧與方式完整的變現(xiàn)出來，使其旋律婉轉優(yōu)美，另一方面將原作品中民族樂器的特色，通過特定的手法加以有效的融合進去，使得整個旋律簡單而又充滿特殊的感情色彩。

（四）民族音樂改編鋼琴曲對傳統(tǒng)民族音樂走向世界的意義

民族音樂改編鋼琴曲為中國傳統(tǒng)民族音樂走向世界做出了重大貢獻。雖然當代鋼琴教育受到廣大家長的大力支持，但是仍然會感覺到西方社會擁有對鋼琴演奏幾乎絕對的話語權。中國民族音樂與西方音樂之間，在審美與思維方式上有根本性的區(qū)別，傳統(tǒng)音樂以單聲為基本的思維形態(tài)，而西方以多聲為基本思維形態(tài)，這就使得國人在審美意識上與鋼琴藝術還是存在一定的距離，那么通過民族音樂的改編就可以降低甚至進一步消除這種差別。我國鋼琴的發(fā)展經(jīng)過上百年的改編之路已經(jīng)慢慢走向成熟，在歌曲創(chuàng)作與演奏技巧中正在不斷的創(chuàng)新，王建中、賀綠汀等人改編的傳統(tǒng)民樂不斷的被人們熟知，他們將中華民族經(jīng)過幾千年的歷史沉淀，而形成的音樂精髓融入到鋼琴音樂中，使傳統(tǒng)的民族音樂成功的與世界音樂接軌，即是把鋼琴藝術帶給中國普通大眾，也使中國音樂換一種方式發(fā)揚廣大。這種中西方音樂的相互結合，必將會在未來鋼琴事業(yè)的發(fā)展中閃耀出獨特的光芒，使得傳統(tǒng)的民族音樂被世界所接受，在世界音樂的領域中占有強有力的一席之地?！?/p>

[1]張玉紅.彩云追月及其改編曲[J].鞍山師范學院學報,2005,03.

[2]張麗.鋼琴曲彩云追月的民族色彩和音樂文化分析[J].音樂創(chuàng)作,2012,01.

張利鴿（1979-），女，渭南師范學院講師，碩士，主要研究方向：鋼琴與西方音樂史。