葛方清

（蘇州市葛方清聲樂工作室，江蘇 蘇州 215000）

淺談中國(guó)美聲怎樣沖出圍城（二）

葛方清

（蘇州市葛方清聲樂工作室，江蘇 蘇州 215000）

近年，筆者做了大量的實(shí)驗(yàn)，通過傳統(tǒng)唱法與三大男高音一項(xiàng)項(xiàng)的對(duì)比，逐一排除，不斷否定，所剩未知?jiǎng)t需破解。反觀我們以往經(jīng)驗(yàn)根本無法審視理解其唱法，他們的輝煌絕非偶然，定有鮮為人知的秘訣。臥榻之側(cè)豈容他人鼾睡，老外也深刻理解這一典故的含義，難怪帕瓦羅蒂寧愿把秘密帶走，也決不透露更多。其神秘程度與揭秘之艱辛，數(shù)倍于埃及法老墓穴的探索，迷團(tuán)一個(gè)接著一個(gè)，未知接踵而來。學(xué)習(xí)聲樂的人都知道，不從根本上解決方法技巧問題，歌聲達(dá)不到雷同。（世間很多事物都如此，未攻克關(guān)鍵技術(shù)之前一切努力近乎徒勞）。實(shí)際上三大男高音早已構(gòu)建了一套顛覆于傳統(tǒng)唱法，更加科學(xué)完整，且神秘的發(fā)聲體系：1.后背唱法；2.超高位置演唱技法；3.起音坐氣技巧；4.基音定位；5.基音擴(kuò)大技巧；6.聲音阻力技巧；7.開放的聲音氣質(zhì)等。這里技巧套著技巧，層層相連，環(huán)環(huán)相扣，一環(huán)出錯(cuò)前功盡棄。因前文①篇幅有限，仍有幾項(xiàng)秘要未破解，筆者本著對(duì)中國(guó)美聲負(fù)責(zé)的態(tài)度，將繼續(xù)帶您開啟探索揭秘之旅……

聲音阻力技巧；音量的擴(kuò)大與音質(zhì)；超高位演唱技法

一、聲音阻力技巧

借用聲音氣質(zhì)技巧向上翻起的阻力演唱向上音程，音越高則阻力越大，也就是阻力與所唱音高的方向保持一致。并非教科書上所說音越高越向下（還有人形容大便向下用力的感覺，此方法胸前可能適用）。我們欣賞三大男高演唱，隨之出現(xiàn)的感受，乃是一種錯(cuò)覺，在錯(cuò)位的概念引導(dǎo)之下，必定得來畸形模仿，最終導(dǎo)致其效果走樣。傳統(tǒng)演唱錄音與三大男高做比對(duì)則尤為顯現(xiàn)，有人形容不在一個(gè)“頻道”，此形容十分貼切。一個(gè)在前胸，另一個(gè)卻在后背，當(dāng)然效果大相徑庭。三大男高的后背基音定位，無可控肌肉牽扯，所以在阻力的作用下?lián)Q聲較易，音色也會(huì)迥然不同。我國(guó)至改革開放之后，美聲事業(yè)有長(zhǎng)足的進(jìn)展，可喜的是解決了超高音的演唱技巧問題，在高音的能力上可以與三大男高“抗衡”（但錄音后的對(duì)比，不論是質(zhì)量上和寬度還存有差距），傳統(tǒng)方法演唱的高音略顯窄小，而三大男高不但音高且寬，還是有所不同。不要忘了他們有一項(xiàng)撒手锏（聲音的氣質(zhì)）即可以擴(kuò)充音量又可增加寬度。

二、音量的擴(kuò)大與音質(zhì)

共鳴的優(yōu)美通透和聲響的巨大是當(dāng)今意大利美聲的重要標(biāo)志。音量的擴(kuò)大，取決于以下幾方面要素：1.咽管的長(zhǎng)度；2.硬額的高度和口腔的寬度（比如帕瓦羅蒂；魏松）；3.體形；4.聲帶的長(zhǎng)度與厚薄。以上自然條件，人為因素（技巧）十分重要：1.后背基音的擴(kuò)大；（我在前文重點(diǎn)提及，后背基音的訓(xùn)練十分困難，即逆?zhèn)鹘y(tǒng)又反生理規(guī)律，本人在教學(xué)中深有感觸，這里套著四個(gè)技巧。同時(shí)深刻的體會(huì)到三大男高在這一技巧上做足了“功課”，他們的輝煌的確來之不易，也因該技巧的突破確立其地位，并拉開了與老一輩歌唱家之間的距離?？ɡ桌怪新晠^(qū)寬厚有力，乃是后背基音擴(kuò)大的效果，同時(shí)后背肌肉不存在緊張壓力，其音色更加空飄靈動(dòng)。此效果傳統(tǒng)唱法不可相其并論。胸前基音擴(kuò)大，總是差強(qiáng)人意牽扯，沉重，做作是最大的問題）；2.氣在聲之上技巧的使用，即可增加音量又可美化音色；3.聲音氣質(zhì)技巧即擴(kuò)大音量，亦即增加寬度；4.人為加長(zhǎng)咽管（確切的說：軟腭到后背基音的距離）可以增加音量同時(shí)美化音質(zhì)（多明戈），增加咽管長(zhǎng)度后，咽壁已涵蓋其中，又可杜絕喉音，可謂是一舉多得。綜上所述，技巧對(duì)擴(kuò)大音量和優(yōu)化音質(zhì)起著決定性作用。大家都聆聽過卡雷拉斯演唱的《負(fù)心人》，再對(duì)比傳統(tǒng)方法演唱的同一首歌曲，不難發(fā)現(xiàn)，一個(gè)是“大家”，另一個(gè)則是“小家”所為，其音量和音質(zhì)差著級(jí)別，乃是技巧方法不同造成的結(jié)果。

三、氣在聲之上技巧

在聲音氣質(zhì)技巧向上翻起的一剎那施加阻力，還會(huì)出現(xiàn)氣在聲之上效果，其歌者的自我感覺：1.聲音有向里向外的對(duì)抗；2.共鳴帶有摩擦力的滾動(dòng)；3.咽腔有實(shí)實(shí)在在的擴(kuò)大。這一技巧可以使歌聲更加細(xì)膩，共鳴送的更遠(yuǎn)，繼而增強(qiáng)了音量，同時(shí)特別進(jìn)麥克，給聲音以磁性圓潤(rùn)感，賦予歌聲以魅力與感染力，用的好即可激動(dòng)自己。

四、超高位演唱技法

眉心的高位置作為傳統(tǒng)技巧，始于有中國(guó)美聲以來一直沿用，是每一位聲樂愛好者定要遵循和學(xué)習(xí)的必修課，但我們?nèi)f沒想到，早在三大男高成名的那一刻起，就宣布作廢，則啟用超高位演唱技法。何為超高位：傳統(tǒng)的眉心位置之上，近乎于頭頂，共鳴更具穿透力，高泛音更為強(qiáng)烈，聲音傳送更遠(yuǎn)。我們都欣賞過多明戈早期演唱的《圖蘭多詠嘆調(diào)·今夜無人入睡》，第一句即掀開頭蓋骨，在高泛音的助力下，共鳴毫無阻攔的“吱吱”的灌入聽眾的耳鼓，再對(duì)比傳統(tǒng)唱法則差距甚遠(yuǎn)，給人帶著帽子，捂著蓋著總是掀不起來的壓抑感，這就是超高位不夠造成的效果。因位置太高通常情況下，此技法有一個(gè)最大的弊病，中低聲區(qū)使用音量會(huì)弱化（在沒有人為擴(kuò)大的基礎(chǔ)上），三大男高為解決這一缺憾，動(dòng)用了后背基音，同時(shí)使用技巧擴(kuò)大音量，也便順理成章的解決了這一難題。傳統(tǒng)美聲棄用該方法的重要原因就是考慮到音量，所以我所形容的捂著蓋著純屬“正?！薄鹘y(tǒng)唱法為了追求音量不得已使用沉重的胸音或撐開喉嚨發(fā)聲（這乃是國(guó)產(chǎn)美聲的兩大弊?。?。這也無形當(dāng)中拉大了與三大男高之間的距離。

五、結(jié)語(yǔ)

也就是上述一點(diǎn)一滴的差距匯集在一起，終于演變成一條巨大的鴻溝，短時(shí)間內(nèi)想要一鏟鏟填平絕非易事，所須付出多少艱辛和努力還不得而知。另外尋找一個(gè)可供突破的缺口則是當(dāng)下的重中之重，將取決于我們能否沖出中國(guó)美聲的第一道圍城。請(qǐng)注意！圍城外面必定還設(shè)有圍城……■

注釋：

① 葛方清.淺談中國(guó)美聲怎樣沖出圍城[J].黃河之聲,2017,16.