白莉潔

（山西師范大學(xué)臨汾學(xué)院，山西 臨汾 041000）

淺析手風(fēng)琴觸鍵法及風(fēng)箱運(yùn)行

白莉潔

（山西師范大學(xué)臨汾學(xué)院，山西 臨汾 041000）

演奏手風(fēng)琴離不了觸鍵和風(fēng)箱運(yùn)行，筆者將近年經(jīng)驗(yàn)匯總于此文。本文將選取連奏、斷奏、雙聲部或多聲部的觸鍵、觸鍵與速度的結(jié)合、觸鍵與風(fēng)箱的結(jié)合五種手風(fēng)琴觸鍵法研究，并欲從平風(fēng)箱、頓風(fēng)箱、抖風(fēng)箱、揉風(fēng)箱研究四種風(fēng)箱的運(yùn)行，希望本文能進(jìn)一步豐富手風(fēng)琴演奏理論，并促進(jìn)演奏的發(fā)展。

手風(fēng)琴；觸鍵法；風(fēng)箱運(yùn)行

手風(fēng)琴演奏是一門循序漸進(jìn)學(xué)習(xí)的學(xué)問，是一門需要勤思考、多練習(xí)的實(shí)踐課程，是逐漸積累生活經(jīng)驗(yàn)、生活閱歷、演奏技巧的綜合學(xué)科，本文欲從觸鍵法及風(fēng)箱運(yùn)行兩方面進(jìn)行精細(xì)研究，下面將分別論述。

一、手風(fēng)琴觸鍵法

手風(fēng)琴觸鍵是演奏手風(fēng)琴的基礎(chǔ)，觸鍵時(shí)值的變化與演奏效果有著直接關(guān)系。楊國立先生曾根據(jù)時(shí)值列舉10種觸鍵法，都是生活中的演奏經(jīng)驗(yàn)，非常符合演奏效果。本文結(jié)合自己的演奏經(jīng)驗(yàn)重點(diǎn)從連奏、斷奏、雙聲部與多聲部中的觸鍵、觸鍵與速度結(jié)合、觸鍵與風(fēng)箱結(jié)合五個(gè)方面進(jìn)行論述。

（一）連奏。連奏是最常見、最基礎(chǔ)的手風(fēng)琴觸鍵法，也是最重要的觸鍵方法。在演奏連奏時(shí)音與音之間要連貫不間斷，連接起來好像一個(gè)長的呼吸，切記不能在連奏中更換風(fēng)箱。在連奏中每個(gè)音都是有準(zhǔn)備的（在上一個(gè)音結(jié)束的同時(shí)，下一個(gè)音同時(shí)彈下），而且每個(gè)音手指指尖有“按”的感覺，而非“壓”。在彈奏中每個(gè)音都要彈下去，而且要注重指法的正確運(yùn)用（最流暢、最易于演奏的指法），使之流暢、自然的完美演繹。

（二）斷奏。斷奏是連奏的進(jìn)一步發(fā)展，是常見的演奏技法，適用于演奏歡快、喜悅的作品。斷奏主要分為手腕斷奏和手指斷奏。手指斷奏是最常用的斷奏法，音與音之間的度數(shù)一般為一度到四度，貼健反彈，音效活潑、有力，演奏時(shí)值為記譜時(shí)值的1/2。手腕斷奏主要用于五度到六度大跳中，特別是雙音的演奏，發(fā)力點(diǎn)為手腕，貼健和抬鍵兩種方法都可以。值得一提的是當(dāng)音符較密集時(shí)一定要注意指法的輪指及換指等，使斷奏順利演奏，完美表達(dá)樂思。若是演奏巴洛克作品，斷奏不需要跳躍，穩(wěn)穩(wěn)的彈出即可。

（三）雙聲部、多聲部的觸鍵。在雙聲部及多聲部演奏中，要注意突出旋律聲部（一般高聲部為旋律聲部，有時(shí)低聲部出現(xiàn)旋律），旋律聲部時(shí)值和力度（配合風(fēng)箱的控制）都要稍長（強(qiáng)）于伴奏聲部，使之符合于聽覺審美。

（四）觸鍵與速度的結(jié)合。在手風(fēng)琴演奏中時(shí)常出現(xiàn)rit或accel。當(dāng)斷奏演奏rit時(shí)音的時(shí)值要隨著感覺而延長，不要機(jī)械的演奏1/2的時(shí)值而破壞樂曲所要表達(dá)的意味。反之，當(dāng)accel時(shí)亦要隨著感覺而漸快。

（五）觸鍵與風(fēng)箱的結(jié)合。手風(fēng)琴可以演繹很多種類似弦樂“余音裊裊”、“弱進(jìn)強(qiáng)收”之效。當(dāng)斷奏演奏時(shí)風(fēng)箱演奏完畢，手才離開鍵盤，形成“余音”效果。當(dāng)手指觸鍵后，風(fēng)箱弱弱進(jìn)入，在漸強(qiáng)的過程中手指離開鍵盤，現(xiàn)成“弱進(jìn)強(qiáng)收”的效果。當(dāng)然還有很多種配合方法，如“切分效果”等等，在此就不一一舉例。

二、手風(fēng)琴風(fēng)箱運(yùn)行

手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)行是演奏手風(fēng)琴的重心，也是重點(diǎn)學(xué)習(xí)的環(huán)節(jié)。手風(fēng)琴風(fēng)箱與鍵盤、鍵鈕三者密切配合、密不可分。在演奏手風(fēng)琴時(shí)要有個(gè)正確的、相對放松的姿勢，并且在演奏時(shí)風(fēng)箱不要隨時(shí)晃動(dòng)。在運(yùn)用風(fēng)箱時(shí)演奏者已經(jīng)將自己的感覺、知識修養(yǎng)通過風(fēng)箱演繹出來。手風(fēng)琴風(fēng)箱主要有以下四大類，下面將詳細(xì)闡述。

（一）平風(fēng)箱。平風(fēng)箱是最常用的風(fēng)箱，適合于演奏唯美抒情樂曲、復(fù)調(diào)樂曲、輝煌莊嚴(yán)樂曲等等曲種。在拉動(dòng)風(fēng)箱是要自然、均勻，不要忽強(qiáng)忽弱，并且要關(guān)注并運(yùn)用手腕和皮帶、大指和風(fēng)箱的支撐。切記，在切換風(fēng)箱是要“又好又快”，盡量做到完美。

（二）頓風(fēng)箱。頓風(fēng)箱演奏效果有力并富有彈性，在手風(fēng)琴中運(yùn)用較多，主要演奏歡快、有氣氛的樂曲。頓風(fēng)箱兩首都要敏捷，左臂拉動(dòng)風(fēng)箱發(fā)音點(diǎn)于手腕，回風(fēng)箱時(shí)發(fā)力在在大拇指，右手詳見觸鍵法的斷奏闡述。

（三）抖風(fēng)箱。抖風(fēng)箱是手風(fēng)琴中最具特色的風(fēng)箱，可以抖出2-5個(gè)音來，有著“震音”之效。在演奏時(shí)要注意左腿對琴的支撐，使琴保持平穩(wěn)。抖風(fēng)箱是爆發(fā)力較大，回風(fēng)箱時(shí)主要靠慣性，在演奏中要根據(jù)樂曲需要來選擇速度、力度并盡量保持相對放松的姿勢。

（四）揉風(fēng)箱。揉風(fēng)箱演奏的效果好似顫音，又好似揉弦，在現(xiàn)代樂曲中使用較少。在使用揉風(fēng)箱時(shí)左手手腕為支點(diǎn)配合右手手指均勻彈奏，風(fēng)箱呈扇形來回拉動(dòng)，奏出效果類似大海的波浪。有時(shí)在樂曲結(jié)尾時(shí)漸弱使用揉風(fēng)箱，追求唯美的意境。

三、結(jié)語

隨著社會生活的提高，欣賞和演奏手風(fēng)琴的朋友越來越多，希望越來越多的學(xué)習(xí)者勤思考、常練習(xí)，使自己注重觸鍵的精細(xì)練習(xí)和風(fēng)箱的熟練運(yùn)用，希望越來越多的優(yōu)秀作品被完美演繹出來，滿足更多喜歡手風(fēng)琴的朋友，使手風(fēng)琴演奏有著更加光明的前景！■

[1]殷琪.自由低音手風(fēng)琴的表現(xiàn)特點(diǎn)與教學(xué)理念之研究[J].藝術(shù)教育,2007,06.

[2]殷琪.手風(fēng)琴演奏中幾種風(fēng)箱技巧的訓(xùn)練與運(yùn)用[J].音樂探索(四川音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2004,04.

[3]龔展宏.手風(fēng)琴風(fēng)箱的技巧訓(xùn)練與運(yùn)用[J].湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào),2007,09.

[4]張嵐.獨(dú)樹一幟 突破創(chuàng)新-在手風(fēng)琴黑白鍵上獨(dú)辟蹊徑的曾健[J].人民音樂,2015,04.

[5]吳守智,吳劼.論手風(fēng)琴的風(fēng)箱運(yùn)行與觸鍵方法[J].音樂探索(四川音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),1996,04.