王碧瑜 （河北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 050000）

近五年來(lái)我國(guó)古代音樂(lè)史學(xué)史研究現(xiàn)狀

王碧瑜 （河北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 050000）

中國(guó)是世界四大文明古國(guó)之一，有著至少五千年的文明史。而在這些流傳下來(lái)的文化中，音樂(lè)文化是不可或缺的一部分。古代音樂(lè)史學(xué)就是針對(duì)我國(guó)古代歷史上曾經(jīng)存在的音樂(lè)文化進(jìn)行專(zhuān)門(mén)的歷史研究。學(xué)科涵蓋范圍廣，受時(shí)間、地理等方面的影響，存在一定的研究難度。近年來(lái)音樂(lè)史學(xué)領(lǐng)域出現(xiàn)了越來(lái)越多的專(zhuān)家學(xué)者，致力于發(fā)現(xiàn)學(xué)科新的知識(shí)領(lǐng)域。作者在2015年9月30日在知網(wǎng)搜索關(guān)鍵字：古代音樂(lè)史、古代音樂(lè)史學(xué)等，參考權(quán)威期刊上刊登的學(xué)術(shù)文章，在此列舉我國(guó)近五年來(lái)的古代音樂(lè)史學(xué)史研究現(xiàn)狀。該文僅為略述。本文將在六個(gè)方面對(duì)學(xué)科進(jìn)行概括總結(jié)。

一、音樂(lè)文獻(xiàn)學(xué)

音樂(lè)文獻(xiàn)學(xué)的研究范圍較為廣泛。涵蓋了音樂(lè)文獻(xiàn)的介紹、注釋和研究等等?！墩撘魳?lè)文獻(xiàn)學(xué)的學(xué)科性質(zhì)》1作者宋顯彪，文章就音樂(lè)文獻(xiàn)學(xué)的學(xué)科屬性、學(xué)科性質(zhì)等方面進(jìn)行分析，得出音樂(lè)文獻(xiàn)學(xué)屬于人文科學(xué)的結(jié)論。《論音樂(lè)實(shí)物史料的甄別與使用》2作者邵曉潔，文章首先劃分了音樂(lè)實(shí)物史料的類(lèi)別，并闡述了其存在的特殊性，又從其他角度闡述了音樂(lè)實(shí)物史料的局限性，和分析了音樂(lè)實(shí)物史料如何進(jìn)行甄別和使用，最后結(jié)合《中國(guó)音樂(lè)文物大系》的相關(guān)情況進(jìn)行了進(jìn)一步的闡述。以上兩篇文章均是對(duì)音樂(lè)文獻(xiàn)學(xué)大學(xué)科進(jìn)行相關(guān)的理論分析?！剁娐蓵?shū)考辯》3作者余作勝，文章開(kāi)頭先對(duì)《鐘律書(shū)》做了簡(jiǎn)單的介紹，考究其來(lái)源，并將《律歷志》和《鐘律書(shū)》進(jìn)行總結(jié)比較，又將之外的《鐘律書(shū)》進(jìn)行總結(jié)概括?！度圃?shī)中的曲項(xiàng)琵琶史料考論》4作者孫瑋志，文章首先對(duì)唐詩(shī)中反映的曲項(xiàng)琵琶的樣貌進(jìn)行總結(jié)，然后列舉了曲項(xiàng)琵琶的制作材質(zhì)包括紫檀、桐木、金屬和玉石四種。第三部分列舉了唐人彈琵琶的姿勢(shì)和左右手技法，并列舉了唐朝時(shí)期流行的琵琶曲。最后一個(gè)部分重點(diǎn)介紹了唐朝較為著名的六位琵琶演奏家?！睹髑鍟r(shí)期音樂(lè)文獻(xiàn)發(fā)展述要》5作者鄭俊輝,將明清時(shí)期的音樂(lè)文獻(xiàn)按照不同的分類(lèi)來(lái)進(jìn)行概括總結(jié)，包含范圍較廣、列述較為詳細(xì)。

二、 樂(lè)律學(xué)

在古代音樂(lè)史料記載中，樂(lè)律學(xué)占了很大的比重，包括樂(lè)調(diào)、宮調(diào)、生律法等等方面，涵蓋范圍較廣，因此涌現(xiàn)了大批學(xué)者對(duì)其進(jìn)行關(guān)注分析。《試論中國(guó)古代樂(lè)律學(xué)史的分期》6作者陳其射，將我國(guó)古代的樂(lè)律學(xué)史分為聽(tīng)音造律期、聽(tīng)算度律期、變革活躍期以及整理高峰期四個(gè)連續(xù)的發(fā)展階段，并對(duì)每個(gè)階段進(jìn)行分析總結(jié)?！堵蓞涡聲?shū)編撰始末考》7作者鄭俊暉，文章介紹了《律呂新書(shū)》如何開(kāi)始編撰、編修和進(jìn)行修訂的。內(nèi)容詳細(xì)，引用大量歷史材料?！读鶎m十一調(diào)宮調(diào)結(jié)構(gòu)分析》8作者孫穎，運(yùn)用表格的方式詳細(xì)介紹了六宮十一調(diào)的結(jié)構(gòu)及其與十七調(diào)的差別?！短拼龑m轉(zhuǎn)調(diào)形式的流變》9作者鄭榮達(dá)，文章首先介紹了唐朝時(shí)期八十四調(diào)和六十調(diào)，然后介紹了俗樂(lè)二十八調(diào)體系，最后對(duì)旋宮轉(zhuǎn)調(diào)體系的屬性和調(diào)位的變遷進(jìn)行分析。《五度圈中律位構(gòu)成的音列及其所包含“宮”的數(shù)量》10作者杜亞雄，文章介紹了五度圈的構(gòu)成、來(lái)源、特點(diǎn)以及類(lèi)別?！堆鄻?lè)二十八調(diào)“七宮”構(gòu)成的樂(lè)學(xué)邏輯》11作者楊善武一文明確了“七宮”的構(gòu)成，以及其邏輯和意義?！兑舱劇白帱S鐘，歌大呂”》12作者陳克秀，文章首先整理了《周禮》中對(duì)“奏黃鐘，歌大呂”的記載和朱載堉的觀(guān)點(diǎn)，然后介紹了《周禮》中的大司樂(lè)和祭祀用律。最后列舉了天文、歷法背景中的“奏黃鐘，歌大呂”。《也談諸宮調(diào)的宮調(diào)》13作者于韻菲，文章首先闡述了我國(guó)學(xué)者對(duì)諸宮調(diào)宮調(diào)的不同理解，包括五種學(xué)說(shuō)，其次論述其理論體系中的含義，最后詳細(xì)介紹諸宮調(diào)的宮調(diào)特征。以上七篇文章中均含有大量表格、圖例，令文章閱讀起來(lái)更加直觀(guān)，更具權(quán)威性。

三、 古譜學(xué)

我國(guó)古代歷史時(shí)間較長(zhǎng)，樂(lè)譜的形式也多種多樣?！段逯S琴譜琴歌初探》14作者李麗斯、王安潮，文章圍繞清代琴譜集《五知齋琴譜》進(jìn)行分析，首先列述了其歷史沿革，其次介紹了其中六首琴歌的版本，并用表格加以分析其段落特點(diǎn)。然后根據(jù)其定弦、解題、歌詞、減字譜等方面對(duì)其進(jìn)行琴歌譜本分析?！稄亩鼗蜆?lè)譜及其他唐樂(lè)古譜譯解看唐俗樂(lè)調(diào)的若干問(wèn)題》15作者李宏鋒，作者結(jié)合音樂(lè)理論，研究敦煌樂(lè)譜中“角調(diào)”、唐宋二十八調(diào)的特征，以及對(duì)其進(jìn)行音樂(lè)形式的分析?！豆こ咦V字原始》16作者張振濤，文章首先對(duì)工尺譜中的譜字和數(shù)字進(jìn)行分析，然后對(duì)笙的制作工序以及管笛的命名進(jìn)行介紹。《工尺譜記譜系統(tǒng)從固定到可動(dòng)的演變》17作者李玫，文章闡述了十個(gè)工尺譜字與十二律呂固定對(duì)應(yīng)理論的文獻(xiàn)材料，詳細(xì)介紹七個(gè)譜字向可動(dòng)唱名轉(zhuǎn)化，最后說(shuō)明小工調(diào)系統(tǒng)七調(diào)與傳統(tǒng)樂(lè)調(diào)的繼承關(guān)系。文章采用大量表格及圖釋?zhuān)瑪?shù)據(jù)準(zhǔn)確。《南音記譜史探衍》18作者李寄萍，文章從唐宋元時(shí)期開(kāi)始追溯南音的記譜歷史，記載了明清兩朝大量的記譜，包括詳細(xì)的譜例及介紹?！端未嵲赋呻p譜新譯》19作者楊善武，文章首先就《愿成雙》譜字的音高及其相關(guān)符號(hào)進(jìn)行詳盡的介紹和翻譯，然后分析其套曲的結(jié)構(gòu)和分曲的性質(zhì)，以及闡述譯譜的依據(jù)以及思路方法，著重整理每首曲子的解譯和唱詞的選配，最后對(duì)樂(lè)譜進(jìn)行整合和處理。《中國(guó)古代減字譜再認(rèn)識(shí)》20作者吳志武，文章認(rèn)為減字譜不光是古琴所采用的記譜法，并非琴曲專(zhuān)用，在明清時(shí)期的樂(lè)譜中，也運(yùn)用在其他的樂(lè)器記譜中，接而介紹了古琴、瑟、蕭、塤的減字譜。《姜夔之惜紅衣的譯譜及音樂(lè)分析》21作者幺幼力、張紅梅，該文詳細(xì)分析了《惜紅衣》中的宮調(diào)問(wèn)題以及“五”與“緊五”問(wèn)題，最后就其音樂(lè)進(jìn)行系統(tǒng)的分析論述。

四、 考古學(xué)

隨著音樂(lè)考古文物的不斷出土，考古學(xué)作為新興學(xué)科也開(kāi)始不斷的在我國(guó)發(fā)展起來(lái)?！兑魳?lè)考古與音樂(lè)史》22一書(shū)，作者方建軍，該書(shū)收錄了作者2006年至2009年間撰寫(xiě)的論文并加以分類(lèi)，包括通論、出土樂(lè)器研究、海外古樂(lè)器研究、樂(lè)律學(xué)史研究、音樂(lè)思想史研究等五輯。該作者在2012年再次發(fā)表文章《音樂(lè)考古學(xué)的六個(gè)課題》23，文章主要就出土樂(lè)器測(cè)音研究、出土樂(lè)器復(fù)原研究、流散古樂(lè)器研究、古樂(lè)器辨?zhèn)窝芯?、有關(guān)出土文獻(xiàn)研究、民族志類(lèi)比研究六大方面進(jìn)行系統(tǒng)論述。

除了對(duì)音樂(lè)考古學(xué)學(xué)科的研究之外，也有針對(duì)研究考古樂(lè)器的論文著作?！毒庬嘣跐h代的轉(zhuǎn)型與沒(méi)落》24作者朱國(guó)偉，文章介紹了漢代磬形制的初步變革以及后期編磬的轉(zhuǎn)型。《達(dá)瑪溝三弦琵琶定弦研究》25作者張寅，文章首先介紹了曲頸琵琶、五弦琵琶的定弦研究，然后推算達(dá)瑪溝三弦琵琶的定弦原則以及律高的確定原則。

五、 圖像學(xué)

音樂(lè)圖像學(xué)是我國(guó)音樂(lè)學(xué)界的一門(mén)新興學(xué)科，研究著作較于其他學(xué)科種類(lèi)來(lái)說(shuō)數(shù)量較少。《中國(guó)古代音樂(lè)圖像》26，由姜永興編著，書(shū)中涵蓋從夏朝開(kāi)始的400多種圖像資料，清晰的勾勒出中國(guó)不同歷時(shí)期音樂(lè)文化發(fā)展的概貌。《悄然崛起的中國(guó)音樂(lè)圖像學(xué)》27作者李榮有，文章主要列舉了我國(guó)近15年來(lái)在圖像學(xué)學(xué)科領(lǐng)域的學(xué)術(shù)成果以及學(xué)術(shù)會(huì)議、課題成果等等。

經(jīng)過(guò)上文的總結(jié)概括可以看出，目前文獻(xiàn)、史料、古譜方面仍是如今中國(guó)音樂(lè)史學(xué)研究的側(cè)重點(diǎn)，隨著考古手段的不斷提高，將會(huì)有更多的音樂(lè)考古史料出現(xiàn)，從而出現(xiàn)更多的學(xué)科研究方向。

注釋?zhuān)?/p>

1.宋顯彪.論音樂(lè)文獻(xiàn)學(xué)的學(xué)科性質(zhì) [J].黃鐘，2010（1）：29-32.

2.邵曉潔.論音樂(lè)實(shí)物史料的甄別與使用 [J].中國(guó)音樂(lè)，2010（3）：23-28.

3.余作勝.《鐘律書(shū)》考辯 [J].中國(guó)音樂(lè)，2014（4）：27-31.

4.孫瑋志.《全唐詩(shī)》中的曲項(xiàng)琵琶史料考論 [J].交響，2014（9）：47-51.

5.鄭俊輝.明清時(shí)期音樂(lè)文獻(xiàn)發(fā)展述要 [J].交響，2013（12）：70-75.

6.陳其射.試論中國(guó)古代樂(lè)律學(xué)史的分期 [J].音樂(lè)研究，2015（1）：61-72.

7.鄭俊暉.《律呂新書(shū)》編撰始末考 [J].音樂(lè)研究，2012（1）：15-25.

8.孫穎.六宮十一調(diào)宮調(diào)結(jié)構(gòu)分析 [J].音樂(lè)研究，2012（11）：86-89.

9.鄭榮達(dá).唐代旋宮轉(zhuǎn)調(diào)形式的流變 [J].中國(guó)音樂(lè)，2011（4）：6-14.

10.杜亞雄.五度圈中律位構(gòu)成的音列及其所包含”宮”的數(shù)量 [J].黃鐘，2014（2）：45-53.

11.楊善武.燕樂(lè)二十八調(diào)”七宮”構(gòu)成的樂(lè)學(xué)邏輯 [J].中國(guó)音樂(lè)，2012（2）：25-27.

12.陳克秀.也談”奏黃鐘，歌大呂” [J].中國(guó)音樂(lè)學(xué)，2011（2）：12-22.

13.于韻菲.也談諸宮調(diào)的宮調(diào) [J].音樂(lè)研究，2014（7）：17-29.

14.李麗斯、王安潮.《五知齋琴譜》琴歌初探 [J].黃鐘，2014（3）：78-86.

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16.張振.工尺譜字原始 [J].中國(guó)音樂(lè)學(xué)，2013（4）：68-82.

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19.楊善武.宋代唱賺《愿成雙》譜新譯 [J].中國(guó)音樂(lè)學(xué)，2011（1）：15-27.

20.吳志武.中國(guó)古代減字譜再認(rèn)識(shí) [J].音樂(lè)研究，2011（3）：56-62.

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22.方建軍.音樂(lè)考古與音樂(lè)史 [M].人民音樂(lè)出版社，2011年8月.

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24.朱國(guó)偉.編磬在漢代的轉(zhuǎn)型與沒(méi)落 [J].黃鐘，2014（4）：3-10.

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27.李榮有.悄然崛起的中國(guó)音樂(lè)圖像學(xué) [J].人民音樂(lè)，2013（6）：68-71.