吳小江 （桐廬縣越劇傳習(xí)中心 311500）

戲曲舞臺(tái)演出燈光的傳承與創(chuàng)新

吳小江 （桐廬縣越劇傳習(xí)中心 311500）

戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之一，從很久以前就被搬上舞臺(tái)進(jìn)行表演，在我國(guó)的歷史中經(jīng)常會(huì)被邀請(qǐng)給皇帝進(jìn)行表演，最初是在先秦的時(shí)候開(kāi)始萌芽，然后在唐代中后期的時(shí)候進(jìn)入飛速的發(fā)展，逐漸成形，后來(lái)又經(jīng)過(guò)宋金、元代等朝代，最后在明清進(jìn)入繁榮期，一直流傳至今，而將戲曲搬上舞臺(tái)進(jìn)行演出，舞臺(tái)的燈光是最重要的部分，如何將舞臺(tái)的燈光做到最好是一直都在研究的話題。文章從舞臺(tái)演出燈光的作用出發(fā)，進(jìn)而提出對(duì)戲曲舞臺(tái)演出燈光的傳承與創(chuàng)新。

戲曲；舞臺(tái)演出；燈光；傳承；創(chuàng)新

舞臺(tái)燈光是個(gè)神奇的工具，因?yàn)槲枧_(tái)燈光可以將整個(gè)氣氛帶入其中，讓觀眾感覺(jué)身臨其境一般，舞臺(tái)燈光需要根據(jù)情節(jié)的發(fā)展、人物設(shè)定以及特定的場(chǎng)景等進(jìn)行全方位的涉及，這需要燈光師進(jìn)行完美的配合才行。另外，在演出的過(guò)程中要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌凑涨楣?jié)的發(fā)展進(jìn)行有規(guī)律的燈光配合，而舞臺(tái)燈光的配合又是戲曲演出過(guò)程中重要的部分，而舞臺(tái)燈光說(shuō)白了就是照明用的，但是怎么照也是有講究的，所以如何將戲曲的舞臺(tái)演出燈光做到傳承和創(chuàng)新，也是本文研究的問(wèn)題，對(duì)于這一點(diǎn)，文章從舞臺(tái)燈光的作用、舞臺(tái)燈光創(chuàng)新的要點(diǎn)和戲曲舞臺(tái)演出燈光的傳承與創(chuàng)新三方面進(jìn)行分析。

一、舞臺(tái)燈光的作用

隨著社會(huì)的發(fā)展，演繹世界不斷的發(fā)展和創(chuàng)新，舞臺(tái)的燈光也在不斷的改進(jìn)當(dāng)中，從最初的日、月光，到古代的蠟燭、燈籠，到現(xiàn)在的鎂光燈、聚光燈、霓虹燈等等，舞臺(tái)的燈光一直都在不斷的變化，而之所以在舞臺(tái)上安置燈光的照射，最簡(jiǎn)單的原因就是可以照亮演出，使觀眾可以看清楚演員的表演過(guò)程，和配舞者的舞姿等，同時(shí)聚光燈可以導(dǎo)引觀眾的視線，比如某個(gè)明星，某個(gè)戲曲演員登臺(tái)的時(shí)候，某個(gè)演員獲獎(jiǎng)的時(shí)候都會(huì)有聚光燈跟隨，就是為了導(dǎo)引觀眾的視線，同時(shí)隨著科技的發(fā)展，舞臺(tái)燈光也逐漸的科技化，可以利用五彩斑斕的燈光使觀眾感覺(jué)到舞臺(tái)的魅力，利用燈光給人一種幻覺(jué)，帶給觀眾一種身臨其境的感覺(jué)，就像春晚開(kāi)場(chǎng)的一幕，似乎就感覺(jué)真的有蝴蝶在飛舞一樣；而舞臺(tái)燈光在戲曲的表演中應(yīng)用，一來(lái)是具有塑造任務(wù)形象的作用，比如利用燈光是戲劇表演員輪廓逆光，營(yíng)造一種回憶、失落等感覺(jué)；二來(lái)還具有能夠創(chuàng)造空間的效果，三來(lái)能夠渲染戲曲中的氣氛，并且還具備加強(qiáng)舞臺(tái)效果，時(shí)間與空間的轉(zhuǎn)換，突出人物特寫等等的作用1。

二、舞臺(tái)燈光創(chuàng)新的要點(diǎn)

舞臺(tái)燈光想要?jiǎng)?chuàng)新，就需要先了解舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的要點(diǎn)，之所以要有舞臺(tái)燈光，不只是簡(jiǎn)單的為了照明人物，還是為了烘托整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，塑造人物特寫等等，所以在燈光的創(chuàng)新上，首先需要考慮戲曲表演者角色形象的塑造和描寫，其中包括戲曲表演者的輪廓需不需要逆光，在戲曲表演中的心理描寫，是獨(dú)白、希望還是絕望等等，另外還有創(chuàng)意描寫，也就是說(shuō)在整個(gè)戲曲中這部分是寫實(shí)的還是虛幻的，這些都需要在做燈光創(chuàng)新的時(shí)候用的到；其次是考慮整首戲曲中有關(guān)時(shí)空環(huán)境的設(shè)計(jì)創(chuàng)新，因?yàn)槎贾缿蚯亩鄶?shù)以古代史事為題材，比如京劇戲曲《霸王別姬》就是以霸王項(xiàng)羽和虞姬訣別的史事作為背景的戲曲，在整個(gè)舞臺(tái)燈光創(chuàng)新設(shè)計(jì)中需要考慮到歷史背景進(jìn)行布景，利用燈光制造空間、時(shí)間、季節(jié)以及地點(diǎn)等環(huán)境；然后是把握戲曲表演過(guò)程中的舞臺(tái)氣氛，其中燈光的明亮度、色彩色溫的調(diào)節(jié)、時(shí)空、形式、審美、主次以及情境等等都是需要靈活運(yùn)用舞臺(tái)燈光，這樣才能讓觀眾有身臨其境之感；最后是燈光布置技術(shù)要過(guò)硬，因?yàn)樾枰紤]戲曲演繹過(guò)程中觀眾的視覺(jué)特征、適當(dāng)?shù)牧炼取艄獾谰叩慕M合、控制及操作等等這些技術(shù)都需要過(guò)硬的技術(shù)進(jìn)行精準(zhǔn)的控制才行。所以，由此可見(jiàn)，舞臺(tái)燈光的創(chuàng)新學(xué)問(wèn)是非常大的，不僅要關(guān)注舞臺(tái)的效果還有關(guān)注觀眾的反應(yīng)，所以當(dāng)序曲在舞臺(tái)進(jìn)行表演的時(shí)候，需要考慮到舞臺(tái)燈光的傳承問(wèn)題。

三、戲曲舞臺(tái)演出燈光的傳承和創(chuàng)新

自古以來(lái)就有燈光，但是古時(shí)候的燈光只是很簡(jiǎn)單的日光與月光，當(dāng)時(shí)聽(tīng)?wèi)蚯屯耆垦堇[者的本事和技術(shù)，隨著時(shí)代的變遷，逐漸出現(xiàn)了蠟燭、燈籠、電燈等照明用具，一直到現(xiàn)在各種科技燈光，雖然這些都在不斷的進(jìn)步，但是也僅僅停留在照明階段，對(duì)于戲曲表演中如何運(yùn)用舞臺(tái)燈光還是停滯不前，所以為了能夠?qū)艄馀c戲曲的傳承都與時(shí)俱進(jìn)，應(yīng)該從燈光的基礎(chǔ)進(jìn)行著手創(chuàng)新2。

（一）對(duì)戲曲舞臺(tái)表演燈光進(jìn)行傳承

想要將戲曲舞臺(tái)表演燈光進(jìn)行傳承，就需要對(duì)燈光師進(jìn)行培訓(xùn)，因?yàn)闊艄鈳熓枪芸卣麄€(gè)舞臺(tái)燈光的關(guān)鍵人物，所以燈光師需要進(jìn)行嚴(yán)格的培訓(xùn)，對(duì)于燈光師的培訓(xùn)首先燈光師需要對(duì)我國(guó)戲曲的歷史和戲曲的分類進(jìn)行一定的了解，比方說(shuō)了解每個(gè)戲曲表演的都是什么歷史，就像戲曲《龍鳳呈祥》的戲曲表演，燈光師要先了解其是《三國(guó)演義》中劉備娶孫尚香的故事延伸出來(lái)的，然后了解其是京劇中的名劇，針對(duì)故事的情節(jié)進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)，就像《龍鳳呈祥》中一幕是百官朝拜，如果在這時(shí)候燈光還在亂晃，就會(huì)覺(jué)得特別的可笑，因?yàn)檫@時(shí)候應(yīng)該是特別肅穆的情境，所以想要將戲曲表演舞臺(tái)的燈光得以傳承就需要燈光師對(duì)一些特別著名的戲曲進(jìn)行剖析、學(xué)習(xí)、了解等，然后再針對(duì)戲曲內(nèi)容進(jìn)行舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)。

（二）戲曲舞臺(tái)演出燈光的創(chuàng)新

既然傳承都需要燈光師進(jìn)行學(xué)習(xí)，更何況是創(chuàng)新了，只有燈光師能夠掌握歷史、文化背景、以及戲曲演繹過(guò)程中的細(xì)節(jié)等等，才能在此基礎(chǔ)上進(jìn)行燈光的創(chuàng)新，比方說(shuō)，哪怕在古代沒(méi)有現(xiàn)在科技這么發(fā)達(dá)的時(shí)候，當(dāng)時(shí)就有聲情并茂的戲曲演繹，并且配合著簡(jiǎn)易的燈光演繹出角色的戲曲，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的人們都了解也知道歷史事件，更對(duì)戲曲演繹環(huán)境等都非常的熟悉，所以燈光再怎么簡(jiǎn)易也能演繹出完美的演出，例如在1958年出品的京劇《智取威虎山》，就是以革命歷史為題材進(jìn)行創(chuàng)作的，當(dāng)時(shí)哪怕是簡(jiǎn)易的燈光，也同樣演繹出精彩的京劇，讓觀眾身臨其境，跟隨情節(jié)跌宕起伏心情也七上八下的3。所以對(duì)于現(xiàn)在科技這么發(fā)達(dá)的今天，卻不如從前，根本原因是燈光師并沒(méi)有理解到戲曲的精髓，所以在舞臺(tái)的戲曲表演上無(wú)法準(zhǔn)確的表現(xiàn)出戲曲精髓，因此需要燈光師能夠在明白“燈光視覺(jué)、寫實(shí)效果、審美觀念以及戲曲表現(xiàn)”四個(gè)方面進(jìn)行對(duì)燈光的創(chuàng)新，尤其在戲曲表演的時(shí)候，在燈光準(zhǔn)備的時(shí)候，燈光師需要提前對(duì)戲曲的內(nèi)容、表達(dá)的意思和所需環(huán)境等等都做好準(zhǔn)備，然后通過(guò)燈光變換和藝術(shù)作品進(jìn)行有效的結(jié)合，比方說(shuō)陰暗的環(huán)境，燈光師就需要運(yùn)用燈光使環(huán)境看上去確實(shí)特別陰暗，讓觀眾似乎都能感受到陰暗的感覺(jué)，深刻挖掘戲曲的內(nèi)在精神，運(yùn)用高科技的燈光將戲曲進(jìn)行處理，將每一處的細(xì)節(jié)都做到準(zhǔn)確、生動(dòng)甚至深刻，讓觀眾能夠感受到戲曲內(nèi)在想要表述的意思，身臨其境之感。

總而言之，戲曲是我國(guó)歷史悠久的藝術(shù)之一，需要新一代的人們好好的傳承下去，而新時(shí)代的舞臺(tái)不是只在追求光，還需要追求意境，尤其是戲曲舞臺(tái)演出的燈光，只有將燈光與戲曲表述的意境做到合而為一，將燈光真正的運(yùn)用到戲曲中，才能將戲曲舞臺(tái)演出的燈光進(jìn)行傳承和創(chuàng)新，讓戲曲更加具有生命的氣息。

注釋：

1.林旭生.淺談舞臺(tái)燈光[J].大眾文藝，2012（16）：111.

2.常晨.淺析戲曲舞臺(tái)美術(shù)的繼承與創(chuàng)新[J].戲劇之家，2016（13）：49.

3.楊馨宇.燈光在戲劇演出中的情境表達(dá)[J].戲劇之家，2015（4）：18.