木扎帕爾?阿布來(lái)提 （新疆藝術(shù)劇院歌劇團(tuán) 830049）

關(guān)于《絲路花雨》舞劇音樂(lè)創(chuàng)作的探討

木扎帕爾?阿布來(lái)提 （新疆藝術(shù)劇院歌劇團(tuán) 830049）

文章主題《絲路花雨》，是由焦凱和韓中才以及呼延等幾位音樂(lè)作曲家合作而成，該劇中采用波斯曲調(diào)與古典曲調(diào)相結(jié)合的方式進(jìn)行展現(xiàn)，不僅形象的展現(xiàn)出人物性格，而且將故事的發(fā)展很好的體現(xiàn)出來(lái)?！督z路花雨》中伴隨人物性格存在一些場(chǎng)面突出的群舞特征，在該劇音樂(lè)創(chuàng)造中都一一的體現(xiàn)出來(lái)，近乎完美。本文主要針對(duì)《絲路花雨》這部舞劇音樂(lè)創(chuàng)作特征進(jìn)行探討。

《絲路花雨》；音樂(lè)創(chuàng)作

《絲路花雨》這部舞劇作品，代表著我國(guó)民族舞劇發(fā)展的新階段，該部作品將敦煌莫高窟的壁畫作為背景題材，故事情節(jié)主要展現(xiàn)的是我國(guó)唐朝時(shí)期發(fā)生的一則故事，將神筆張及其女兒英娘兩者之間發(fā)生的悲歡離合作為刻畫主體，勾畫出二者和波斯商人建立的良好友誼的情節(jié)。通過(guò)舞劇形式，將發(fā)生在西域道路上的中外人民的友誼之情淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)。劇中音樂(lè)優(yōu)美動(dòng)人，采用的藝術(shù)手法獨(dú)特新穎，故事情節(jié)動(dòng)情感人，結(jié)合曼妙的古典舞姿，別開生面的表現(xiàn)出來(lái)，讓人眼前一亮。該劇最大的亮點(diǎn)體現(xiàn)在抒情的音樂(lè)筆調(diào)結(jié)合西域地域特點(diǎn)，采用的表現(xiàn)手法非常新穎獨(dú)特，題材選的也非常美。尤其是運(yùn)用的民族音樂(lè)語(yǔ)匯，盡顯歷史劇特征以及古典音樂(lè)之美，所以，觀眾在觀賞過(guò)程中仿佛身臨其境，完全被這美麗的畫卷所陶醉。下面筆者將從以下幾個(gè)方面對(duì)該劇的音樂(lè)創(chuàng)作特征進(jìn)行探討。

一、《絲路花雨》音樂(lè)旋律

該劇音樂(lè)旋律方面，給觀眾的印象最為深刻。就舞劇音樂(lè)來(lái)說(shuō)，旋律在其中是非常重要的一個(gè)方面，通過(guò)旋律，音樂(lè)能夠盡情展現(xiàn)不同方面的第一性的內(nèi)容。之所以如此，主要是由于人最先感知的就是音樂(lè)的旋律。對(duì)于《絲路花雨》而言，整部劇中，音樂(lè)旋律表達(dá)的主題人物，以及性格舞內(nèi)容片段和表演舞內(nèi)容片段都非常完美。

該部劇中民族的特征與風(fēng)格都在音樂(lè)旋律下得到充分的表達(dá)，而且人物角色存在的個(gè)性特征及其不斷變化的發(fā)展過(guò)程，音樂(lè)旋律陳述的都非常到位，將民族的美學(xué)觀以及觀眾的心理變化特征融入其中，音樂(lè)旋律不僅動(dòng)聽而且優(yōu)美。音樂(lè)展開手法與塑造的主題原形性格特征近乎完美。典型的音樂(lè)旋律突出在英娘人物精神面貌的塑造上，優(yōu)雅纖細(xì)，優(yōu)美動(dòng)聽。此階段的音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程，將《得陽(yáng)古調(diào)》與《月兒高》等古曲的音調(diào)引入其中，并加以改進(jìn)。創(chuàng)造的旋律完美的刻畫了人物主題的性格特征。

在《絲路花雨》中，通過(guò)音樂(lè)完整的展現(xiàn)了英娘這個(gè)人物主題，而且是采用完整的樂(lè)段來(lái)體現(xiàn)。在這個(gè)過(guò)程中，沒有運(yùn)用樂(lè)節(jié)構(gòu)成或者樂(lè)句特征。在優(yōu)美動(dòng)聽的旋律中英娘這個(gè)人物主題被塑造出來(lái)。尤其是帶有古典特征的變徽音，為曲調(diào)增加了很多古典之風(fēng)，通過(guò)弦樂(lè)以及琵琶器樂(lè)盡情展現(xiàn)，不僅具有古典氣息，而且分外典雅。

二、《絲路花雨》音樂(lè)語(yǔ)言和地域性風(fēng)格音樂(lè)

該劇中不管是正面人物還是反面人物都通過(guò)音樂(lè)語(yǔ)言對(duì)其性格進(jìn)行了完美呈現(xiàn)。尤其是劇中所包含的一些賦有地域特征的表演舞音樂(lè)，是全劇的一個(gè)亮點(diǎn)，在這些樂(lè)段的創(chuàng)作過(guò)程中，作曲人員在以劇情為基礎(chǔ)的前提下，運(yùn)用夸張地手法，進(jìn)行處理，為該劇增色不少。不僅沿著劇情發(fā)展而發(fā)展，而且進(jìn)一步的將劇情加以豐富，表現(xiàn)得恰如其分。尤其是一些表演特征的內(nèi)容，通過(guò)音樂(lè)將那剎那間的情緒變化勾畫出來(lái)，而且生動(dòng)的表現(xiàn)了一些具有代表性的民間活動(dòng)特征，在這些方面，作者創(chuàng)作過(guò)程中都利用很好的手法進(jìn)行處理，增加了劇情的活力與生機(jī)。在該劇中，作者采用了伊朗音樂(lè)材料，并對(duì)其進(jìn)行有效發(fā)揮，給該劇添加了很多特色，而且由于這些特色的加入，使得該劇的一些表演場(chǎng)面更加沸騰與鮮活，如此這些音樂(lè)表現(xiàn)手法，使觀眾耳目一新。在該劇中打擊樂(lè)的運(yùn)用更具特色，特點(diǎn)豐富，而且運(yùn)用篇幅很大，將回教音樂(lè)中的不同鼓型運(yùn)用其中，給該劇增加了很多韻味，提升了該劇的感染力，而且音樂(lè)性非常強(qiáng)。綜上所述，該劇中表演舞內(nèi)容的音樂(lè)，特點(diǎn)非常突出，將某個(gè)時(shí)代的民族風(fēng)格完美展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也體現(xiàn)出了該劇中一些特定環(huán)境，音樂(lè)將東方民族所具有的特征以及民族氣質(zhì)都統(tǒng)統(tǒng)勾畫出來(lái)，賦予觀眾聯(lián)想的空間，這些都是該劇的亮點(diǎn)所在。

三、《絲路花雨》配器方面

由于《絲路花雨》在音樂(lè)語(yǔ)言與旋法所具有的特征，采用民族樂(lè)隊(duì)的形式展現(xiàn)該作品是非常適合的。在該劇中，配器的運(yùn)用不僅體現(xiàn)了民間合奏的特點(diǎn)，而且發(fā)揮了重奏式的特點(diǎn)，打擊樂(lè)以及吹打樂(lè)與絲弦樂(lè)等在該劇中的運(yùn)用尤為突出，體現(xiàn)了不同音色，在演奏的過(guò)程中，處于領(lǐng)奏的位置，不同個(gè)性音樂(lè)都是由其進(jìn)行調(diào)動(dòng)。而且將民族樂(lè)隊(duì)結(jié)合于該劇的和聲語(yǔ)言及織體結(jié)構(gòu)中。在配器方面西洋木管樂(lè)器的加入，對(duì)吹管樂(lè)的表現(xiàn)力，起到進(jìn)一步的豐富與增強(qiáng)作用。配以民族樂(lè)器，音色等到很好的溶解，不顯生硬。該劇中一些個(gè)性音樂(lè)的加入，為該劇增色不少，融入了作者很多心思。尤其重復(fù)選擇的一些重要聲部的音色，不僅很有特點(diǎn)，而且對(duì)該劇進(jìn)行了豐富，選擇的一些個(gè)性樂(lè)器以及不同類型樂(lè)器演奏過(guò)程中的產(chǎn)生的變化，讓觀眾耳目一新。

四、《絲路花雨》織體結(jié)構(gòu)

該劇織體結(jié)構(gòu)主要特點(diǎn)表現(xiàn)為民間對(duì)比陪襯形式,例如《刺繡舞》階段采用固定節(jié)奏音型手段，全劇配樂(lè)采用主旋律飄蕩于特性的節(jié)奏上，或者通過(guò)疊置兩種不同的音色等手段，這樣都增加了音響效果。弦樂(lè)在劇中很多段落內(nèi)都有應(yīng)用，使觀眾記憶深刻。而且為增加該劇的特效效果，在該劇中還選用了很多其他色彩性樂(lè)器。在《絲路花雨》這部舞劇中，將民族樂(lè)器與民族音樂(lè)語(yǔ)言進(jìn)行有機(jī)整合，合二為一，通過(guò)民族樂(lè)隊(duì)達(dá)到很好的效果。

音響效果對(duì)舞劇音樂(lè)的影響是非常大的，形式必須豐富多彩，而且劇中的戲劇特征及不同情節(jié)都能通過(guò)樂(lè)隊(duì)手段進(jìn)行完美呈現(xiàn)。在該劇中樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)方面雖然不是很完美，因其民族音樂(lè)語(yǔ)言具有的鮮明特征好，而且通過(guò)民族樂(lè)隊(duì)進(jìn)行展現(xiàn)，達(dá)到了很好的效果。

綜上所述，該劇音樂(lè)，不僅旋律優(yōu)美動(dòng)人，而且樂(lè)隊(duì)音色明亮清新，結(jié)合劇中完美的舞蹈表現(xiàn)，使該劇音樂(lè)獲得成功。

結(jié)語(yǔ)，文章對(duì)《絲路花雨》舞劇音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)行了全面分析，使我們對(duì)該劇有了更深刻的認(rèn)識(shí)，《絲路花雨》這部舞劇還有一些問(wèn)題存在，主要為該劇展開性手法方面還存在不足，對(duì)于劇中人物主題的內(nèi)心刻畫以及各種矛盾在劇中發(fā)展過(guò)程中人物形象的變化尚存在不夠圓滑的問(wèn)題。如劇中人物本身的主題刻畫不夠豐滿，而且劇中有些戲劇情節(jié)刻畫還存在其發(fā)展線條的獨(dú)特性。而且還表現(xiàn)在，戲劇布局還比較缺乏。由于劇中的主題主要是通過(guò)矛盾進(jìn)行呈現(xiàn)的。倘若，在音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，采用一些手法進(jìn)行處理，比如變奏、強(qiáng)調(diào)和發(fā)揮等，這樣不僅可以將人物的音樂(lè)主題很好的呈現(xiàn)出來(lái)，而且能夠盡情展示劇中情節(jié)，達(dá)到很好的戲劇性。還有一些問(wèn)題主要體現(xiàn)在，描寫劇中戲劇性情節(jié)時(shí)，采用音響爆發(fā)效果以及采用走句與音型等對(duì)戲劇性的矛盾進(jìn)行處理，這樣一來(lái)就忽視了音樂(lè)的形象特征。在音樂(lè)造型中，音型與走句雖然都非常重要，但是要想獲得很好的感染力，這就需要將曲調(diào)與之很好的進(jìn)行結(jié)合才能實(shí)現(xiàn)。另外對(duì)于該劇的配器而言，為使音色更加豐富，布局更加合理，音勢(shì)更加豐滿，應(yīng)當(dāng)細(xì)加琢磨，不能僅僅依靠伴奏的地位。總而言之，《絲路花雨》這部舞劇音樂(lè)所具有的特點(diǎn)，值得我們?cè)诮窈蟮奈鑴∫魳?lè)創(chuàng)造中進(jìn)行參考，吸取有益之處。

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