聶道汨 楊靈敏 （河北大學藝術(shù)學院 071000）

新時期以來保定美術(shù)發(fā)展綜述

聶道汨 楊靈敏 （河北大學藝術(shù)學院 071000）

由于省會的遷離，新時期以來保定的社會地方有所下降，但在美術(shù)的貢獻上卻始終處于省內(nèi)領(lǐng)先地位，并且在九十年代達到一個高峰，產(chǎn)生了一大批卓有成果的畫家及雕塑家。其原因是多樣的，保定深厚的文化傳統(tǒng)是其承載的基礎(chǔ)，較為發(fā)達的高、中等院校為其提供了傳承支持。新世紀后其影響力雖有所下降，但在京津冀一體化進程不斷加深的當下，保定美術(shù)將迎來新的春天。

新時期；保定美術(shù)；發(fā)展現(xiàn)狀

該文為河北省文化藝術(shù)科學規(guī)劃青年項目（課題號：HB16-QN004）成果論文

十一屆三中全會以后，中國實行改革開放，經(jīng)濟持續(xù)快速發(fā)展，美術(shù)事業(yè)也進入了一個新的春天。保定作為曾經(jīng)叱咤風云的直隸總督署駐地以及后來的河北省省會，曾一直是華北地區(qū)乃至全國重要的政治、經(jīng)濟和文化中心之一，見證著中國現(xiàn)代化的歷史進程。雖然文革時期省會遷離保定，但作為全國知名的歷史文化名城，在文藝方面仍有她不可替代影響力。伴隨著改革開放的春風，保定的美術(shù)事業(yè)也進入了一個新的階段。自進入新時期以來的近四十年里，保定美術(shù)在一種文化取向多元化、藝術(shù)語言兼容并包的狀態(tài)下快速發(fā)展，涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的畫家及雕塑家。在國畫方面有黃耿卓、張靜伯、谷中良、楊天問、楊文會、趙小海、王繼平等；油畫方面有鐵揚、徐曉燕、明鏡、王維安、馬琳、劉宏偉、豈夢光、胡國輝、陸成綱、范淼等，版畫有姚天齊、夏俊龍、范澎等，雕塑方面有任世坤、王藝寧、黃海、李慶文等。

20世紀80年代以后，在西方現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的共同影響和刺激下，保定國畫也進入了快速多元的發(fā)展時期。在理論界李小山提出“國畫已走向窮途末路”的背景下，保定國畫家們也試圖突破已有的藩籬，尋找新的可能性，但隨著“89現(xiàn)代藝術(shù)大展”的戛然而止，進入90年代后，畫家們已經(jīng)意識到了本體精神對于藝術(shù)和文化理念的重要性，并開始自覺強化和建構(gòu)自身的民族精神和文化理念。這一時期他們的作品在回歸傳統(tǒng)的同時，也相應(yīng)地吸收了部分西方現(xiàn)代形式主義理論。在語言探索及表達意境上，保定國畫家們整體趨于傳統(tǒng)派，這也許跟保定這個城市的現(xiàn)代歷史進程有關(guān)。代表畫家為張靜伯、黃耿卓、楊天問、趙小海等。張靜伯的國畫創(chuàng)作得力于對宋代繪畫的研究和繼承，使得他的作品具有宋代繪畫的寧靜之氣。他的人物畫多以山野少女為題材，作品吸收壁畫的一些表現(xiàn)手法刻畫人物，高古而悠遠，幽靜而自在。他的花鳥畫，工筆細致的禽鳥與抽象化的筆墨環(huán)境巧妙自然的渾融一體，產(chǎn)生了獨特的審美空間，并具有強烈的現(xiàn)代感，在河北乃至全國都具有一定的知名度。楊天問則一直致力于工筆花鳥畫的創(chuàng)作和教學。他的作品嚴謹精致、清新脫俗、寧靜含蓄、意境幽遠，是保定乃至河北工筆花鳥畫界的一面旗幟。黃耿卓以其看似逸筆草草、簡約放縱、夸張不拘的大寫意筆法表達了對太行山民樸質(zhì)、剛毅、善良品質(zhì)的尊崇，畫面中透出極強的人性關(guān)懷，表現(xiàn)出了人性的永恒之美。趙小海的焦墨山水畫，蒼茫、渾厚、遼闊、大氣磅礴，有著極強的視覺沖擊力，他的作品在借鑒傳統(tǒng)筆墨的范式上，積極融匯西方抽象主義形式語言和寫實繪畫的光影因素，探索自己獨具特色的表現(xiàn)方式，被理論界稱為“趙家黑畫”，影響較為深遠。

20世紀80年代是中國油畫發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折時期，回顧保定油畫近四十年的發(fā)展歷程，我們可以總結(jié)出80年代保定油畫界整體還處于思考和沉默狀態(tài)，既沒有積極響應(yīng)當時流行的走現(xiàn)代、后現(xiàn)代藝術(shù)潮流，也沒有一味尊古，而是采取“旁觀”或者“靜觀其變”的態(tài)度。正是這種心態(tài)為90年代保定油畫的快速發(fā)展奠定了深厚基礎(chǔ)，其藝術(shù)視角也漸趨開闊。不同風格、不同流派、不同觀念的作品開始不斷涌現(xiàn)。由于現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義對畫家的影響，畫家的本體意識逐步強化，對生命本身的關(guān)注和思考也漸趨深刻。應(yīng)該說90年代是保定油畫發(fā)展的黃金時期，在全省乃至全國都產(chǎn)生了較大的影響。當時保定的八位畫家聯(lián)合進京辦展，著名理論家水天中把它稱為“保定現(xiàn)象”，這八位畫家分別是趙文華、明鏡、劉宏偉、胡國輝、豈夢光、陸成綱、馬琳、徐曉燕。他們不但是河北油畫界的翹楚，更為中國油畫的多元發(fā)展作出了卓有成效的探索。

新世紀后保定油畫發(fā)展面臨諸多不利因素，油畫人才青黃不接，加上地緣因素，人才流失較為嚴重，致使保定油畫界整體處于式微狀態(tài)。在“京津冀協(xié)同發(fā)展”的當下，保定應(yīng)把握時機，發(fā)揮地緣優(yōu)勢，拓寬人才的培養(yǎng)渠道與引進力度，加深油畫理論以及策展推廣的研究深度。美協(xié)和各高校應(yīng)借機多舉辦各種美術(shù)展覽及學術(shù)講座，調(diào)動本土油畫家群體的參展積極性，達到“以評促進”激勵機制。從地域出發(fā)、從時代出發(fā)，以寬廣的視野打造一支卓有影響力的油畫團隊是我們的目標。

說到保定版畫的發(fā)展現(xiàn)狀，不得不說它相對處于弱勢地位，其原因是多樣的，但最重要的是版畫專業(yè)教育傳承的缺失以及新世紀以來版畫整體地位的下降。就是這種情況，保定仍然吸收了一批優(yōu)秀的版畫家，其中較為知名的就有姚天齊、夏俊龍、范澎、范淼、張光輝、等。他們有的是科班出身，如夏俊龍，后來調(diào)離保定，也有自學成才的，但大部分都是兼職版畫家，如范淼、范澎、張光輝等。這里值得一提的是范澎，他曾研修于中央美術(shù)學院版畫系碩士生課程班，算是半個科班出身，卻取得了不俗的成績。他對版畫的多年研究，使得范澎形成了沉郁、醇厚的性格特點和語言風格，特別是經(jīng)歷了中央美院進修后，范澎的觀念得到了更新，視野開闊了，思考也更加深入，這使得他在作畫過程中增添了一些松動和隨意，作品也就多了些許靈動。近年來，范澎又開始從事風景油畫的創(chuàng)作，在他的油畫作品里帶有版畫的特征，無論是版畫還是油畫，范澎都穩(wěn)穩(wěn)的走好每一步，為保定美術(shù)界樹立了應(yīng)有的榜樣。

新時期保定美術(shù)的發(fā)展，離不開保定美術(shù)院校作出的貢獻。其中河北工藝美術(shù)學校（后改名河北工藝美術(shù)職業(yè)學院）為保定美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出不可替代貢獻，培養(yǎng)出了一批全國知名的國畫家和油畫家，同時也為保定雕塑的發(fā)展和繁榮作出了突出貢獻，是該校的品牌專業(yè)。如以趙守詮為主的專業(yè)教師為河北省培養(yǎng)了一批具有專業(yè)水平和較高創(chuàng)作能力的雕塑家。任世坤就是其中突出代表，他于1984年畢業(yè)于河北工藝美術(shù)學校，后留校任教，作品曾入選2004年第十屆全國美展，其雕塑作品被省內(nèi)外多家文化事業(yè)單位收藏并產(chǎn)生了一定的影響力； 王藝寧于1991年畢業(yè)留校任教至今，其作品《春不老》獲第九屆全國美展優(yōu)秀獎，《喜事》入選第三屆全國青年美展并被中國美術(shù)館收藏，《好日子》入選第十一屆全國美展等。他們不僅為我們留下了很多優(yōu)秀的雕塑作品，也為保定雕塑藝術(shù)的繁榮與發(fā)展作出了應(yīng)有貢獻。

總之，保定作為全國歷史文化名城，雖說改革開放后由于特殊的歷史原因未能得到快速的發(fā)展，但隨著近年來京津冀一體化進程的不斷深入以及國家級新區(qū)——雄安新區(qū)的設(shè)立，將為保定的快速發(fā)展帶來千載難逢的機遇。文藝事業(yè)作為一個城市發(fā)展的重要組成部分，我們堅信保定美術(shù)事業(yè)即將迎來新的春天。

聶道汨（1982- ），美術(shù)學博士，河北大學藝術(shù)學院碩士研究生導師；研究方向：美術(shù)理論與創(chuàng)作

楊靈敏（1987- ），女，河北大學藝術(shù)學院講師，研究方向：中國現(xiàn)當代美術(shù)史。