楊宇晴 （江蘇師范大學 221116）

字體設計中傳統(tǒng)圖案的應用探究

楊宇晴 （江蘇師范大學 221116）

中國的傳統(tǒng)圖案有著永久的歷史和豐富的文化內(nèi)涵，其種類之繁多，形式之多樣為多國所不及。作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表之一，傳統(tǒng)圖案也為世界文化寶庫的豐富作出了重要貢獻。而傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代字體設計的融合，為信息時代的字體設計帶來了新的源泉和生命。不僅對現(xiàn)代字體設計是一種創(chuàng)新和改進，也為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚提供了途徑。本文就傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代字體設計中的應用情況進行了研究。

字體設計；傳統(tǒng)圖案；應用

一、中國傳統(tǒng)圖案與字體設計

（一）中國傳統(tǒng)圖案的發(fā)展概況

我國利用圖案來裝飾自己生活的歷史可以追溯到新石器時代。這個時期的精髓文化代表——彩陶，就是非常典型的利用紋樣進行裝飾的代表。因為它最初來源于漁獵生活，因而圖案常常反映了當時的生活中的圖案，例如水波、漩渦、同心圓等都是水的形態(tài)的描繪。而另外還有一些稻谷的葉子、斜葉紋等則反映了當時的耕耘生活。

到了商周時期，青銅器的鑄造進入鼎盛時期，對于圖案的應用到達了超前的高度。其圖案運用主要以云紋和雷紋為主，配之以蛇、鳥、羊等動物紋路，還有最經(jīng)典的龍鳳紋路和怪獸紋。說到龍鳳紋就不得不提中國向來被稱為“龍的傳人”，因而龍鳳的形象深入人心。在數(shù)千年的歷史長河中經(jīng)久不衰，并被時光賦予了深刻的文化內(nèi)涵，也行成了其獨特的表現(xiàn)形式。如“龍鳳呈祥”這樣的經(jīng)典紋樣在字體設計中的應用反映著我國人民的圖騰崇拜，并對自己“龍的傳人”的身份感到自豪。

再往后就是封建社會，圖案開始隨著社會的不斷變革而豐富多樣。戰(zhàn)國時期的花卉、人物形象、動物形象開始變得精美而嚴謹，色調(diào)也變得華美起來；漢代的代表絲織品和繡品中的圖案還是以云雷紋和動物圖案為主，還有部分人物、植物的形象，但風格較前要更加粗獷；唐朝以后，唐草紋一直廣為流傳；漢代的折枝花是字體上最常見的圖案；明代的圖案更加注重結構的嚴謹，圖案的簡潔，擅長運用意象手法，描繪出“五谷豐登”、“連年有余”等生活憧憬。

（二）字體設計

字體設計實際上是一種運用裝飾手法對文字的書寫形式進行美化，并對文字整體進行精心的安排，以符合人們對文字審美的視覺規(guī)律的藝術形式。精心設計的文字不僅美觀還具有重要的實用價值，在現(xiàn)代視覺傳達設計中占有重要地位，也為現(xiàn)代生活的美化起到了重要作用。近年來的理念轉(zhuǎn)變不斷加深了人們對字體設計重要性的認識。在現(xiàn)代的生活和商業(yè)中隨處可尋字體設計帶來的福音，更不用說應用美術這種以視覺審美為主要導向的行業(yè)了，字體設計的政治和商業(yè)價值自然不言而喻。而我國的字體設計可以追溯到3500年前的商朝青銅器上面的銘文，從那之后字體設計就承載著漢字文化在歷史的長河中漸行漸遠。

二、傳統(tǒng)圖案在字體設計中的應用

（一）古老文字的圖案應用

我國古老的文字以象形文字和圖畫文字為代表，人類社會早期利用繪畫將生活大事記錄下來，長此以往一些符號和意象有了固定的意義和價值，由此形成了象形文字和圖畫文字。人類將生活的影子融入到字體中去，刻畫著當時的生活情境，也為后世對遠古生活的研究提供了重要線索，意義非凡。像是云南某地區(qū)的商周青銅器上的象形文字就給現(xiàn)代字體設計提供了有利的參考價值。

（二）字體的筆畫透露著傳統(tǒng)圖案

雖然每個漢字有著其特定的意義和信息，但是漢字的變化空間尤其豐富。如果能夠利用漢字的意思，將相對應的傳統(tǒng)圖案融入到漢字的筆畫中去，并對字體的結構進行合理規(guī)劃和設計，就能夠使傳統(tǒng)圖案完美地融入到字體中去，形成結體。這種字體設計不僅美觀大方，而且巧妙地表達了漢字的本意。明崇禎版的《三十二篆金剛經(jīng)》中的鳥篆就是利用了漢字這種強大包容性，巧妙運用了傳統(tǒng)圖案進行文字的拼綴，有一種獨具匠心的美感。但是利用傳統(tǒng)圖案進行文字組成時應該盡量篩選一些最能夠體現(xiàn)文字本意的圖案，減少觀看者的閱讀障礙，簡明而獨到的表達出漢字的內(nèi)涵。

三、字體設計中傳統(tǒng)圖案應用的改進

（一）字體設計師注重自身綜合素養(yǎng)的提升

字體設計師想要在這片時尚與傳統(tǒng)相碰撞的洪流中立于不敗之地，必須創(chuàng)新觀念，緊跟時代步伐，要敢于不斷地超越自我，相信自己有能力改變。設計師在把傳統(tǒng)圖案融入現(xiàn)代字體時，必須對傳統(tǒng)圖案的應用樣式、材質(zhì)、裝飾等進行創(chuàng)新發(fā)展，敢于打破過去舊有圖案利用形式，提高字體設計的豐富性。而設計師自身專業(yè)素質(zhì)和經(jīng)驗的豐富程度決定了設計師自身的創(chuàng)造能力。如果不能時刻保持自身的創(chuàng)新能力，在這個優(yōu)勝劣汰的時代，設計成品很難為大眾所喜愛。所以，設計師必須時刻保持警惕性，抓住每一個可以學習進修的機會，不斷加強對傳統(tǒng)圖案研究的同時，提升自己的審美維度。使融合了傳統(tǒng)圖案的字體設計在現(xiàn)代字體中脫穎而出，設計出獨具特色的復古風、民族風字體，盡可能的展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)圖案的優(yōu)勢和特點。

（二）圖案局部融入文字

現(xiàn)代生活得快速發(fā)展，要求漢字強調(diào)規(guī)范化。但是這種“簡明扼要”的規(guī)范化書寫卻得不到字體設計師的認可。在他們看來，漢字本身是一個有血有肉、有情有義的個體，每個漢字都有自己豐富的內(nèi)涵和鮮活的生命。我們可以與文字對話，了解每個漢字所包含的特定意義和傳達情感，并探索、尋找與其相關的傳統(tǒng)圖案，把相同含義的圖案應用到漢字的橫豎撇捺中去。僅僅一個筆畫的改變就能夠使整個漢字變得情動有趣，形成巨大的視覺沖擊，引起人們的注意。

四、結語

在文字設計中應用傳統(tǒng)圖案，不僅能夠?qū)⒈久褡宓奈幕c藝術相結合，還能夠豐富現(xiàn)代文字的內(nèi)涵，為現(xiàn)代生活增添情趣。這既是對我國傳統(tǒng)文化的傳承，也是對現(xiàn)代文字設計的創(chuàng)新，需要我們不斷摸索更為完美的方式與途徑去彌補不足，獲得進步。

[1]孔丹妮.論字體設計與中國傳統(tǒng)圖案紋樣的融合[J].藝術科技，2014（4）：316.

[2]范立娜.漢代圖案對現(xiàn)代漢字字體設計的啟示[J].大舞臺，2015（10）：57-58.

[3]吳瓊.蓮花紋樣在漢字字體設計中的應用[D].長春工業(yè)大學，2013.

[4]丁璐.中國傳統(tǒng)吉祥紋樣在字體設計中的應用[D].福建師范大學，2013.

楊宇晴（1993.3- ），女，籍貫：江蘇省徐州人，學歷：藝術碩士，江蘇師范大學；研究方向：平面設計。