⊙ 徐翠翠［山東師范大學(xué)，濟南 250014］

《幽明錄》中鬼文化淺探

⊙ 徐翠翠［山東師范大學(xué)，濟南 250014］

《幽明錄》是南朝宋劉義慶編集的志怪小說，和干寶的《搜神記》在小說界并駕齊驅(qū)。《幽明錄》中記錄了大量的神異鬼怪的故事，其內(nèi)容也是包羅萬象，而這種鬼文化在中國歷史文化中可謂是源遠(yuǎn)流長，長談不衰，從遠(yuǎn)古之時的口頭相傳到后來進入各種文學(xué)體裁，當(dāng)然《幽明錄》中的故事寫出來并不是單純的娛樂大眾的，而是有它一定的內(nèi)涵，能夠體現(xiàn)出一定的社會現(xiàn)實。與此同時，《幽明錄》中的鬼具有人的喜怒哀樂，具有人的行為習(xí)慣，是具有人情味的鬼，這也正是《幽明錄》中鬼文化的獨特之處。

《幽明錄》 志怪小說 鬼文化

一、鬼文化概念解析

《幽明錄》是南朝宋劉義慶編集的志怪小說，和干寶的《搜神記》在小說界并駕齊驅(qū)?！队拿麂洝分杏涊d了眾多的鬼神怪異之事?！吨芤住は缔o》：“《易》與天地準(zhǔn)，故能彌綸天地之道。仰以觀于天文，俯以察于地理，是故知幽明之故；原始反終，故知死生之說；精氣為物，游魂為變，是故知鬼神之情狀。”劉義慶用“幽明”命名這本書，其實在探尋鬼神鬼魅與人們的禍福生死的關(guān)系。鬼神之談在中國歷史文化中可謂是源遠(yuǎn)流長，長談不衰，從遠(yuǎn)古之時的口頭相傳都后來進入各種文學(xué)體裁，由最初的談鬼色變到如今肆意談鬼，這經(jīng)歷了一個漫長的發(fā)展過程。直至今日人們還是在孜孜不倦地探索著，研究著這些鬼神之談，鬼文化在當(dāng)今社會越來越成為一個熱點，被許多人所關(guān)注。

可是鬼文化究竟是一種什么樣的文化呢？“鬼文化就是由于人的死亡、喪葬、招魂、祭祀等衍化出來的一種虛幻的文化現(xiàn)象。鬼魂觀念來自人對自身生理現(xiàn)象以及周圍世界的一種誤識和原始思維經(jīng)驗。這種觀念一旦產(chǎn)生，便具有一種強大的魅力，滲透到人類思想的深處，形成一種文化，左右人們的世界觀，形成全民性強固的文化流?！憋@而易見這是一種對于“鬼文化”概念的解釋，一種廣義上的詮釋。徐華龍老師就曾在《中國鬼文化》一書中談到更為具體的鬼文化：“鬼文化包含兩個部分：一是物質(zhì)文化，一是精神文化。物質(zhì)文化是指有關(guān)鬼的實用性的器物、禮儀和活動；精神文化是指有關(guān)鬼的各種思維、意識等?！惫砦幕侵腥A文化中不可或缺的一部分，有其自身的閃光點，也是一個值得探索研究的課題。現(xiàn)如今的鬼文化已經(jīng)不再是神話學(xué)、宗教學(xué)的附屬品，而是自成一派，加上民間流傳已久的靈魂、鬼神故事等，形成一個鬼文化的完整系統(tǒng)。

二、探尋在《幽明錄》中鬼文化體現(xiàn)出來的社會現(xiàn)實

《幽明錄》中的故事寫出來并不是單純的娛樂大眾的，而是有它一定的內(nèi)涵。每一種文化形式都在一定的文化背景中形成，自然而然帶有當(dāng)時社會風(fēng)俗以及社會發(fā)展的烙印。沒有一種文化形式可以超越當(dāng)時的社會而獨立存在。雖然《幽明錄》是一種筆記小說，內(nèi)容多數(shù)都是虛構(gòu)的，但是細(xì)細(xì)研讀，仍然能夠看出當(dāng)時的一些社會風(fēng)俗，對于后世對當(dāng)時社會的研究提供了彌足珍貴的資料。

（1）戰(zhàn)爭的殘酷。這是一則托夢辨尸的小故事，發(fā)生的時間是“晉太元初，苻堅遣將楊安侵襄陽”，下面的注釋上解釋是“太元四年、六年、七年，苻堅屢次遣兵攻占襄陽。太元八年淝水之戰(zhàn)后，東晉始收復(fù)襄陽”，“所送者非我尸。倉樂面下是也”。雖然是寫一是一地之故事，其實也反映了整個魏晉時期的社會現(xiàn)實，當(dāng)時不同的政治集團為了滿足自己對權(quán)勢的欲望，不惜發(fā)動連年不斷的戰(zhàn)爭，硝煙彌漫，社會動蕩不安，政局變幻不定，百姓死傷無數(shù)，生靈涂炭。就像王粲在《七哀詩》中說云：“出門無所見，白骨蔽平原”，曹操在《蒿里行》也有相似的記載：“鎧甲生蟣虱，萬姓以死亡。白骨露于野，千里無雞鳴。生民百遺一，念之?dāng)嗳四c?！辈还馨l(fā)動的戰(zhàn)爭是正義的還是非正義的，最終的受害者還是生活在社會底層的百姓，他們沒有辦法保全自己的性命，也沒有地方申訴自己的冤屈，于是就有很多的詩人和小說家以他們自己的方式記錄下了當(dāng)時的情況以及貧苦百姓的無奈和悲苦。

（2）反映了當(dāng)時的一些風(fēng)氣。年十五六的書佐懷仁被令史王祖殺害，將其埋在徐祚田頭，這則故事反映的并不是簡單的殺人案件，《晉書·五行志》說：“太康以后，男寵大興，甚于女色，士大夫莫不尚之。”這一則故事暗示了當(dāng)時這種不良的社會風(fēng)氣，一個令史玩弄未成年的書佐，稍不順從，便加以殺害。若是追究這不良風(fēng)氣的根源，九品中正制的選官制度就是其一。魏晉南北朝采用九品中正制的官吏選拔制度，具體而言就是根據(jù)各大門閥世家，劃分出三六九等，按照等級授予官職，一般只限于各個門閥，平民一般不得授官。久而久之也就形成了人們常說的“門第”，“門第是中國中古時期一個重要的文化現(xiàn)象。它不僅是當(dāng)時封建社會主要的政治經(jīng)濟形式，并深深作用于人們的心理與行為方式，而且對當(dāng)時的文化人員隊伍構(gòu)成和文化內(nèi)容的滲透，也都有較大的影響”。在這樣制度的庇護下，世家大族就會擁有家族帶來的優(yōu)越感，可以肆意生活，更可以視平民如螻蟻，甚至有時候可以隨意殘忍地殺害弱者，也不用擔(dān)心得到懲罰。這種選官制度種下了這不良風(fēng)氣的種子，而士大夫個人的不良品德也助長了這種不良風(fēng)氣的囂張氣焰。

（3）反映出宗族觀念。在《幽明錄》中有一則關(guān)于女易男的故事，就是兩戶人家把孩子交換了，結(jié)果到孩子十三歲的時候，能看見鬼的老婢說：“見府君先人，來至門首便住。但見一群小人來座所，食啖此祭?！弊詈蟆斑€男本家，喚女歸”。宗族源于中國古代的制度，這是一種用血緣關(guān)系來鞏固統(tǒng)治的制度，宗族觀念雖然經(jīng)歷了千年的風(fēng)風(fēng)雨雨，不過依舊影響著如今的人們。宗族和鬼又有什么聯(lián)系呢？鬼分為好多類型，其中有一種叫作“祖先鬼”，從而就把宗族和鬼聯(lián)系起來了。正如《禮記·表記》所云：“殷人尊神，率民以事神，先鬼而后禮。先罰而后賞，尊而不親?！币笕俗鹬毓砩?，全民信鬼神，重視宗廟祭祀，給中國鬼文化打上了鮮明的宗法印記，至今在各種葬禮的儀式上，人們還是讓死者的靈魂回歸到祖先居住的地方，使新的亡魂得到祖先的庇護，同時活著的子孫也可以借助祖靈和新去世的父母的鬼靈的保護，以戰(zhàn)勝別的惡勢力的侵害。《幽明錄》中還有許多父母亡靈幫助自己孩子的故事。

（4）反映了當(dāng)時佛教在百姓生活中的影響。長期分裂戰(zhàn)亂的國家，災(zāi)禍頻繁發(fā)生，百姓的生命健康是毫無保障的，而百姓在極度痛苦、又看不到反抗斗爭帶來的曙光的時候，就會把唯一的精神寄托放在宗教上面，所以在魏晉南北朝的時候，佛教勢力很大，而且影響深遠(yuǎn)。魯迅就曾指出：“中國本信巫，秦漢以來，神仙之說盛行，漢末又大暢巫風(fēng)，而鬼道愈熾；會小乘佛教亦入中土，漸見流傳。凡此，皆張皇鬼神，稱道靈異，故自晉訖隋，特多見鬼神志怪之書。其書有出于文人者，有出于教徒者。文人之作，雖非如釋、道二家，意在自神其教，然亦非有意為小說，蓋當(dāng)時以為幽明雖殊途，而人鬼乃皆實有，故其敘述異事，與記載人間常事，自視固無誠妄之別矣?！边@段話說明了佛道思想對小說創(chuàng)作的影響，佛家宣傳的神靈不滅、輪回報應(yīng)等在《幽明錄》中體現(xiàn)得淋漓盡致。有一則故事就是講述了趙泰死而復(fù)生后講述了在陰間的所見所聞，“生時不作善，今墮在此處”，“下有五百余吏，對錄人名，作善惡事狀，受所變形之路，各從其所趨去：殺生者當(dāng)作蜉蝣蟲，朝生夕死；若為人，常短命。偷盜者作豬羊，身屠，肉償人……”故事中宣揚的為人要行善不要作惡，否則來生悲苦，這對穩(wěn)定社會秩序起到了一定的作用。

三、《幽明錄》中鬼文化的獨特性

《幽明錄》中的鬼和我們現(xiàn)在理解的鬼存在著很大的出入，他們沒有超自然的法力，甚至于鬼還怕人，人還能殺鬼，在《幽明錄》中的鬼更接近于世俗中的人。“比起《搜神記》多取材于神話傳說、歷史異聞以及《宣驗記》的專記佛法靈驗來，《幽明錄》更具現(xiàn)實感，有更濃厚的世俗意味。它多記晉、宋間事，致使后來的史書多所取資。《幽明錄》故事主人公多為普通僧俗，因此人物形象的刻畫、情感的狀寫都是世俗化的，即便是寫鬼神，也往往頗具人情味。”李劍國先生在《唐前志怪小說史》中寫道：“全書呈現(xiàn)出這樣一種狀態(tài)：其人其事近在耳目之間，實實在在，而又渺渺茫茫，實中見幻，平中見奇，給人一種虛幻的現(xiàn)實感?！?/p>

《幽明錄》的鬼具有人性，有著人的嫉妒和情欲，例如“呂順喪婦，更娶妻之從妹”，死去的呂順的妻子非常氣憤，怒曰：“天下男子獨何限，汝乃與我共一婿。作冢不成，我使然也”。在另一則故事中則說鬼具有情欲，“奉先問：‘還有情色乎？’問其婢，云：‘此日魘，夢郎君來’”?！队拿麂洝返墓砗褪浪字械娜艘粯佑兄咔榱?/p>

《幽明錄》的鬼還有著人的一些生活習(xí)性，吃飯喝酒?！爸孤勅寺暎嗖灰娖湫我?。乃出數(shù)酒罌與之，俄頃失去，兩罌皆空”，“三鬼相與醉于林中”，“忽有一鬼，云；‘汝分我食，當(dāng)相佑助?！闩c鬼食，舒席著地，以飯布席上，肉酒五肴”。我們現(xiàn)在理解的鬼是不吃人間的食物的，而《幽明錄》中的這些鬼照樣喝酒吃飯，悉同世俗之人。提及人的本性，就是有一篇小兒爭壺的故事，六七歲的三個小兒嬉笑言行與凡間的普通小孩別無二致，一樣的調(diào)皮可愛，所以《幽明錄》的鬼是世俗化了的鬼，此外這里還有多則故事是講捉鬼、嘲鬼、縛鬼以及刺鬼，世俗化了的鬼顯得更加真實，會讓讀者感到親切，不再像神話故事里那些神鬼一樣遙不可及。

《幽明錄》中的鬼具有人的喜怒哀樂，具有人的行為習(xí)慣，具有人情味的鬼正是《幽明錄》中鬼文化的獨特之處。

①汪玢玲：《鬼狐風(fēng)情：〈聊齋志異〉與民俗文化》，黑龍江人民出版社2003年版，第123頁。

②徐華龍：《中國鬼文化》，上海文藝出版社1991年版，第32頁。

③寧稼雨：《魏晉風(fēng)度——中古文人生活行為的文化意蘊》，東方出版社1992年版，第2頁。

④魯迅：《中國小說史略》，商務(wù)印書館2014年版，第66頁。

⑤葉桂剛、王貴元主編：《中古古代十大志怪小說賞析》，北京廣播學(xué)院出版社1993年版，第686頁。

⑥李建國：《唐前志怪小說史》，人民文學(xué)出版社2011年版，第408頁。

作者：徐翠翠，山東師范大學(xué)在讀碩士，研究方向：古代文學(xué)。

編輯：康慧E-mail:kanghuixx@sina.com