□李文俊

（煙臺日報傳媒集團(tuán)，山東 煙臺 264000）

警惕英模報道中的過度悲情

□李文俊

（煙臺日報傳媒集團(tuán)，山東 煙臺 264000）

英雄模范人物報道，是主旋律宣傳的重要題材。經(jīng)過歷代新聞人探索實(shí)踐，英雄模范人物報道積累了許多行之有效的思路與方法；與此同時，隨著社會發(fā)展變化，英雄模范人物報道的方式方法也在不斷創(chuàng)新發(fā)展，涌現(xiàn)出許多膾炙人口的佳作。然而，在創(chuàng)新探索中也出現(xiàn)了一種不良現(xiàn)象，那就是過度悲情，過度渲染英雄模范人物身體的悲苦情形，過度渲染英雄模范人物犧牲后給家屬帶來的悲痛。這種過度渲染的悲情，遮蓋了英模人物身上本該弘揚(yáng)的崇高精神，與英模報道的初衷背道而馳。媒體對這種現(xiàn)象必須予以足夠警惕，并及時加以糾正。

現(xiàn)象：過度悲情遮蔽崇高

英模人物之所以成為英模，是因?yàn)樗麄優(yōu)樯鐣?、為大眾做出了令人矚目的奉獻(xiàn)和犧牲。他們在奉獻(xiàn)過程中必然會遭遇這樣那樣的艱辛和苦難，他們的犧

1.方延明.新聞寫作教程.北京:高等學(xué)院出版社，2005.

2.黃旦.新聞傳播學(xué)【M』.杭州:杭州大學(xué)出版社，1995.

3.張洪忠.大眾媒介公信力理論研究【M】.人民出版社，2006.牲也必然會給家屬親人帶來悲痛。慣常的英模報道也會涉及英模人物遭遇的苦難，以及他們犧牲后留給親人的悲痛，但都是有節(jié)制的、適度的。然而，有個別媒體，特別是極少數(shù)都市類媒體卻在報道中，大篇幅描繪英模人物遭受的非人苦難，濃墨重彩渲染英雄模范人物的犧牲給家屬親人帶來的悲痛。

（編輯：古緣）

劉盛蘭是山東省招遠(yuǎn)市一位孤寡老人。老人從1996年開始拾荒助學(xué)，18年間資助了100多名困難學(xué)生，總計捐10萬多元。老人因此入選“感動中國2013年度人物”。某報在報道劉盛蘭時，重點(diǎn)突出老人省吃儉用，其中有這樣的細(xì)節(jié)，老人近20年幾乎沒嘗過肉味，連一個饅頭都舍不得買，經(jīng)常到集市上撿拾別人丟棄的茄子、土豆、白菜等帶回家吃；近20年也沒買過一件新衣服，看到被人丟棄的衣服、鞋子、帽子，就撿回家縫補(bǔ)一下再穿……。這樣的情節(jié)確實(shí)能打動人，卻也在一定程度上讓人覺得劉盛蘭老人過的是非人的生活，日子太苦太難了。這樣的情節(jié)是否有必要報道出來值得商榷。

山東煙臺萊陽市籍消防戰(zhàn)士全沾蓉在撲救蘇州工業(yè)園區(qū)大火時不幸遇難，英勇犧牲。某報圍繞全沾蓉英勇救火及其生前事跡刊發(fā)了一系列報道?；蛟S是為了更深地“打動讀者”，該報的多篇報道聚焦于全沾蓉犧牲給其親屬帶來的悲痛，大篇幅展示全沾蓉犧牲后他父母妻子悲痛欲絕的狀況。特別是一篇題為《全沾蓉骨灰昨日回鄉(xiāng)今日將舉行安葬儀式》的報道簡直成了悲痛的集中展覽。我們且看這篇報道的幾個小標(biāo)題：母親：心情難以平復(fù)，幾番用頭撞炕；父親：悄悄躲進(jìn)屋里，偷偷摸起眼淚；妻子：緊盯婚紗照，抽噎流淚不止；全家屯村民：一邊勸著要挺住，一邊痛哭止不?。唤艂€小時返鄉(xiāng)途中母親撕心裂肺哭不停。這樣的文字再配上全沾蓉母親和妻子慟哭的照片，讓人讀來覺得滿紙悲傷情，字字痛苦淚。讀這樣的報道，人們只記住了親人的淚水，英雄精神卻被淚水淹沒了。這樣的報道，在一定程度上使苦難和悲痛喧賓奪主成了報道的主體，本來應(yīng)當(dāng)突出的英模人物的先進(jìn)事跡和奉獻(xiàn)精神卻被邊緣化了。在這樣的報道中，過度悲情遮蔽了崇高精神。

從美學(xué)意義上講，英模報道屬于悲劇范疇。正如魯迅先生所言，“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看”，其美學(xué)追求是激發(fā)人們對毀滅人生有價值東西的邪惡勢力的痛恨，激發(fā)人們對人生有價值東西的珍惜和向往，帶給人們的是升華崇高的情感體驗(yàn)。英模人物報道中會適度涉及苦難和悲痛，其目的是為了營造“悲劇”氛圍，是為了用苦難和悲痛來反襯英模人物，激發(fā)人們對英模人物的崇敬嘉許之情，引導(dǎo)人們學(xué)習(xí)英模人物，踐行英模精神，弘揚(yáng)主旋律，傳播正能量，促進(jìn)社會健康向上發(fā)展。然而，閱讀過度悲情的報道，人們得到的認(rèn)知是做英模人物真苦、做英模人物的親人真慘；得到的情感體驗(yàn)是悲觀沉淪而不是激憤升華。這種過度悲情的傾向，嚴(yán)重背離了英模報道的初衷，必須給予足夠警惕，堅決加以摒棄。

成因：誤入歧途的改文風(fēng)

唱響主旋律，傳播正能量，這是黨的新聞宣傳工作的基本準(zhǔn)則，也是英模報道的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。筆者以為，這種過度悲情的英模報道的初衷，也是為了給受眾提供一篇感人至深、催人奮進(jìn)的佳作，出現(xiàn)過度悲情遮蔽崇高精神的狀況，是其在改文風(fēng)的道路上跑偏了方向，誤入了歧途。

毋庸諱言，長期以來主流新聞媒體的英模報道中，確實(shí)存在著“高大全”的僵化傾向，為了塑造英模人物的完美形象，人為地拔高英模人物以及與其相關(guān)的人和事，有意無意地回避英模人物身上的悲情和他們遭遇的苦難。這樣一來，英模人物是幾近完美了，但也往往顯得不合常理，不近人情，在一定程度上背離了以優(yōu)秀的作品鼓舞人的原則，讓受眾對這樣的報道敬而遠(yuǎn)之。與此同時，近年來勃然興起的自媒體，以其生活化、情感化的內(nèi)容題材和靈活多樣的傳播手段，受到人們的普遍喜愛，搶走了傳統(tǒng)媒體的許多受眾。在這一背景下，扭轉(zhuǎn)僵化的“高大全”傾向，改進(jìn)文風(fēng)，寫出貼近群眾生活實(shí)際和情感的作品，與新興媒體爭搶受眾粉絲成為新聞人的必然選擇和自覺追求。然而，個別媒體在改文風(fēng)中，矯枉過正，用力過猛，為了吸引人們的眼球，把太多精力用在了直擊人們痛點(diǎn)和淚點(diǎn)的悲情化事物及細(xì)節(jié)上，在表達(dá)呈現(xiàn)方式上極盡渲染鋪陳之能事，進(jìn)而走上過度悲情化的歧途。

糾偏：不忘英模報道初心

那么，如何讓英模報道貼近生活實(shí)際和貼近受眾需要的同時，避免掉入過度悲情的陷阱呢？筆者認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)做到以下三點(diǎn)。

一是不忘英模報道的初心。習(xí)近平總書記在慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年大會上強(qiáng)調(diào)“面向未來、面對挑戰(zhàn)，全黨同志一定要不忘初心，繼續(xù)前進(jìn)?！本陀⒛蟮蓝?，不忘初心就是要時刻牢記報道的使命是“高舉旗幟、引領(lǐng)導(dǎo)向”，“成風(fēng)化人、凝心聚力”，報道的目的是弘揚(yáng)真善美、傳播正能量。英模報道的素材選用、情感取向、細(xì)節(jié)呈現(xiàn)、文字鋪陳，都要以這個“初心”作為參照坐標(biāo)和評價標(biāo)準(zhǔn)，不能一味地為了吸引人眼球而有所背離。

二是把握好輿論引導(dǎo)和滿足受眾需要的關(guān)系。在英模報道中堅持正確輿論導(dǎo)向和滿足受眾文化需要，本質(zhì)上是一致的，但也往往是不平衡的。板著面孔向受眾灌輸導(dǎo)向，會讓人生厭；一味迎合受眾需要，則往往落入庸俗化和低級趣味的窠臼。我們應(yīng)當(dāng)在英模報道中以真實(shí)感人的事實(shí)、生動鮮活的細(xì)節(jié)，來滿足受眾了解真相、宣泄情緒的需要，以高尚奮進(jìn)的精神、健康向上情感引領(lǐng)受眾，努力做到“哀而不傷”。

三是不能自然主義地照抄生活。新聞報道是對客觀事實(shí)的再現(xiàn)，同時也是有選擇的再現(xiàn)，報道什么、怎么報道，都應(yīng)當(dāng)按照馬克思主義新聞觀做出正確的取舍。英模人物遭遇的苦難和他們犧牲帶給家屬親人的悲痛確實(shí)也是客觀事實(shí)，但我們不能不加選擇地全盤報道，更不能為了吸引人們的眼球?qū)６⑾麡O負(fù)面的東西。而應(yīng)當(dāng)對照英模報道的“初心”，選擇報道那些能夠引領(lǐng)正確導(dǎo)向和價值觀，選擇能夠激發(fā)人們高尚健康情感的事實(shí)、細(xì)節(jié)和情感。

（編輯：秦明瑛）