趙 珂 （中國傳媒大學(xué) 100024）

電視劇歌曲類型研究

趙 珂 （中國傳媒大學(xué) 100024）

歌曲是電視劇的一個(gè)重要的表現(xiàn)元素或手段，由于文學(xué)語言——歌詞的參與，形成了與沒有歌詞的音樂完全不同的形態(tài)特征和存在方式，也就形成了他們之間傳播效果的不同。電視劇中的歌曲分為主題歌和插曲兩類。

電視劇；歌曲；視聽元素

一、主題歌及插曲的概念及特征

主題歌可以出現(xiàn)在片頭，也可以出現(xiàn)在片尾。它往往是對(duì)電視劇內(nèi)容的一種高度概括，它可以以特定的風(fēng)格和凝練的情感表現(xiàn)來充實(shí)劇中主要人物形象，可以展現(xiàn)特定的歷史氣氛，可以表現(xiàn)生活中的某種情懷等等。尤其是片頭主題歌，它類似歌劇或舞劇的序曲，起概括表述全劇主題思想、主要內(nèi)容與藝術(shù)風(fēng)格的作用，常常以先聲奪人的藝術(shù)感染力把人們帶到一個(gè)特定的歷史情境、文化氛圍或某種情感范疇之中。主題歌隨著電視劇每一集的播放，其在片頭或片尾各出現(xiàn)一次。除此之外，主題歌的音樂主題也是電視劇音樂的種子，因?yàn)榇蠖鄶?shù)電視音樂的作曲者，都傾向于從這里開始進(jìn)行創(chuàng)作，并將這兩部分的音樂作為全部電視劇音樂創(chuàng)作的基本素材，在劇中配合著劇中人物性格與情感的展開，場(chǎng)景與環(huán)境的變化，戲劇性沖突的展開、發(fā)展及高潮的出現(xiàn)，采用音樂素材的變奏（如音色變奏、節(jié)奏變奏、聲部變奏）、變形、延展等手法 ，以多種變化形態(tài)出現(xiàn)在不同情節(jié)段落中，擔(dān)負(fù)不同的表現(xiàn)功能，如電視連續(xù)劇《大宅門》就是如此。如果把一部電視劇的音樂集攏連綴起來，往往即構(gòu)成一支主題變奏曲或變奏回旋曲。所以，主題歌能以多種變體的方式在電視劇中多次出現(xiàn)，并配合劇情打動(dòng)觀眾，能給觀眾留下深刻印象，能得到更加廣泛的傳播。

電視劇中的插曲是在電視劇的劇情當(dāng)中出現(xiàn)的歌曲，對(duì)劇中特定情節(jié)或人物的概括或描寫，如果說主題歌是總攬全局，插曲就是做局部刻畫。插曲與具體劇情的關(guān)系更緊密，也更容易打動(dòng)觀眾，但是由于其出現(xiàn)的次數(shù)相對(duì)要少，從總體傳播效果來看，插曲不如主題歌易于流傳。

二、電視劇歌曲廣泛傳播的原因探析

毋庸置疑，電視劇中的歌曲是電視劇所有音樂當(dāng)中最容易廣泛傳播的部分，如《蹉跎歲月》《四世同堂》《轆轤·女人·井》《西游記》《紅樓夢(mèng)》《三國演義》《水滸》《金粉世家》《大宅門》等電視劇的播出，使得這些主題歌或插曲隨之很快進(jìn)入千家萬戶，獲得廣泛而持久的傳唱，有些進(jìn)而成為一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典歌曲，有的能從電視劇的本體中游離出來，甚至在其曾經(jīng)依附的電視劇已被人遺忘后，這些歌曲仍能夠跨越時(shí)空而流行。究其原因，主要有以下幾個(gè)方面：

1.有歌詞

歌曲是由音樂（旋律）和文學(xué)（歌詞）構(gòu)成，歌詞也被稱為能唱的詩，是帶旋律的文學(xué)，它既能插上音樂的翅膀后廣為流傳，又具有相對(duì)的文學(xué)獨(dú)立性。我們知道，沒有歌詞的音樂是一種非語義性的語言，它不能表現(xiàn)明確的概念，因而具有模糊性、歧義性和有限性。而歌曲由于有歌詞為參照，歌詞作為語言文字，具有某種約定性的語義，較容易被人們所理解。因而相對(duì)于純音樂來講，歌曲具有認(rèn)知方面的生動(dòng)、準(zhǔn)確、容易喚起受眾記憶和情感參與的長處，這是電視劇歌曲能廣泛傳播的首要原因。

2.歌詞與劇情有著密切的關(guān)系

我們知道，電視劇歌曲的歌詞是詞作者對(duì)電視劇的主題思想、人物性格，情節(jié)氛圍進(jìn)行充分把握后，才以極其精煉的文字概括出來，歌詞與劇情有著極其密切的關(guān)系。隨著主題歌在一部電視劇每一集的片頭片尾的不斷播放，主題音樂本身也因受眾對(duì)劇情的理解和記憶內(nèi)容的增加，被不斷賦予新的認(rèn)識(shí)，使受眾在每一次重新聆聽中，聯(lián)想起更多的東西，從而不斷塑造屬于自己的、愈來愈豐富和深刻的認(rèn)知與情感世界。如電視劇《三國演義》的主題歌《滾滾長江東逝水》，其歌詞充滿著出世精神、空靈曠達(dá)，滲透了作者對(duì)正史中英雄史觀的批判。為了忠實(shí)于原著，同時(shí)也闡明該劇創(chuàng)作者對(duì)東漢末“三國爭(zhēng)霸”這一段歷史的哲學(xué)性理解，概括地表明一種歷史觀和全劇內(nèi)容。同時(shí)這首歌詞的特定語匯、修辭和結(jié)構(gòu)特征，也具有“中國——古代”這一時(shí)空的指示作用，使該劇的觀眾在大幕開啟之時(shí)，對(duì)于理解“三國爭(zhēng)霸”這段歷史文化的思維走向和價(jià)值態(tài)度，便已受到總體導(dǎo)向。觀眾在觀看該劇時(shí)所持的情感態(tài)度，也已經(jīng)成為主題歌營造的情感氛圍所框定，再加上電視劇的不斷播放，觀眾對(duì)劇情的理解與把握，對(duì)這首主題歌有著更加深刻的理解，盡管這首歌曲是一首藝術(shù)性較強(qiáng)、難度較大的藝術(shù)歌曲，但上述因素使這首歌得到了廣泛的傳播。電視劇插曲與具體的劇情發(fā)展有著更加緊密的關(guān)系，觀眾更能夠借助劇情畫面受到歌曲的感染，很容易在瞬間與音畫形成情感的共鳴，給人留下深刻印象。

3.曲的不斷重復(fù)出現(xiàn)

前文曾說過，在電視劇中，主題歌是最常應(yīng)用的貫穿因素，它在一部電視劇每一集的片頭、片中和片尾不斷重復(fù)或變化重復(fù)出現(xiàn)，不僅起著烘托畫面與揭示人物內(nèi)心活動(dòng)的作用，也反復(fù)刺激著觀眾對(duì)過去場(chǎng)景與情節(jié)的記憶，更讓觀眾有充足的時(shí)間、條件學(xué)會(huì)歌曲，這也是主題歌比插曲更容易廣泛傳播的原因之一?！度龂萘x》的主題歌《滾滾長江東逝水》和片尾曲《歷史的天空》僅在片頭和片尾就伴隨電視劇出現(xiàn)了84次，觀眾每天聽上兩次，隨著該劇的結(jié)束，這首主題歌早已深深地印在觀眾的腦海中；而《哭諸葛》和《貂禪已隨清風(fēng)去》兩首插曲，也具有很強(qiáng)的藝術(shù)性，在劇中也能深深打動(dòng)觀眾，但由于它們?cè)趧≈袃H僅出現(xiàn)一次，沒有能像主題歌那樣得到流行。這與前者在劇中以變奏的方式多次出現(xiàn)不無關(guān)系。類似事項(xiàng)還出現(xiàn)在電視劇《紅樓夢(mèng)》的歌曲中?？梢哉f，沒有其他傳播方式能像電視劇那樣，在劇情的參照下，以如此之多的次數(shù)反復(fù)播放這些歌曲作品，即使是沒有經(jīng)過專業(yè)音樂訓(xùn)練的人，也能在反復(fù)的耳濡目染中記住了歌曲的旋律。

4.沒有對(duì)白的參與，歌曲成為首要表現(xiàn)元素

歌曲在電視劇中就像MTV中的音樂一樣，通常成為首要表現(xiàn)元素，而不是處于完全依附劇情、畫面和語言等要素的奴隸。它的出現(xiàn)是連續(xù)的、厚重的、完整的，觀眾完全被歌曲所吸引，對(duì)歌曲的注意力會(huì)更集中，這也是電視劇歌曲比劇中其他音樂能得到更廣泛傳播的一個(gè)重要原因。

5.歌曲所依附的電視劇必須優(yōu)秀

這也是電視劇歌曲能否得到廣泛傳播的一個(gè)極為重要的因素。因?yàn)?，如果電視劇本身是一首平庸之作，引不起觀眾的興趣，其受眾自然會(huì)少，歌曲難以得到廣泛傳播。相反，如果電視劇本身能夠吸引觀眾，自然為歌曲的廣泛傳播帶來重要的前提條件?？v觀得以流傳的電視劇歌曲，其最初依附的電視劇也均是上乘之作。

三、結(jié)論

充分對(duì)電視劇歌曲進(jìn)行研究與探析，有助于推出優(yōu)秀電視歌曲作品，同時(shí)使電視劇傳播更為廣泛，更為重要的是，電視劇歌曲也是增強(qiáng)電視劇藝術(shù)美學(xué)魅力的一大重要元素。

趙珂，女，漢族，職稱：講師，碩士研究生，研究方向：藝術(shù)學(xué)、音樂學(xué)。