周清菡 （湖南師范大學文學院 410000）

音樂連接的時間裂痕
——賞析音樂Kalasnjikov在電影《地下》中的運用藝術

周清菡 （湖南師范大學文學院 410000）

由前南斯拉夫導演埃米爾·庫斯圖里卡執(zhí)導的電影《地下》深刻揭露了一個時代人性的扭曲，堪稱電影史上的經典之作。喜劇電影的形式背后是毀滅性的悲劇意義。《地下》中使用大量的狂歡化音樂作為電影幽默的有機組成部分。其中，出現次數最多，效果最震撼的音樂，是由由前南斯拉夫音樂家布雷高維克創(chuàng)作的Kalasnjikov。電影的時間跨度長達40年。在這漫長的時間里，音樂彌補了時間的裂痕，暗示了電影的時間變化和人物命運的發(fā)展。

電影音樂；狂歡喜??；時間裂痕

《地下》是由前南斯拉夫導演埃米爾·庫斯圖里卡執(zhí)導的一部經典之作。作為前南斯拉夫公民的埃米爾·庫斯圖里卡借助電影表達了自己對國家分裂山河飄搖的破碎之感。整部影片洋溢著濃重的狂歡化色彩，違背常理的故事和演員夸張的表演都反映出這是一部喜劇電影。然而，掩藏在喜劇背后的是毀滅性的悲劇意義。不容忽視的是，電影中音樂的嫻熟運用推動了情節(jié)的發(fā)展，成為電影幽默的一部分。

電影中出現次數最多，效果最震撼的音樂，是由前南斯拉夫音樂家布雷高維克創(chuàng)作的Kalasnjikov。同樣遭受國家分裂消失的痛苦，布雷高維克的音樂創(chuàng)作與庫斯圖里卡的電影創(chuàng)作有著內在的靈魂契合。Kalasnjikov原曲配詞，電影僅僅截取了原曲中最熱鬧的片段。凝重的主題和狂歡的曲調也正是因為這種內在的聯系才恰到好處地聯結在了一起。

Kalasnjikov在電影中一共出現了四次，首次出現便引人注目。電影的背景介紹一打出，Kalasnjikov就緩緩響起。影片一開場，音樂曲調就由平靜轉向熱鬧。戰(zhàn)爭前夕，在貝爾格萊德，主人公小黑和馬高兩個好朋友加入了共產黨，不似傳統意義上無產階級戰(zhàn)士的謹慎低調，他們乘車狂奔，肆無忌憚地鳴槍慶祝，身后跟著一群吹著管弦樂的號手。華麗的出場和他們身份的不協調構成了鮮明的對比。路過小黑家門口時，音樂在一個結束音樂片段的過渡下停止，這也是Kalasnjikov在全片唯一一次完整意義上有尾調的停止。戰(zhàn)爭還未開始，人們的心情是輕松的。也正是因此，這場狂歡才非無節(jié)制地進行下去。小黑被憤怒的妻子拽回了家。在這短暫的無音樂時間，馬高秘密地拉過小黑的妻子維拉，告訴她他們兩人加入共產黨的消息。小黑進屋后，馬高揮動外套大聲歡呼，Kalasnjikov再次奏響，馬高帶著一疊鈔票去找妓女。影片開頭（前奏）至此結束，轉向下一個部分。整個前奏部分影片一直在Kalasnjikov的伴奏下顯得格外熱鬧，以狂歡的節(jié)奏始，以狂歡的節(jié)奏終。

第二次Kalasnjikov的奏響出現在第一場景向第二場景的過渡期間。三年后，貝爾格萊德的核心正在遭受襲擊。小黑在地下室為兒子慶祝三歲的生日。飽含祭奠妻子和嘆息戰(zhàn)爭的悲傷樂曲還未奏完，小黑與武器交易的商人打斗起來，他勒著商人的脖子，憤怒地說：“我們的同志在挨槍子，而你卻偷我們的錢。”此時馬高走進地下室，Kalasnjikov立刻取代了悲傷的音樂，馬高大聲地喊著：“讓音樂再奏響些！”地下室陷入一片混亂，小黑和馬高與一干人等混戰(zhàn)起來?？駳g的音樂與冷靜的語言作為兩個對立面，在Kalasnjikov響起后，語言的意義被消解，人物語言由大段嚴肅長句轉變?yōu)樾『隈R高盡情地大笑。唯一的一句話是馬高高喊的“我來了，朋友！”狂歡的音樂和小黑馬高夸張的動作成了影片的主調。場面也在音樂的節(jié)奏變化中由平靜到激烈，最終隨著音樂的結束重歸平靜。Kalasnjikov這時的奏響同時意味著一個特殊時間點的到來，小黑在這次音樂后不久，就因為前往劇院擄走演出的娜塔莉亞被捕，后被營救回來后一直與眾人待在地下室長達十七年之久。即將到來的悲劇和短暫的狂歡加深了主題的悲劇性。

二十年后，小黑的兒子約凡正在舉行婚禮。小黑不斷篡改時間讓地下室的人們誤以為只過了15年。神圣的結合，精彩的婚禮安排，一切都顯得如此美妙，只有刻意壓低的音樂聲顯示出馬高小黑和娜塔莉亞之間的凝滯感。小黑撞破了馬高和心愛的娜塔莉亞之間的關系，將槍扔給馬高叫他自我了斷。馬高痛苦地拿槍自殘，娜塔莉亞被小黑綁在身上，新郎新娘還在愉快地翩翩起舞，沒有人注意到猩猩進入了新制造的坦克。在猩猩準備把炮彈推入彈膛時，Kalasnjikov被放置在所有慶祝音樂的最后，突然作為過渡響起，在炮彈射出爆炸時，Kalasnjikov也隨之結束。Kalasnjikov截取的片段對應的是原曲中由歌唱者歌唱部分轉向間奏狂歡式銅管樂的一段，這一過渡片段比起接下來的銅管樂來說要平緩很多，平緩中又在為即將來臨的高潮蓄勢。比較影片中其余Kalasnjikov的運用，這一次Kalasnjikov可以被稱為隱秘的出現。它在這里的出現一方面意味著電影情節(jié)將出現重大轉折，地下室中的人們終于要離開這里到有天空的地方去；另一方面因為其隱秘性表現出悲傷無法承受的歷史厚重感。

影片的第三部分與第一部分呼應，同樣命名為戰(zhàn)爭。Kalasnjikov的最后一次播放即意味著影片的結束。影片的最后，小黑在聽到兒子約凡的呼喊聲后跳入井中。他看到過去的朋友家人都向他游來。長達1分6秒的時間內，影片漠然無聲，只剩下人們游向彼此的動作。沉默過后，影片轉入Kalasnjikov的前奏，平靜的前奏中，成群的牛羊都向一個小島游去，這里綠草茵茵，陽光滿地。鏡頭拉到小黑一家人身上，約凡和他的新娘在重新舉辦婚禮。約凡一聲歡呼，音樂變得歡快起來。不遠的一顆樹旁，馬高和娜塔莉亞忐忑不安地想要靠近他們。小黑走過去拉住馬高和娜塔莉亞的手，將他們帶向宴席。小黑承認了娜塔莉佳是馬高的妻子并且為維拉戴上了戒指。小黑對維拉說：“過去的就讓它過去吧?！本S拉興奮地大喊：“奏得更大聲些?！瘪R高祈求著小黑的原諒，小黑提出會原諒但不會忘記。他們冰釋前嫌，放下了過去，快活地歡呼著、舞蹈著，不再有任何拘束。Kalasnjikov在電影開頭結尾和每個重要時間節(jié)點出現，處處呼應像是刻意在營造從未發(fā)生過戰(zhàn)爭的假象。只有漂移得越來越遠的大陸說明了一切只是幻想。

電影的時間跨度長達40年。在這漫長的時間里，音樂彌補了時間的裂痕。Kalasnjikov的每一次演奏都有一聲高喊：奏得再大聲些，現實越是嚴峻殘酷越要大聲地狂歡?！兜叵隆芬訩alasnjikov起，由Kalasnjikov串聯，最終由Kalasnjikov終結。Kalasnjikov歡快的曲調后又留有余響，正如《地下》無休無止的狂歡后深沉的傷痛。可以說，Kalasnjikov是《地下》的靈魂樂曲，它們互為補充，打造了一部融合深刻、沉重和幽默的電影杰作。

[1]塞爾日·格倫貝格,李競言.歷史悲劇的維度——庫斯圖里卡《地下》創(chuàng)作談[J].電影藝術,2015,(04):126-135.

[2]修海林，羅小平.音樂美學通論[M].上海.上海音樂出版社，2004.

[3]尹興.影視敘事學研究[M].成都.四川大學出版社，2011.

周清菡，女，1997年生，漢族，湖南籍，湖南師范大學文學院在讀本科生，研究方向：漢語言文學。