崔寶華 （湖南人文科技學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院 417000）

創(chuàng)新文化背景下的版畫與相關(guān)藝術(shù)的借鑒融合研究

崔寶華 （湖南人文科技學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院 417000）

在創(chuàng)新文化深入人心的當(dāng)今，版畫藝術(shù)與其他藝術(shù)的交叉融合已全方位的展開，本文從繪畫門類和設(shè)計門類出發(fā)，闡釋了與每一門類的具體借鑒融合的方式方法，對當(dāng)前版畫語言的融合情況有了一定的總結(jié)，展示了版畫的豐富性和當(dāng)代性語素。

版畫；相關(guān)藝術(shù)；借鑒融合

2009年湖南省教育廳科研項目：立項題目 “借鑒與融通”——在當(dāng)代文化背景下版畫語言的拓展性研究 課題編號：09C553

“大眾創(chuàng)新,萬眾創(chuàng)業(yè)”是當(dāng)前社會的最強(qiáng)音，廣軍曾說：“各藝術(shù)領(lǐng)域的人們應(yīng)該找尋，開發(fā)和積累新的語言形式，并指出語言形式的運用脫不開作品內(nèi)容上的深化，探索和完善作品的表現(xiàn)，理應(yīng)加強(qiáng)對生活的深入挖掘以及適應(yīng)性語言的開發(fā)?！?因此版畫藝術(shù)家積極尋求著各種繪畫創(chuàng)新理念的可能性，不僅在各種版畫之間交叉應(yīng)用中進(jìn)行，更在版畫與大相徑庭的其他藝術(shù)門類中，也進(jìn)行了積極的有益的借鑒融合嘗試，并且取得了不錯的成效。

一、與繪畫門類的交叉融合

版畫與繪畫中的其他門類屬于近親，因此繪畫理念上有許多相似之處，版畫藝術(shù)家大膽嘗試了兩者之間在不同點上的融合的可能性，尤其在工具、材料以及技法方面的綜合運用上創(chuàng)新了版畫與繪畫門類的語言。

1.在國畫水彩方面

從版畫與到紙上水墨國畫水彩，本是不相同的藝術(shù)語境。國畫是中華民族的國粹，具有形神俱佳的神韻，在構(gòu)圖講究上頗為講究，因此與水印版畫效果相像。國畫中的散點透視、主賓、虛實、疏密、不白、款題、包括裝裱形式，版畫家們都進(jìn)行了可行性的借鑒，如唐承華的版畫《南方韻情》系列就引入了宣紙和墨作為載體;在國畫的現(xiàn)代化的探索中，也都引入了版畫的概括性強(qiáng)，畫風(fēng)強(qiáng)烈的語言風(fēng)格。在朱莉·哈斯的版畫中引入的水彩技法，使得版畫具有了水彩的細(xì)膩、輕音樂般的表現(xiàn)力特質(zhì)。

2.在油畫方面

油畫是西方繪畫藝術(shù)的第一大畫種，版畫與之在繪畫理念上有更多的相近點，“絲網(wǎng)版畫可以直接用油畫的技法來畫，但印刷過程它又是獨特的，可印制成油畫的效果，這是它的優(yōu)勢?！?絲網(wǎng)版畫可以逼真的呈現(xiàn)包括自制工具、海綿泡沫、抹布、瓦刀等所制作的油畫效果。再如“油畫的技法和色彩，在制作好的銅版版面上用油畫筆涂布各種色澤的顏料，配以局部或大面積的偏黑油墨，擦版后可得到一半多色版?！?又如“唐承華創(chuàng)作布上綜合材料《時間的痕跡》系列作品，他把油畫元素引入創(chuàng)作，以油畫開放性的激情來打破版畫含蓄式的程式，致力于發(fā)揮油畫和版畫兩種繪畫語言的雙重優(yōu)勢?！?從這些現(xiàn)象來看，油畫版畫的交叉優(yōu)勢，會一直吸引藝術(shù)家們?nèi)ラ_發(fā)探索。

二、與設(shè)計領(lǐng)域的融合創(chuàng)新

設(shè)計門類在藝術(shù)領(lǐng)域中一直引領(lǐng)時代潮流，各種設(shè)計理念改變著人們的生活審美，因此大量引入設(shè)計的各種理念和做法，對體現(xiàn)版畫的當(dāng)代性有著不可替代的作用。

1.與視覺傳達(dá)的結(jié)合與借鑒

因為版畫是由版印刷出來的作品，所以顏色概括性強(qiáng)，色彩也沒有太多，這與設(shè)計色彩中的限色理念頗為相近。在二維設(shè)計課程中的各種構(gòu)成形式和技法，比如重構(gòu)、肌理、變化、特異等，被創(chuàng)作者用來進(jìn)行版畫創(chuàng)作形式的借鑒。如在礦物顏料所做的絲網(wǎng)印刷中，可加入紙上拼貼的表現(xiàn)手段；反之，木刻中的對形的概括和色彩的提煉等獨有方式，也是對設(shè)計語言的有益補(bǔ)充和借鑒。

設(shè)計視覺傳達(dá)對材料的廣泛需求和應(yīng)用，以及材料質(zhì)感的搭配，極大的拓展了版畫載體和畫面質(zhì)地的選擇面，在綜合版畫的應(yīng)用中最為深入。在二維設(shè)計制作包括吹、噴、流、刷等手法，對版畫制作的開發(fā)都有很大的啟示。同時版畫制作“引入設(shè)計專業(yè)的三大構(gòu)成”5法則，形成了畫面中形式感很強(qiáng)的效果；反之，“在視覺傳達(dá)專業(yè)的視覺表現(xiàn)中，引入版畫的視覺表現(xiàn)形式?！?也同樣有了繪畫性。兩者形成交叉融合的態(tài)勢。

2.在陶瓷裝飾方面

在胚體上塑造物態(tài)的印痕，拓展了陶瓷裝飾方面的語言。如在陶瓷素胚表面刻制階段，運用版畫中的各種材料媒介技法，對陶瓷表面進(jìn)行印痕美的組織，可以形成鏤空的、疊加的、朦朧的像一層紗一般的效果。在銅版腐蝕技法中所形成的印痕，通過腐蝕時間的長短來制作不同層次的效果，包括糖水腐蝕法、飛塵法、蠟燭腐蝕法所形成的銅版畫痕跡，以及絲網(wǎng)版畫直接將油墨印制在陶土表面，這些應(yīng)用到陶瓷裝飾上，突破了陶瓷在細(xì)線，奇異斑駁效果的局限，更加精細(xì)耐看；在陶瓷裝飾中對不同質(zhì)地統(tǒng)一與對比的追求，如毛巾、布料、樹葉等不同質(zhì)地印制到素胚表面，形成對比強(qiáng)烈的效果，這些反過來也影響著版畫的制作。

3.在攝影與數(shù)碼方面

攝影使圖像的采集達(dá)到了幾乎沒有不可能的程度，其便捷性促使它成為了藝術(shù)采集資料的主要途徑，借用數(shù)碼照片來進(jìn)行創(chuàng)作也成為當(dāng)前比較普遍的現(xiàn)象。攝影圖像通過各種圖像處理軟件進(jìn)行并置，層次概括、疊加、色彩轉(zhuǎn)換、圖像拼貼、重構(gòu)等各種形式的手段，對圖像進(jìn)行再加工，輸出后就能成為極具當(dāng)代繪畫語言的版畫作品。數(shù)碼技術(shù)的便捷特性激發(fā)了版畫創(chuàng)作者的熱情，通過各種印刷手段進(jìn)行二次藝術(shù)轉(zhuǎn)換后，版畫作品呈現(xiàn)了多彩的面貌。

總之，多元的審美要求使得各種藝術(shù)之間的借鑒、融合、創(chuàng)新程度提升到了前所未有的高度。對綜合性的技法追求成為創(chuàng)作者們追逐的重要焦點，拓寬了版畫與其他藝術(shù)門類的組合、交叉、融合的切入點，版畫因此形成了實踐視覺符號最活躍的藝術(shù)門類，是一種包容性融合性極強(qiáng)的藝術(shù)。版畫與其他藝術(shù)門類在材料、色彩、技法等各方面的相互借鑒融合、改造創(chuàng)新是當(dāng)今藝術(shù)發(fā)展的一種態(tài)勢，對視覺藝術(shù)今后的發(fā)展有重要的影響。

注釋：

1.廣軍.第十七屆版畫作品展觀后感想[J].美術(shù)觀察，2006，（2）

2.張桂林.絲網(wǎng)版畫工作室[M].武漢：湖北美術(shù)出版社，2002.

3.魏謙.銅版工作室[M].武漢：湖北美術(shù)出版社，1999.

4.陳曉紅.唐承華：塑造“藝術(shù)本體”突破版畫復(fù)數(shù)性[N].上海證券報,2015-1-24.

5.6.徐玉蘭.視覺傳達(dá)設(shè)計與版畫藝術(shù)交叉融合的教學(xué)改革研究[J].北方美術(shù)，2014，（1）

崔寶華，女（1976.3—），漢族，山東青州人，本科，講師，研究方向：版畫、水彩、美術(shù)學(xué)。