周 暢

（212013 江蘇大學法學院 江蘇 鎮(zhèn)江）

論我國電視綜藝節(jié)目的知識產權保護

周 暢

（212013 江蘇大學法學院 江蘇 鎮(zhèn)江）

21世紀以來，中國的綜藝節(jié)目如雨后春筍般出現(xiàn)在各大衛(wèi)視。然而，我國的綜藝節(jié)目一直受到詬病，根源之一在于抄襲現(xiàn)象特別嚴重。雖然電視節(jié)目受到知識產權法律的保護是毋庸置疑的，但是電視節(jié)目的版式卻一直是未被明確納入法律保護范圍，因而導致了各大電視臺之間的抄襲現(xiàn)象特別嚴重。為了規(guī)范我國綜藝節(jié)目的一系列不法行為，立法有必要加強對電視節(jié)目版式的保護。

電視綜藝節(jié)目；版式；知識產權保護

我國的電視綜藝節(jié)目一般而言可以通過版權加以保護，另外還可能涉及商標權的保護，無論從何種途徑尋求救濟，毫無疑問都是切實可行的，但是節(jié)目的版式問題一直受到外界關注卻一直未能得到立法者的關注。本文將嘗試從知識產權法中尋求保護綜藝節(jié)目版式的法律依據(jù)，為我國的電視傳媒行業(yè)的健康發(fā)展營造良好的創(chuàng)作氛圍。

一、電視節(jié)目版式概述

版式，也可以被稱為模板，是指作圖或設計方案的固定格式。電視節(jié)目的模板的定義，國內外學者有不同的觀點，一般而言，電視節(jié)目的產生需要經歷以下的幾個過程：腳本；制作和攝制；播放；然后形成通常意義上的節(jié)目模板。由于節(jié)目模板包含許多內容，有顧問、制作、準則、圖像、節(jié)目、舞臺設計、音樂等，因此又被稱為“電視模板包”(TV FormatPacket)。美國法學家也曾經嘗試給電視節(jié)目模板下一個定義，但是最后還是顯得晦澀生硬。中國政法大學副教授羅莉認為：電視模板是系列電視節(jié)目的框架，它規(guī)定該系列節(jié)目所包含的共同因素，可以但不是必須（如訪談類 電視節(jié)目）同時包括各集節(jié)目之間聯(lián)系的方式。具體來說，電視節(jié)目模板一方面要保證以其為基礎而制作出的節(jié)目之間擁有足夠的相似性和連續(xù)性，如此才能使其形成為系列節(jié)目；另一個方面則必須給每集電視節(jié)目留有足夠的發(fā)揮空間，使其相對完整并且能夠獨立播放。為了給大家更加一個具體的概念，筆者認為，電視節(jié)目的模板是一系列電視節(jié)目的總體策劃，其中包含舞臺布景，燈光等一系列道具的使用，以期達到節(jié)目效果的節(jié)目流程設置和規(guī)則設定的創(chuàng)意的結合。

二、電視綜藝節(jié)目版式納入知識產權保護的重要性

1.將電視綜藝節(jié)目版式納入知識產權保護有助于促進電視產業(yè)的發(fā)展

歷覽中國的綜藝節(jié)目，或多或少的都會有抄襲的影子，從早期的《超級女聲》到現(xiàn)在的《奔跑吧，兄弟》，這些看似優(yōu)秀的綜藝節(jié)目卻不被中國的觀眾認可。中國的電視產業(yè)如今處于一種萎靡的狀態(tài)，反觀國外已經出現(xiàn)了許多的電視節(jié)目版式的設計與出售的行業(yè)，并且已經取得非常不錯的經濟效益和社會效益。學者譚天指出：電影的生產可以概括為類型化生產，而電視節(jié)目的生產制作越來越趨向于模式的開發(fā)制作與應用，因此應該說是一種模式化生產①。國內也有許多的節(jié)目制造商，但是他們設計節(jié)目版式的方式卻有點特別，類似于我國合同法中的承攬關系，制造商只是負責按照電視臺的要求設計出一個節(jié)目版式，至于自己的創(chuàng)意則不可能融入其中。如果將電視節(jié)目的版式納入知識產權保護范圍，毫無疑問會大力推動節(jié)目制造商創(chuàng)作的積極性，更加有助于中國電視行業(yè)的發(fā)展。

2.將電視綜藝節(jié)目版式納入知識產權保護有助于民族文化的鞏固

近年來，外來文化的入侵使得中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展面臨困境。2016年，廣電總局發(fā)布了“禁韓令”，一方面是為了限制韓國藝人在中國的發(fā)展，另一方面更為重要的是為了保護我國的文化產業(yè)免受沖擊。鑒于中國文化面臨嚴峻的考驗形式，中國更應當加大對傳統(tǒng)的保護。如果國家鼓勵對電視節(jié)目版式的知識產權保護，那么將會有更多優(yōu)秀的新型綜藝節(jié)目的出現(xiàn)，這在促進電視產業(yè)發(fā)展的同時也有力地保護了那些宣傳中國文化的綜藝節(jié)目。湖南衛(wèi)視新推的《漢語橋》綜藝節(jié)目便是中國文化發(fā)展的又一體現(xiàn)，該檔節(jié)目在節(jié)目制作過程中融入了大量的中國傳統(tǒng)文化，既達到了節(jié)目的娛樂休閑效果，又達到了文化宣傳的效果，值得電視行業(yè)的借鑒。

三、電視綜藝節(jié)目版式知識產權保護立法實踐

國外許多國家已經將電視節(jié)目版式納入知識產權法律的保護范圍，也有許多的司法實踐案例。英國學者曾經對1987年至2007年世界范圍內發(fā)生的關于電視節(jié)目模板的可追蹤的案件進行統(tǒng)計。從其統(tǒng)計資料來看，1987年至2007年間，全世界關于電視節(jié)目模板可追蹤案例共計59件，其中以著作權侵權為訴由案件為47件，占案件總量80%；以違反保密協(xié)議為訴由案件共計5件，占8%；而以合同侵權為訴由案件為3件，占5%；以假冒為訴由案件為1件，占2%。在這些案件當中，法院僅共立案38件，裁決案件22件，而判決有利于原告數(shù)量為11件，法院判決之處著作權侵權數(shù)量為7件，占了案件總量的12%。以上數(shù)據(jù)表明國外保護電視節(jié)目版式的法律依據(jù)主要體現(xiàn)是《著作權法》。

我國的知識產權立法起步較晚，關于電視節(jié)目版式保護的問題并未明確納入法律的保護范圍。我國《著作權法》上規(guī)定的作品類型中不包括電視節(jié)目版式；《專利法》保護的是發(fā)明、實用新型以及外觀設計，顯然節(jié)目版式不屬于這些類型；《商標法》保護的是產品或服務的商標標識；最后，電視節(jié)目版式一經節(jié)目公開播放便不存在秘密了，也就不能夠通過《反不正當競爭法》加以保護。如此一來，似乎我國的法律在保護電視節(jié)目版式方面存在立法空白。

四、結語

2001 中國加入世貿組織以后，我國對知識產權領域的立法與完善也顯得日益頻繁，這說明了我國的知識產權方面立法還存在許多空白，這也給司法實踐帶來了極大的壓力。電視綜藝節(jié)目版式保護問題立法方面的空缺只是其中的冰山一角，究竟該如何保護電視綜藝節(jié)目的版式，這一問題還需要更深的探討。筆者也希望我國的立法能盡快填補此方面的空白，為我國的文化產業(yè)的發(fā)展提供更加全面的保護。

注釋：

①譚天.論電視節(jié)目形態(tài)構成—一種用于節(jié)目研發(fā)的理論模型[J].現(xiàn)代傳播，2009(4)

[1]李昕岳，曾榮輝.電視節(jié)目的知識產權保護[J].法制與社會，2010（1月中）

[2]羅莉.電視節(jié)目模板的法律保護[J].法律科學，2006(4)

[3]譚天.論電視節(jié)目形態(tài)構成—一種用于節(jié)目研發(fā)的理論模型[J].現(xiàn)代傳播，2009(4)

[4]張子揚.警惕,外來電視節(jié)目“版式化”對亞洲的新文化壟斷[J].現(xiàn)代傳播，2003(1)

本文系江蘇大學第15批學生科研課題立項一般項目“我國電視綜藝節(jié)目知識產權保護及侵權問題實證研究”（項目編號：Y15C046）研究成果。

周暢（1995.12～），男，江蘇宿遷人，本科，江蘇大學法學院法學系，主要研究方向：民商法學。