■文/劉艷麗

新媒體時代電視導(dǎo)播采編策略與總結(jié)

■文/劉艷麗

本文結(jié)合現(xiàn)代電視節(jié)目錄制的實際案例，探討了新時期做好電視導(dǎo)播的方法，指出了電視導(dǎo)播在整個節(jié)目錄制過程中的重要性，分析了在新媒體時代做好電視導(dǎo)播的經(jīng)驗技巧，并給出了電視節(jié)目中需要引起重點關(guān)注的事項。文章具有一定的參考價值與實際指導(dǎo)意義。

新媒體；電視導(dǎo)播；節(jié)目錄制；經(jīng)驗技巧

引言

電視節(jié)目中要求思想明確、主題突出、邏輯性強，對畫面、語言的要求較高。因此，想要成為一名優(yōu)秀的電視導(dǎo)播是一件比較困難的事情。電視導(dǎo)播的工作是圍繞整臺節(jié)目的總體目標展開的，其必須統(tǒng)攬全部運作，從攝像機位、燈光照射、色彩基調(diào)、音響效果到構(gòu)圖要求以及工作人員的通訊聯(lián)絡(luò)都需要導(dǎo)播進行總調(diào)度。

1.電視導(dǎo)播的重要作用

導(dǎo)播在整個轉(zhuǎn)化過程中占有至關(guān)重要的位置，對把錄制現(xiàn)場的場景最終轉(zhuǎn)換為電視畫面起著主導(dǎo)作用。通常情況下，電視節(jié)目最后呈現(xiàn)的效果很大程度上取決于導(dǎo)播的視覺架構(gòu)和語言架構(gòu)能力，以及其靈活運用各項轉(zhuǎn)換、編制技術(shù)的程度。特別是在某些大型的直播節(jié)目中，導(dǎo)播更是整個攝制團隊的核心，不同部門以及相關(guān)人員都應(yīng)當遵從導(dǎo)播的安排，只有全面配合導(dǎo)播的相關(guān)工作與指揮，才可能順利完成整個節(jié)目的錄制，由此可見導(dǎo)播工作的重要性。

2. 做好電視導(dǎo)播的經(jīng)驗技巧

2.1 導(dǎo)播角色的定位

把現(xiàn)場發(fā)生的事件或者導(dǎo)演組預(yù)先設(shè)定的場景轉(zhuǎn)化為聲音、畫面等形式進行傳播是導(dǎo)播的日常工作。導(dǎo)播需要對不同機位和不同角度的聲畫信息進行重新排列和整合，使其構(gòu)成連貫且系統(tǒng)的電視節(jié)目，從而將視覺語言有效且及時地傳遞給觀眾。

2.2 場面調(diào)度

所謂場面調(diào)度即是在電視、電影等拍攝以及制作的整個過程中，對演員的調(diào)度和攝像機的調(diào)度進行統(tǒng)一處理。這是一種比較獨特、新穎的藝術(shù)構(gòu)思形式，場面調(diào)度傳遞給觀眾的是一種比較獨特的語言。 場面調(diào)度具有多種不同的方式，象征性場面調(diào)度、縱深場面調(diào)度、對比性場面調(diào)度以及重復(fù)性場面調(diào)度等都是較為常用的方式。

2.3 與攝像的配合

為了保障節(jié)目的順利錄制，在節(jié)目錄制前，導(dǎo)播必須與攝像工作人員進行全面溝通，努力培養(yǎng)與攝像工作人員之間的默契。比如在進行錄制之前，導(dǎo)播應(yīng)當與攝像工作人員商量、確定合理的最終機位號，導(dǎo)播應(yīng)當與攝像工作人員還應(yīng)全力配合，科學(xué)分工，認真檢查相關(guān)通訊設(shè)備是否保持暢通，所用攝像機是否存在故障。除此之外，在整個錄制過程中攝像師應(yīng)當充當導(dǎo)播的眼睛，全力聽從導(dǎo)播的安排，并全力發(fā)揮自己的優(yōu)點，結(jié)合自己的專業(yè)知識與技能，努力尋找最準確的視角，盡量做到最佳的構(gòu)圖，并采取最適合的運動方式與路徑捕捉導(dǎo)播所需鏡頭。

2.4 鏡頭切換

導(dǎo)播對現(xiàn)場機位的調(diào)度以及其是否具有成熟的鏡頭切換技巧都是決定電視節(jié)目是否成功的關(guān)鍵因素。鏡頭的景別、長度、以及角度等的選擇都是有講究的，導(dǎo)播必須站在觀眾的角度進行認真斟酌。任何一個鏡頭的長度過長或是過短都要盡量避免，導(dǎo)播應(yīng)當按照鏡頭的容量進行合理考慮，以保障觀眾可以將每個鏡頭看得清清楚楚，又不會因為鏡頭過長讓觀眾出現(xiàn)注意力分散的情況。 鏡頭的長短、內(nèi)容、運動等情況都是影響電視節(jié)奏的重要原因。以 2008中國徐州第十一屆投資洽談會暨漢文化旅游節(jié)開幕式文藝晚會為例，整臺晚會以“漢時明月”為題，以霸王虞姬絕美的愛情軌跡為線，將“凄美的人間情愛，動人的悲歡離合”唯美呈現(xiàn)，以達到情義千古傳承，明月光照古今的訴求，詮釋了徐州這片土地的“情”與“義”。各章節(jié)以“傷別離”“相見歡”“長相思”等詞牌名自然劃分，所有的節(jié)目均服務(wù)于晚會主題和各章節(jié)，其中不同章節(jié)、不同類型的電視節(jié)目對鏡頭切換的要求是不同的。在進行歌曲演唱切換時，導(dǎo)播必須充分掌握歌曲的風格與節(jié)奏。 對節(jié)奏輕快的歌曲多采用 “硬切”等快頻率切換方式，而像《白月光》《愛如潮水》等節(jié)奏舒緩、情真意切的歌曲， 則常采用“疊劃”等慢節(jié)奏切換的方式，對于某些抒情歌曲有時候甚至是等待一曲終了之后再進行切換。對于舞蹈類或是動作類節(jié)目的切換應(yīng)當注意在舞蹈類或是動作類節(jié)目拍攝制作的整個過程中重點把握動作的變化方式。如果舞臺上演員比較多，可以選擇搖臂拍攝的方式，以全景拍攝的形式烘托出節(jié)目整體的氣勢。為了保證節(jié)目與畫面的整體效果， 可以采取頂角的拍攝角度來充分展現(xiàn)舞蹈的 “形”，并給觀眾帶來清晰、完整的視覺享受。

3.注意事項

3.1 安排機位要遵循合理性

1）安排機位要遵循動態(tài)性要求。因為節(jié)目的畫面、構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)以及情節(jié)的重點通常會隨著被拍攝對象、攝像機的運動等發(fā)生相應(yīng)的改變。被拍攝的主體在不同畫面中所處的位置和呈現(xiàn)的畫面形象的透視關(guān)系也會隨之發(fā)生改變。因此，電視畫面構(gòu)圖的動態(tài)性要求相對較高，如何在運動過程中進行隨機構(gòu)圖并實現(xiàn)畫面取材是對攝像人員能力的要求，也是節(jié)目組面臨的挑戰(zhàn)。

2）安排機位要遵循時限性要求。不同電視畫面的時間長度是存在差異的，其負載、傳達的信息量數(shù)量也是千差萬別的。因為觀眾收看、接受的畫面信息都是一次性的，其與反復(fù)欣賞美術(shù)作品以及拍攝的照片不同，這種表現(xiàn)上的時間長度成為觀眾收看時的限制性。所以，電視畫面的構(gòu)圖應(yīng)當以明確、簡潔、集中為原則，從而達到畫面構(gòu)圖和表現(xiàn)的時限性要求。

3）安排機位要遵循多視點要求。在對電視畫面進行構(gòu)圖時需要在整個拍攝過程中選擇多視點、多角度以及不同的景別對相同的被拍攝主體進行連續(xù)不斷的、不同視點的、各種角度的拍攝，而不單單局限于對某一視點的全力表現(xiàn)。為了讓觀眾獲得更多的信息量，并改善、豐富其視覺感受，畫面構(gòu)圖的形式、結(jié)構(gòu)以及組合關(guān)系必須隨著視點變化的多樣性、拍攝畫面的范圍以及被拍攝主體呈現(xiàn)的形象的不斷變換而發(fā)生相應(yīng)改變。

3.2 充分利用多機拍攝、多級切換等拍攝手段

對大型節(jié)目進行拍攝通常應(yīng)當使用多達十幾臺，甚至幾十臺的攝像機，并要動用多個分區(qū)導(dǎo)播，以達到多級切換的目的。分區(qū)導(dǎo)播需要負責把畫面切給總導(dǎo)播，總導(dǎo)播則應(yīng)當對各個分區(qū)導(dǎo)播所切換的鏡頭、畫面進行選擇與切換。通過多級切換實現(xiàn)電視轉(zhuǎn)播的形式有利于渲染出氣勢恢弘、盛況空前的畫面與氛圍。 為全面展示多機位、 多視角的拍攝理念，在某些大型轉(zhuǎn)播工作中，攝制組基本要動用所有能用的轉(zhuǎn)播設(shè)備，有的甚至還使用了直升飛機進行航拍。當然為了順利、充分利用多機拍攝，有效使用多級切換等手段，必須全力做好前期的磨合演練以及節(jié)目彩排，以達到在拍攝初期盡可能解決所有問題的目的。另外，在拍攝的整個過程中重視每個環(huán)節(jié)與細節(jié)問題也是十分重要的。

3.3 充分發(fā)揮鏡頭的運用

充分發(fā)揮鏡頭運用的目的在于充分利用不同的鏡頭特點，使各鏡頭的作用發(fā)揮到極致。以北京電視臺生活頻道對春晚節(jié)目進行錄制為例，為了保證節(jié)目錄制的效果，其不僅租用了10訊道數(shù)字轉(zhuǎn)播車，采用了33倍長焦和4.2以及4.5的廣角攝像機，還調(diào)用了搖臂、斯坦尼康減震器等特種設(shè)備。由此可見，充分利用攝像機鏡頭表現(xiàn)力對于節(jié)目圓滿完成的重要性。

3.4 電視燈光的配合

電視是依靠光線的線條、透視、影調(diào)等藝術(shù)特征來實現(xiàn)在二維平面上營造三維立體效果的。因為必須讓單一的畫幅突現(xiàn)出畫面的空間，也就是被拍攝的人物要與背景分離，展現(xiàn)出來的人物不得與背景貼合。為此，可以采取逆光從人物背后與攝像機直射出的光線相逆進行拍攝，從而實現(xiàn)人物與背景的分離。又以2008中國徐州第十一屆投資洽談會暨漢文化旅游節(jié)開幕式文藝晚會為例，在錄制舞蹈《霸王別姬》時可以有效利用有霧塵、水汽的環(huán)境，并配合機位的隨時調(diào)整和改變，以達到良好的透視效果，營造出立體空間。

3.5 舞美效果在電視節(jié)目中的重要作用

舞美效果在電視節(jié)目中具有十分重要的作用，隨著人類審美觀點的提高以及電視事業(yè)的迅速發(fā)展，電視舞臺美術(shù)設(shè)計已經(jīng)不再僅僅局限于簡單地進行內(nèi)容展示，其已經(jīng)逐漸向多向性、虛擬性的晚會節(jié)目方向進行發(fā)展。在多媒體數(shù)字燈的廣泛應(yīng)用下，現(xiàn)代電視舞臺美術(shù)技術(shù)給觀眾帶來更加豐富的視聽效果。現(xiàn)代舞美效果可以帶來意想不到的沖擊力，讓晚會時空充分延展，其具有增強色彩效果、渲染晚會氛圍、烘托晚會主題的重要作用，能夠全面激發(fā)觀眾的想象力，展示多姿多彩的藝術(shù)效果，大大提升晚會演出的整體水平。

4.結(jié)語

導(dǎo)播是電視節(jié)目制作的關(guān)鍵人物，起著主導(dǎo)的重要作用，其必須具有良好的綜合素質(zhì)。導(dǎo)播不僅要充分把握畫面鏡頭的拍攝與制作，還要具有較高的人事處理與管理能力，以使整個拍攝團隊密切配合，高效、順利地完成電視節(jié)目的拍攝與制作。除此之外，導(dǎo)播必須結(jié)合現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，并靈活使用錄制技巧，不斷提高業(yè)務(wù)技能，才能滿足新時期觀眾對電視節(jié)目內(nèi)容、效果等各方面的需要。

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（作者單位：徐州廣播電視傳媒集團）

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10.19483/j.cnki.11-4653/n.2017.01.015