文/姜希堯

淺析數(shù)字電影的調(diào)色技法

文/姜希堯

隨著膠片市場的萎縮，電影制作開始全面進(jìn)入數(shù)字時(shí)代。數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的普及大大降低了電影制作的成本，同時(shí)也降低了門檻。近年來，通過一些價(jià)廉物美的數(shù)字高清電影攝像機(jī)拍攝了很多優(yōu)質(zhì)的電影和微電影，使很多有志于電影事業(yè)的普通人都能過一把導(dǎo)演癮，把自己的創(chuàng)意、自己的生活甚至自己的故事以影像的形式記錄下來。隨之而來的數(shù)字電影調(diào)色軟件也鋪天蓋地地涌現(xiàn)，而且有很多是免費(fèi)版本，使數(shù)字電影的制作如虎添翼。通過對一些調(diào)色軟件的熟練使用，即使是廉價(jià)的電影攝像機(jī)拍攝的畫面也能制作出接近電影畫面質(zhì)感的效果。本文就以數(shù)字電影調(diào)色為內(nèi)容，簡單分析一下調(diào)色的基本技法。

調(diào)色師；創(chuàng)作風(fēng)格；攝影知識

隨著多媒體影視技術(shù)的發(fā)展，越來越多的新技術(shù)，正在悄悄改變著人們的工作方式。每一次新技術(shù)的革新都為我們的工作帶來了便利。從電影膠片時(shí)代起，色彩就是電影永遠(yuǎn)的主題，無論是黑白色調(diào)、冷色調(diào)、暖色調(diào)還是中性色調(diào)，每一部電影總有它緊扣主題的色調(diào)。在數(shù)字電影攝像機(jī)還未普及前，電影的調(diào)色是一件很復(fù)雜的事。在20世紀(jì)90年代十分流行“膠轉(zhuǎn)磁”，就是先把沖印好的電影膠片通過膠片掃描器掃描成為數(shù)字視頻信號采集進(jìn)電腦，進(jìn)行后期的調(diào)色，等調(diào)色工作完畢之后，再通過“磁轉(zhuǎn)膠”的形式把數(shù)字視頻信號通過膠片圖形記錄器轉(zhuǎn)成膠片。

到了今天，用膠片拍攝的電影相當(dāng)少見，數(shù)字電影攝影機(jī)已經(jīng)全面占領(lǐng)了電影拍攝市場。ARRI、RED、SONY等專業(yè)公司出產(chǎn)的數(shù)字電影攝影機(jī)霸占了全球大部分的電影和影視制作的份額，而一些數(shù)字電影攝像機(jī)的新貴公司，例如：BMD（Blackmagic Design）、CANON C300等，他們以低廉的價(jià)格和不輸傳統(tǒng)大牌數(shù)字電影機(jī)的品質(zhì)搶占了中低端數(shù)字電影拍攝制作的市場。無論是電影拍攝還是廣告片的制作，影視行業(yè)進(jìn)入數(shù)字時(shí)代以后，數(shù)字電影機(jī)為了接近當(dāng)年膠片攝影機(jī)圖片的寬容度和質(zhì)感，所有拍攝的原始格式都是以RAW或LOG的格式保存，這就保留了畫面中高光、中間層次以及暗部的所有細(xì)節(jié)。使在后期調(diào)色時(shí)有最大的寬容度，能夠用調(diào)色軟件把畫面發(fā)揮到極致。

與此同時(shí)，各種針對數(shù)字電影攝像機(jī)拍攝后素材的調(diào)色軟件也層出不窮，目前在主流的調(diào)色市場有Mistika、Davinci resolve 、Filmmaster 、Baselight 、Assimilate Scratch等。在這其中，Mistika的調(diào)色效果是最好的，價(jià)格也是最昂貴的，在國內(nèi)市場使用的并不多。另一款調(diào)色軟件Davinci resolve，由于價(jià)格相對便宜，功能強(qiáng)大，此外還有免費(fèi)版的提供，目前占領(lǐng)了國內(nèi)調(diào)色行業(yè)的很大一部分市場，本文就以Davinci resolve這款軟件來分析一下電影調(diào)色的技巧。

1. 合格的調(diào)色師必須擁有扎實(shí)的攝影功力

作為一名稱職的數(shù)字電影調(diào)色師除了需要對軟件的熟練掌握，還需要有一定的攝影知識，為什么要有這樣的要求呢？首先，在電影調(diào)色中，剛開始的任務(wù)就是要找出畫面中缺失的東西，比如鏡頭的曝光問題。每一段素材的曝光不會完全一樣，在做鏡頭銜接時(shí)，要保證曝光的連續(xù)性，畫面不能忽明忽暗。還有對于色溫方面的調(diào)整，現(xiàn)在的數(shù)字電影攝像機(jī)大多都是用RAW或者LOG這樣的格式來保存視頻素材，15檔左右的寬容度最大限度保留了畫面中的細(xì)節(jié)，即使攝影師在拍攝中間色溫不準(zhǔn)，通過后期色溫拉伸立刻就能得到準(zhǔn)確的色溫。在Color Match這個菜單里有一個Color Temp的選項(xiàng)，通過輸入數(shù)字可以十分精確地對色溫進(jìn)行調(diào)整，這些都是屬于一級調(diào)色的范疇。其次，當(dāng)有些畫面中會出席明暗對比強(qiáng)烈的狀況，比如說明亮的窗外景色和室內(nèi)昏暗的場景，這時(shí)就需要做一些分區(qū)域調(diào)整，壓暗窗外的強(qiáng)光，提升室內(nèi)暗部細(xì)節(jié)的飽和度，甚至有時(shí)還要改變色相，而這些屬于二級調(diào)色的范疇。相對于掌握一定攝影技巧的調(diào)色師來說，對于畫面構(gòu)圖的掌控和光影效果的敏銳感覺會對后期的色彩校正有極大的幫助。有時(shí)在一部電影里會用到幾種不同的機(jī)器拍攝，例如ARRI、CANON、SONY甚至GOPRO。如何將這些攝影機(jī)在不同時(shí)間、不同光線、不同曝光的場景下拍攝的素材匹配起來是一項(xiàng)考驗(yàn)調(diào)色師技巧的工作，一旦有個別鏡頭色彩或光線與前后的鏡頭不一致，觀眾立刻就能分辨出來，觀影效果大打折扣，調(diào)色師在調(diào)色時(shí)就需要讓這些色調(diào)不一致的鏡頭看起來能統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

2. 數(shù)字電影調(diào)色的工程管理和基本技法

對于一部影片的調(diào)色，最先進(jìn)行的步驟是套底。套底是保證使用原底調(diào)色，這樣從一開始的素材就是最高的調(diào)色質(zhì)量。在前期拍攝時(shí)做好數(shù)據(jù)管理工作，對后期的套底會有很大的幫助。調(diào)色師在開始工作前先要讀懂這部影片的內(nèi)容，去了解影片內(nèi)的每一個人物，每個場景的銜接，了解影片的節(jié)奏。這些需要和導(dǎo)演以及攝影師多多溝通，了解在每一幅畫面里哪個是主體，哪個是陪體，中心人物是誰，視覺的焦點(diǎn)放在哪里。調(diào)色師根據(jù)導(dǎo)演的要求來把控畫面中的光線和色彩，什么地方需要增強(qiáng)或削弱光線效果，什么地方需要增加色彩和層次，什么地方需要突出細(xì)節(jié)的描寫?？偠灾斫鈱?dǎo)演的用意，利用一切技術(shù)手段凸顯畫面內(nèi)的焦點(diǎn)元素，把觀眾的注意力吸引到導(dǎo)演希望展現(xiàn)的主體之上。

正式開始調(diào)色時(shí)，首先是一級調(diào)色，要調(diào)整的是畫面的亮度和對比度。由于拍攝時(shí)的燈光強(qiáng)弱不同，會造成畫面里局部光照比太強(qiáng)，比如說在拍攝逆光畫面的時(shí)候，人物和背景明亮的天空比反差太大，攝像機(jī)沒有足夠的寬容度來解決明暗之間的對比，這個時(shí)候攝影師就需要做一個決定，要么把人物拍清晰，背景曝光過度，要么把背景天空的層次拍出來，前景的人物拍成剪影，不保留人物的細(xì)節(jié)。碰到這樣的鏡頭調(diào)色師可以通過替換背景的天空來解決這個問題。還有一種就是利用兩次曝光的拍攝方式，第一次把人物拍清楚，第二次再把背景天空拍清晰，后期調(diào)色的時(shí)候進(jìn)行合成。還有的素材拍攝的時(shí)候畫面比較暗，缺少色彩飽和度，會顯得畫面很平，沒有對比度，不生動。對于這樣的素材畫面，可以選擇調(diào)色軟件中的曲線工具，通過調(diào)整GAMMA曲線使暗的部分更暗，亮度部分提升，這樣畫面的層次感就會變得豐富許多，而且能最大限度保留畫面的細(xì)節(jié)，然后通過調(diào)節(jié)Hue/Saturation或者Lum/Saturation之類的濾鏡來調(diào)整畫面的飽和度，使畫面變得生動。在調(diào)色時(shí)有一個重要的參數(shù)需要時(shí)刻注意，那就是色彩的示波器。作為一個調(diào)色師要懂得看示波器，合理使用示波器是調(diào)色的重要手段。因?yàn)楸O(jiān)視器的品牌和型號不同，顯示的畫面也會有差異，但是色彩的示波器不會說謊，不會誤導(dǎo)你的視覺感官。

在Davinci resolve調(diào)色軟件里有一個很重要的工具，那就是節(jié)點(diǎn)工具“Nodes”。通過節(jié)點(diǎn)工具的添加可以對畫面進(jìn)行更為細(xì)致的調(diào)節(jié)。節(jié)點(diǎn)的方式有很多，包括串行節(jié)點(diǎn)、并行節(jié)點(diǎn)、圖層節(jié)點(diǎn)、外部節(jié)點(diǎn)、附加節(jié)點(diǎn)等。每一個節(jié)點(diǎn)都會給畫面添加不同的元素，比如說添加色彩蒙版。利用增加或刪減節(jié)點(diǎn)工具，對每一幅的畫面進(jìn)行修飾，在畫面上增加Powerwindow的功能，對畫面中的局部進(jìn)行修飾，尤其是可以在不改變其他區(qū)域的同時(shí)，對一些細(xì)節(jié)部位進(jìn)行精細(xì)化調(diào)色。RGB Mixer也是一個非常實(shí)用的功能，它能夠直接把彩色畫面變成黑白色，并且可以對紅、綠、藍(lán)三原色的輸出配置進(jìn)行調(diào)節(jié)，直方條的數(shù)據(jù)顯示很容易讓調(diào)色師找到匹配的色彩。還有一個叫Tracker跟蹤的功能，能夠通過固定的選區(qū)對運(yùn)動中的物體進(jìn)行精確跟蹤，即使是快速運(yùn)動的物體該功能也能很方便地捕捉到動作，得到一個良好的效果。在Davinci resolve調(diào)色軟件中有一個專業(yè)版的功能叫做Motion Effects運(yùn)動效果，這是一個功能十分強(qiáng)大的選項(xiàng)，尤其是它的降噪功能。通常在拍攝暗部畫面時(shí)，由于曝光不夠，在暗部細(xì)節(jié)處很容易出現(xiàn)噪點(diǎn)，而這些噪點(diǎn)會影響到整個畫面的質(zhì)感。在Davinci resolve的降噪功能里有一個Temporal NR（時(shí)域降噪）和Spatial NR（空域降噪） 的選項(xiàng)，通過調(diào)整閾值來降低畫面里產(chǎn)生的噪點(diǎn)，這個功能使用起來非常簡單，并且降噪的效果相當(dāng)不錯。在測試中，筆者把降低六檔的視頻導(dǎo)入調(diào)色軟件完成一級調(diào)色后，利用Motion Effects里的降噪功能把原本曝光極度缺失，噪點(diǎn)多的畫面拉成了曝光準(zhǔn)確，色彩飽和度和清晰度高的畫面。通過實(shí)踐不得不承認(rèn)后期調(diào)色軟件的強(qiáng)大，幫助我們解決了很多棘手的難題。

3. 培養(yǎng)良好習(xí)慣，成為一名專業(yè)調(diào)色師

一個具有專業(yè)水準(zhǔn)的調(diào)色師需要養(yǎng)成自己的風(fēng)格，才能創(chuàng)造出令人印象深刻的電影色彩與色調(diào)。一些有豐富經(jīng)驗(yàn)的調(diào)色師會從經(jīng)典的電影中，繪畫的藝術(shù)中尋找靈感，因?yàn)樗囆g(shù)是互通的。再通過自己的感悟，根據(jù)影片的情節(jié)、氛圍等因素來呈現(xiàn)一個最完美的影像作品。

值得注意的是，一個經(jīng)驗(yàn)豐富的調(diào)色師在創(chuàng)立自己風(fēng)格的同時(shí)也要懂得把控影像藝術(shù)的臨界點(diǎn)，不要無端地去濫用一些調(diào)色的技法和手段，這樣反而會適得其反，一些過于夸張的效果并不是觀眾所喜歡看到的。

[1]阿列克謝·凡·赫克曼.調(diào)色師首創(chuàng)-電影和視頻調(diào)色專業(yè)技法[J]. 人民郵電出版社，2017，6（1）.

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J91

A

1671-0134（2017）11-072-02

10.19483/j.cnki.11-4653/n.2017.11.022

上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院)