中國(guó)曲協(xié)副主席崔凱在人民日?qǐng)?bào)刊文說(shuō)，面對(duì)文化多元化、文藝傳播現(xiàn)代化的發(fā)展與轉(zhuǎn)變，曲藝藝術(shù)的生態(tài)格局也面臨著機(jī)遇與挑戰(zhàn)，發(fā)生了一系列變革。全國(guó)原有各種說(shuō)唱表演形式400多種，新世紀(jì)以來(lái)，尚可保持活態(tài)傳承的不足100種，其中近一半的曲種處于后繼乏人、門前冷落、進(jìn)退兩難、“不能自理”的狀態(tài)，只能靠搶救措施勉強(qiáng)維持生存；以往備受觀眾喜愛的相聲、評(píng)書、快板、評(píng)彈、評(píng)話等曲種，也因?yàn)閯?chuàng)作滯后、作品千篇一律等多種原因而逐漸風(fēng)光不再。

借助媒介交互生態(tài)下的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，曲藝生存狀態(tài)得到改觀。在媒介融合的進(jìn)程中，曲藝在觀演生態(tài)、人才結(jié)構(gòu)、受眾結(jié)構(gòu)、行業(yè)價(jià)值鏈重組等方面都發(fā)生了前所未有的深刻變化，出現(xiàn)了曲藝史上少見的飛升與發(fā)展。曲藝從業(yè)者借助微信公眾號(hào)、微博、直播平臺(tái)等多元媒介，進(jìn)行傳統(tǒng)藝術(shù)門類的活態(tài)傳承，拓寬了曲藝藝術(shù)從業(yè)路徑，增加了受眾接觸曲藝的途徑和方式?；谑鼙妼用娴母淖儯允袌?chǎng)和受眾反饋為杠桿，曲藝創(chuàng)作得到了良性增長(zhǎng)。曲藝進(jìn)駐新媒體后，受眾格局發(fā)生了顛覆性的變化——以往劇場(chǎng)演出的曲藝面臨的最大挑戰(zhàn)、也是最大危機(jī)，是大批青年觀眾“失聯(lián)”，而交互媒介中的受眾和用戶，以青少年為主，他們往往用移動(dòng)終端設(shè)備進(jìn)行點(diǎn)映觀看，以興趣為主導(dǎo)，不被播出平臺(tái)局限和牽制。他們的期待視野集中在校園、愛情、理想、就業(yè)、動(dòng)漫等領(lǐng)域，青春勵(lì)志、幽默智慧等內(nèi)容是其關(guān)注重點(diǎn)。受眾的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)變帶動(dòng)了曲藝藝術(shù)的內(nèi)容革新，吸引了眾多受過(guò)高等教育的曲藝愛好者加入到行業(yè)中來(lái)，其中不乏名牌大學(xué)培養(yǎng)的碩士、博士。以受眾認(rèn)知為調(diào)節(jié)的曲藝生態(tài)特性，對(duì)曲藝藝術(shù)的良性代謝大有裨益。

近兩年來(lái)，在媒介多元融合的文藝生態(tài)中，傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)結(jié)合新媒體技術(shù)，進(jìn)行了極具時(shí)代特色的形式與內(nèi)容創(chuàng)新，涌現(xiàn)出觀眾喜聞樂見的優(yōu)秀作品。通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)接觸到更為龐大的觀眾群體，觀眾的反饋極大地?cái)U(kuò)充了作品內(nèi)容，促生了多種規(guī)格形式的曲藝變種。新媒體平臺(tái)上，曲藝藝術(shù)的傳播不再受到時(shí)空限制，曲藝藝術(shù)從業(yè)者不再滿足于既有的傳統(tǒng)作品形式與內(nèi)容，而是積極進(jìn)行有益的形式探索與嘗試。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中常見的說(shuō)唱、MC、套詞、散磕、喊麥等，都是中國(guó)傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)的形式拓展。在新媒體電子商務(wù)的簇?fù)硐?，曲藝藝術(shù)衍生出模式多樣的嘗試，吸引了大量有才干、正能量的青年從業(yè)者。也有部分知名曲藝人嘗試性地開辟多媒體展示空間，聚集起大批粉絲群，實(shí)現(xiàn)了細(xì)胞裂變式的交互傳播。進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的曲藝創(chuàng)作，雖然目前仍受制于互聯(lián)網(wǎng)資本的捆綁，處于被動(dòng)狀態(tài)，但對(duì)于改善新媒體娛樂魚龍混雜、蠅蝶齊飛、缺乏正能量的曲藝生態(tài)已顯示出積極意義。