張馨瑋

（上海大學，上海 200072）

從受眾角度解讀歌唱類選秀節(jié)目

張馨瑋

（上海大學，上海 200072）

本文對中國內(nèi)地近五年的演唱類選秀節(jié)目中的人物元素進行了歸納及總結(jié)，對其演進軌跡進行階段性考察。同時，從受眾心理角度對真人秀人物元素的變遷成因進行了初步歸納。

真人選秀；人物元素；受眾成因

真人選秀作為綜藝節(jié)目中最受關(guān)注也是內(nèi)容涉及最多元的節(jié)目類型，在近年的熒屏上占據(jù)重鎮(zhèn)。尹鴻的《電視真人秀的節(jié)目元素分析》一文中提及從真人秀的制作角度可以把真人秀解構(gòu)為七個基本元素，而通過對電視真人秀人物元素的解構(gòu)，我們可以探查真人選秀節(jié)目為什么受觀眾追捧的原由，以及洞察當代社會對物質(zhì)與精神的訴求，并對之后的熒屏走向有一定的把握。

就此，本文一方面對中國近五年熒屏上真人選秀節(jié)目的人物元素進行歷時性考察，另一方面，在此基礎上試圖從受眾角度歸納真人選秀節(jié)目中人物元素演變的原因。

一、中國歌唱類選秀節(jié)目中人物元素的變化過程

如果把1984年中央電視臺的《全國青年歌手大獎賽》作為內(nèi)地選秀節(jié)目的開端，選秀節(jié)目已經(jīng)在熒屏上活躍了30年。胡智峰在《多元類型的“井噴”：中國電視綜藝節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)的新景觀》中提及新時期以來的綜藝真人秀時代分為“一枝獨秀”時期和百家爭鳴時期，其中“一枝獨秀”時期為2004年至2012年，分別由《超級女聲》及《星光大道》等所代表的類型“此消彼長”般“獨大”地占據(jù)著綜藝節(jié)目的熒屏；而2012年末至今，綜藝類型已百家齊放、多元并存。但筆者認為除了編年的角度從節(jié)目類型發(fā)展階段去劃分綜藝外，對于綜藝節(jié)目研究本身來說，從綜藝節(jié)目的人物元素著手可以進行更長遠的探討，用以分析受眾為何會把目光停留在一檔節(jié)目上。

（一）素人明星化時期

真人選秀節(jié)目在內(nèi)地的第一個里程碑無疑是湖南衛(wèi)視2004年的《超級女聲》，它標志著全民狂歡式的草根選秀時代正式被開啟。零門檻的參與方式滿足了觀眾的自我表現(xiàn)欲，產(chǎn)生全民狂歡的高收視。

素人選秀的特點在于在一個大眾媒介中去實現(xiàn)普通人的舞臺夢想。以海選開始，采用逐層淘汰的制度，并角逐出最后的勝出者，實現(xiàn)成為演藝明星的夢想。它的價值在于在養(yǎng)成過程中也實現(xiàn)了普通民眾對階層的想象力。

直到2006年東方衛(wèi)視與湖南衛(wèi)視相繼推出《舞林大會》明星版和《舞動奇跡》，熒屏上的各檔選秀節(jié)目都在不遺余力地利用“素人”選秀去激發(fā)觀眾的參與感及群體認同感，2012年《中國好聲音》等一系列節(jié)目的出現(xiàn)再一次把這一類型時期推向高峰。

（二）明星競爭化時期

就在電視受眾對素人真人選秀節(jié)目產(chǎn)生審美疲勞的時候，明星真人秀的出現(xiàn)為選秀綜藝節(jié)打開了新的一條道路。學者Dyer曾指出：明星在電視節(jié)目中呈現(xiàn)出來的是一種被加工過的形象，即第三人形象，是通過具有影響力的大眾媒介、大眾的主觀期望以及其他輔助媒介相互作用而制造出的一種構(gòu)成。綜藝與明星的結(jié)合實現(xiàn)了明星與電視的“雙贏”，借助真人秀的“真”，以展示明星自我形象的真實。而利用大眾對明星的窺探欲，在節(jié)目中設置的比拼挑戰(zhàn)環(huán)節(jié)的刺激與沖突被激化，借以提高收視率。明星真人秀最大的特定就在于節(jié)目的參與主體是明星，節(jié)目拉近了與受眾的距離，更能引起共鳴。從特征上說，多個不同類型的明星間的相處也映射了普通人際間的競爭與共生，將參與的明星通過鏡頭真實地向觀眾展現(xiàn)他們普通人的一面，滿足觀眾的偷窺欲及好奇心。

（三）星素同臺化時期

2016年的綜藝檔出現(xiàn)了人物元素的新類型：星素結(jié)合。一種以素人群眾為主體，明星藝人為配角為素人服務的星素結(jié)合的新形勢再一次激起觀眾對于選秀綜藝的熱情。在中國熒屏上創(chuàng)此先例的是湖南衛(wèi)視的《我想和你唱》，節(jié)目力求去實現(xiàn)素人與明星處于平等地位的狀態(tài)，素人可以在網(wǎng)絡中就與偶像進行同框演唱，而且還能通過選票和明星點名機制與明星在現(xiàn)實舞臺上有同臺合作的機會，實現(xiàn)線上連動線下、現(xiàn)實結(jié)合虛擬的模式。近期東方衛(wèi)視的《天籟之戰(zhàn)》更是把這一選擇權(quán)實時落在素人手中，由素人挑選明星、選擇歌曲，挑戰(zhàn)明星。

星素結(jié)合的特點就在于并不為了造星而是更多地把關(guān)注點落在互動和平民的權(quán)利上，讓觀眾引導節(jié)目結(jié)果，增加隨機性和不確定因素，豐富觀感。

二、歌唱類選秀節(jié)目中人物元素變化的原因

（一）信息爆炸導致驚喜感的喪失

一旦某款節(jié)目爆紅之后，隨之而來的就是大量同質(zhì)化內(nèi)容的出現(xiàn)，并從各個渠道衍生推廣，這也是為什么即使我們身處一個“井噴”時代，也沒有覺得節(jié)目內(nèi)容的百花齊放，只是相同模式在不同主題類型中的疊加延伸。

一旦一檔欄目被播出，無論觀看的真實人數(shù)為多少，渠道宣傳的增加讓受眾成倍地增加，再層出不窮的節(jié)目也會因為媒介渠道的繁多已經(jīng)滿足不了現(xiàn)在觀眾，他們期待每一季甚至每一集都能玩出新花樣。

（二）娛樂平權(quán)時代的分享與自由

從素人到明星再到星素結(jié)合轉(zhuǎn)變的驅(qū)動力就是源于對收視率的考量。但為什么如此改變會導致觀眾買賬呢？因為觀眾不滿足于單純地只做一個鑒賞者，他們更想?yún)⑴c到這場娛樂盛宴中，獲得“權(quán)力”。普通民眾對電視真人秀節(jié)目有著極強的參與熱情，這與個人文化權(quán)力的滿足實現(xiàn)有著密不可分的關(guān)系，真人選秀節(jié)目有著極強的平民化以及互動性，從最開始的“不論身份、不設門檻、誰都可以報名”（出自超級女聲），就可以看出節(jié)目對草根階層賦予了特有的親和力，節(jié)目在策劃理念上還體現(xiàn)出了分權(quán)意識，比如《中國夢想秀》把普通人、平凡人的大起大悲、夢想故事搬上了競演舞臺，讓觀眾理解認同選手的遭遇，把自身情感投射到選手及節(jié)目中。比如《中國好聲音》讓現(xiàn)場觀眾與專業(yè)評委導師、大眾媒體共同評判，把觀眾不僅僅作為觀看者存在，而《我是歌手》則給了觀眾更大的權(quán)利，直接把競演歌手去留命運、比賽結(jié)果交到現(xiàn)場觀眾手里，讓普通民眾不僅僅是在通過觀看的行為從事收視率的生產(chǎn)，更通過與節(jié)目組進行權(quán)力的分享，深度介入收視率生產(chǎn)。換句話說，電視真人選秀綜藝的權(quán)力分享機制，讓普通民眾走向了一個重要的位置，讓自己的受眾反過來去促使他們的同類群體給予節(jié)目支持和認同。諸如大眾評審團模式，此類把普通民眾的地位抬高的機制，在賦予了其群體一定文化權(quán)力的同時，也使他們從客體邊緣人物走向舞臺中心，成為整檔真人選秀節(jié)目的主角之一，去推動故事的發(fā)生和進程，觀眾在參與“草根”和“明星”被選的過程中即是在協(xié)同生產(chǎn)，而這一行為的促成有效地激發(fā)了普通民眾對電視真人選秀節(jié)目的參與熱情。

三、結(jié)語

在大眾意識里，節(jié)目本身增加或改變某個人物設定去牽引節(jié)目機制并不是影響普羅大眾對一檔節(jié)目喜愛或者厭惡的決定因素，但實際上人物元素恰恰是選秀綜藝的核心。這種決定性在于它本身起源于節(jié)目元素組合又發(fā)酵于受眾的意識形態(tài)里，隱匿在各種傳播渠道下話題中卻最終歸于節(jié)目和被代表的個人身上。

當我們意識到被一檔綜藝選秀深深“套牢”時，回過頭才發(fā)現(xiàn)我們記憶下的是一個又一個人物及故事，也正因為如此，受到大環(huán)境影響下的電視綜藝選秀節(jié)目幾十年如一日地安排節(jié)目節(jié)奏，卻在人物元素上日新月異地努力。而當我們弄明白這些人物元素因為受眾的哪些原因變化后，隨著傳媒新風的逐漸流動，就這一問題的探討與摸索會讓我們這代以及下一代綜藝人更明白觀眾需要什么。

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張馨瑋（1994-），女，漢族，上海，學生，碩士，上海大學，研究方向：戲劇影視學。