孫文博

（山西農(nóng)業(yè)大學(xué)城鄉(xiāng)建設(shè)學(xué)院，山西 晉中 030801）

胸中云水筆中翻
——陸儼少云水法

孫文博

（山西農(nóng)業(yè)大學(xué)城鄉(xiāng)建設(shè)學(xué)院，山西 晉中 030801）

云水法是中國(guó)山水畫(huà)中的重要技法。陸儼少云水技法具有很高的研究?jī)r(jià)值。陸儼少早年研習(xí)傳統(tǒng)，之后通過(guò)不斷的寫(xiě)生游歷，從自然中汲取精華，總結(jié)出獨(dú)特的陸氏勾云畫(huà)水表現(xiàn)技法。本文結(jié)合陸儼少各時(shí)期山水畫(huà)作品中云水法的筆墨、形式特點(diǎn)，結(jié)合時(shí)代背景，分析其云水法的形成、特點(diǎn)及云水對(duì)畫(huà)面虛實(shí)取勢(shì)的作用，分析他如何從傳統(tǒng)和自然中汲取精華，并創(chuàng)作出獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言。對(duì)當(dāng)代青年畫(huà)家們的發(fā)展方向起到了積極的引導(dǎo)作用。

陸儼少；云水法；創(chuàng)新

一、云水在山水畫(huà)中的作用

云、水自古以來(lái)在山水畫(huà)中都是不可或缺的，正如宋代郭熙在其著作《林泉高致》中所說(shuō)：“山無(wú)煙云，如春無(wú)草”“山以水為血脈”“山得水而活”。一幅山水畫(huà)中，山石是靜態(tài)的，而云水則屬相對(duì)動(dòng)態(tài)，山石林木為實(shí)，云水為虛。以云水之動(dòng)勢(shì)破山石之靜，云水在山間穿行，自由行走，使山水畫(huà)更加靈動(dòng)，使山石氣勢(shì)更加高雄聳立，山勢(shì)盡顯。而非一味的疊山拔峰，使畫(huà)面擁塞滯氣。

有云水助攻畫(huà)面，則虛實(shí)相應(yīng)、軟硬兼施、剛?cè)岵?jì)，畫(huà)中場(chǎng)面更加宏大。同時(shí)云水交替使用可起到調(diào)節(jié)畫(huà)面節(jié)奏、豐富空間層次感、增強(qiáng)畫(huà)面氣韻與意境的作用。古人畫(huà)云法主要以勾云法和染云法為主，水法以勾水法、染水法以及留白法為主。

二、陸儼少云水法的形成

陸儼少云水法特點(diǎn)的形成有著多方面的因素。其一是與他當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)時(shí)代背景有著密不可分的關(guān)系，早期陸儼少的畫(huà)風(fēng)受其啟蒙老師王同愈、馮超然的影響，主要以摹古仿古為主，畫(huà)風(fēng)多帶古意。當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)也大多是以仿古為主的傳統(tǒng)繪畫(huà)，離開(kāi)仿古幾乎沒(méi)什么市場(chǎng)，在此階段創(chuàng)新的水法，是在傳統(tǒng)云水法基礎(chǔ)上的創(chuàng)造。后來(lái)，陸儼少的留白法與墨塊法的創(chuàng)新，是在摹古、仿古風(fēng)氣日漸減弱，提倡寫(xiě)生與創(chuàng)新風(fēng)氣日益增強(qiáng)的社會(huì)氛圍中形成的。

其二來(lái)自于他的兩次不同的經(jīng)歷。一是1946年陸儼少曾坐木筏從重慶到宜昌，沿長(zhǎng)江急流而下看險(xiǎn)水，沿途險(xiǎn)灘相接，洶涌澎湃，土坡石山，長(zhǎng)云橫靄；歷行數(shù)十日，水流湍急，變化莫測(cè)，得以窺見(jiàn)水紋流動(dòng)之變化。陸儼少深入自然以探求水紋之變化，不盲目仿古，不盲目以古人畫(huà)法為依據(jù)，為其創(chuàng)造獨(dú)特的水法帶來(lái)了更鮮明更直觀的素材。

二是1964年，陸儼少參加上海畫(huà)院組織的寫(xiě)生活動(dòng)。一日下午二時(shí)左右在練江邊寫(xiě)生，見(jiàn)山上叢林處有日光斜射，顯出一道白光，非常好看，與西畫(huà)家談起，說(shuō)是輪廓光，由此靈感創(chuàng)作留白法。后在新安江水庫(kù)和井岡山等地也看到同樣景象,并加以改進(jìn)、豐富，用在創(chuàng)作作品中，效果甚好。于是大量地運(yùn)用到作品中，形成了獨(dú)特的作畫(huà)風(fēng)格。

這兩次游歷經(jīng)歷是陸儼少獨(dú)特的云水法風(fēng)格形成的重要因素，同時(shí)也使得陸儼少大開(kāi)眼界，對(duì)自然界中山的皴法、山勢(shì)走勢(shì)以及不同的樹(shù)法、整體風(fēng)貌都有了新的認(rèn)識(shí)。陸儼少認(rèn)為，在此基礎(chǔ)上再結(jié)合古人的筆墨及經(jīng)營(yíng)位置就能在創(chuàng)作獨(dú)特繪畫(huà)語(yǔ)言上得到更好的啟發(fā)。

三、陸儼少各時(shí)期云水法特點(diǎn)

（一）早期（1927-1962年）

陸儼少早期山水畫(huà)多研習(xí)傳統(tǒng),臨摹各時(shí)期名家畫(huà)作，畫(huà)風(fēng)縝密俊秀,繁密多變化。陸儼少早期云法受郭熙、王蒙、惲壽平、王翚、唐寅等大家的影響，畫(huà)風(fēng)主要追求傳統(tǒng)畫(huà)法，其創(chuàng)作作品還沒(méi)有形成自己的風(fēng)格，云法也以染云法及勾線法為主。陸儼少畫(huà)云，但凡山石林立、山崗重疊之處，林深霧重，必有云氣環(huán)繞于山間，山石、云霧、樹(shù)木層層相間，氣韻生動(dòng)。如1955年陸儼少所作《江山勝覽圖》，畫(huà)中的云主要以粗細(xì)均勻的細(xì)線勾勒，筆法堅(jiān)挺流暢，將云的外輪廓描繪得細(xì)膩有致，再在背后施以白粉渲染，不伐裝飾意味。

陸儼少早期水法也是以學(xué)古為主，畫(huà)水主要是以線為主的繁密畫(huà)法，但他畫(huà)得更加靈動(dòng)且富有變化。如他在1958年所繪《樓懸錦繡圖》，畫(huà)中水用勾線法，用筆粗細(xì)均勻，線條流暢細(xì)密，隨水勢(shì)流動(dòng)自如生發(fā)，線條律動(dòng)感強(qiáng)，富有裝飾美感。

（二）中期（1963-1974年）

此時(shí)期陸儼少繪畫(huà)風(fēng)格逐步走向成熟階段。陸儼少畫(huà)云，逐漸化古人之筆法為自己的筆法，打破傳統(tǒng)慣用的“芝頭”狀，創(chuàng)造出了陸氏的獨(dú)特勾云畫(huà)法，作品中技法在勾云法、染云法的基礎(chǔ)上加入了留白法，個(gè)性化強(qiáng)烈，為傳統(tǒng)技法所未有，一掃柔媚之氣，形成蒼潤(rùn)渾厚的風(fēng)貌。在作品《劍門(mén)秋色圖》中，云法主要以線勾勒，用繚繞屈曲的不規(guī)則線條，來(lái)表現(xiàn)云的走勢(shì)，筆法方硬、凝重的同時(shí)又不失流暢感。與畫(huà)面中皴擦繁密渾厚的樹(shù)石形成強(qiáng)烈對(duì)比。

此時(shí)期的水法也更加完善。線條清晰、筆筆見(jiàn)筆、輕重繁簡(jiǎn)、干濕濃淡、提按疏密，極富變化及節(jié)奏韻律感。其作品《石澗記》中，水用細(xì)筆勾勒，水口處用筆沉著肯定，泉水依勢(shì)用長(zhǎng)短不一的中鋒線條交替勾勒，自然隨意，下面湖水用弧線來(lái)表示水流方向。

（三）末期（1975-1993年）

墨塊法是陸儼少晚年獨(dú)創(chuàng)的畫(huà)云法，此法的創(chuàng)造是由他長(zhǎng)期的深入自然、生活，細(xì)致的觀察分析總結(jié)得來(lái)的。同時(shí)，隨著自身閱歷和見(jiàn)識(shí)的不斷提升，他在云水法創(chuàng)新方面也有了一些領(lǐng)悟。

晚年作品多用墨塊與墨塊之間留下的白痕作高光，產(chǎn)生云意。正如他所說(shuō)“水墨間留白痕，繚繞縈曲盤(pán)旋山際，或是云煙，或是泉水，或是陽(yáng)光，前所未有，無(wú)以名之。其法先畫(huà)幾條大墨痕，蜿蜒屈曲，或相平行，或相結(jié)合，離合顧盼?！标憙吧儆媚粴夂浅桑瑥牟荒郎?，他反對(duì)用墨膩結(jié)，這是山水畫(huà)的禁忌同時(shí)也是云法之禁忌。墨塊法的產(chǎn)生，標(biāo)志著陸儼少的畫(huà)進(jìn)入了新的階段。

同時(shí)，隨著筆法的日益成熟老辣，下筆成竹在胸，筆隨意轉(zhuǎn)，一氣呵成，從不凝滯。陸氏水法也呈現(xiàn)出了蒼勁有力之韻。此時(shí)期他的作品更注重表達(dá)水體的虛實(shí)呈現(xiàn)、流水的深遠(yuǎn)及畫(huà)面中的意境。畫(huà)中更多地運(yùn)用了烘染法，淡化了精心細(xì)致的水態(tài)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。如此尤能抓住畫(huà)面縱橫開(kāi)合的壯闊氣勢(shì)，再加上云水與山石用筆體勢(shì)相呼應(yīng)，達(dá)到出神入化的境界。

陸儼少晚年所作《峽江險(xiǎn)水圖》畫(huà)幅是橫幅，更有利于蓄勢(shì)造險(xiǎn)，突出水勢(shì)。畫(huà)中云水掩映，氣勢(shì)恢宏，水勢(shì)由左及右，由緩到急，疏密有致，漩渦暗流，層出不窮，圖中線條水流變化豐富，韌練而富有彈性。

陸儼少云水法吸收了古代祥云紋樣的裝飾手法，并融入其作品中，使陸氏云水法的表現(xiàn)手法較其它云水的表現(xiàn)形式更加深刻、概括，陸儼少畫(huà)云水注重用筆線條上的變化，云從正面及立體看，用線為弧線偏圓；江水從平面看，用線是弧線偏方。水流瀠洄，用筆繁密；云色混茫，用筆粗簡(jiǎn)。云水之間既不相互混淆，又能映帶呼應(yīng)。這些絕妙的云水畫(huà)技法，使他的整個(gè)畫(huà)面極富生氣。

四、陸儼少云水法的虛實(shí)取勢(shì)作用

虛實(shí)關(guān)系在中國(guó)畫(huà)中尤為重要，是中國(guó)畫(huà)中獨(dú)特的畫(huà)面處理手法。古代畫(huà)論中講的疏可走馬、密不透風(fēng)，就是畫(huà)中虛實(shí)關(guān)系的體現(xiàn)。畫(huà)面要虛中有實(shí)、實(shí)中帶虛，虛實(shí)之間相互映襯。一幅畫(huà)中，要處理好虛實(shí)關(guān)系就要對(duì)畫(huà)面的疏密、聚散、繁簡(jiǎn)、濃淡、黑白的對(duì)比關(guān)系有很好的掌控。云水法便是山水畫(huà)中處理畫(huà)面空間與虛實(shí)關(guān)系的重要手法。

陸儼少作畫(huà)，若畫(huà)幅近處以山石樹(shù)木為實(shí)，則遠(yuǎn)處穿插云水為虛，云后再畫(huà)實(shí)景，景后再插云以為虛，這樣以云水作虛實(shí)穿插于畫(huà)面，層層相間，雖再三反復(fù)添加，也不覺(jué)擁塞滯氣。畫(huà)中物象布置、虛實(shí)關(guān)系處理極為生動(dòng)巧妙。

此外，山水畫(huà)作品要以氣勢(shì)示人。用獨(dú)特的云水法取勢(shì)造勢(shì)也是陸儼少作山水畫(huà)的重要手段之一。他畫(huà)中的總體氣勢(shì)往往由山石與云水之勢(shì)共同作用的，云水之勢(shì)在畫(huà)中則顯得更為靈動(dòng)，畫(huà)中山石林木雖各具勢(shì)態(tài)，但加上極富流動(dòng)感的云水后，畫(huà)中的山石林木則被更緊密地統(tǒng)一起來(lái)，隨著云水的姿態(tài)翻騰飛動(dòng)，將畫(huà)面整體氣勢(shì)推向高潮。整個(gè)畫(huà)面也因云水之貫穿而更加統(tǒng)一、氣勢(shì)逼人。

五、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇不僅面臨社會(huì)意識(shí)形態(tài)急劇變遷，同時(shí)西方藝術(shù)思想也強(qiáng)烈充斥著中國(guó)畫(huà)壇。在此背景下，如何解決傳統(tǒng)、自然與創(chuàng)新之間的關(guān)系，是每個(gè)畫(huà)家都要面臨的重大課題。

通過(guò)以上對(duì)陸儼少的云水法研究，使我們了解到，陸儼少獨(dú)特的的云水法來(lái)源于他對(duì)傳統(tǒng)云水法的繼承，長(zhǎng)期深入生活，對(duì)自然造化的研習(xí)體悟，在與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新思想的不斷推進(jìn)下，創(chuàng)造摸索出自己獨(dú)特的山水畫(huà)技法，尤其在云水技法上,更是形成個(gè)性鮮明的勾云、畫(huà)水、染云、留白等技法，對(duì)當(dāng)今畫(huà)壇產(chǎn)生了重大影響。同時(shí)，作為當(dāng)代的藝術(shù)工作者，我們既要學(xué)習(xí)陸儼少獨(dú)特的繪畫(huà)技法，同時(shí)也要學(xué)習(xí)他的先進(jìn)思想、治學(xué)理念，為當(dāng)代中國(guó)畫(huà)發(fā)展獻(xiàn)出自己的一份力量。

[1]舒士俊.陸儼少畫(huà)語(yǔ)錄圖釋[M].杭州：西泠印社，1999.

[2]陸儼少.陸儼少山水畫(huà)芻議[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2006.

[3]陳傳席.中國(guó)山水畫(huà)史[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，1988.

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