武歆

數(shù)月前一個陽光明媚而又溽熱潮濕的上午，我正在福建某地參加一個活動，剛剛走進(jìn)一座清代古居，站在濕漉漉的天井中，忽然接到章元的電話，講《星火》雜志有個欄目叫“文學(xué)圈”，講述全國各地作家的故事。章元說天津不能缺席呀，隨后“好言”相勸，說我是寫這篇文章的最佳人選。我在天津文學(xué)院工作，相識的人都是寫作者，其中不乏所謂體量龐大的作家，熟悉得能看清許多作家影子上的眉目，但又不能隨意描摹、勾勒、講述，擔(dān)心引起莫名事端。猶豫徘徊之中，突然想起近在眼前的文學(xué)院簽約作家，于是答應(yīng)章元，那就寫一寫咱們簽約作家吧。理由很簡單，這是一個團(tuán)結(jié)友愛、互幫互助的集體，大家惺惺相惜，簽約兩年來沒有出現(xiàn)過不和諧的音符。章元是文學(xué)院本屆簽約作家之一，她替同伴們感謝我，言語之中透著發(fā)自肺腑的真誠。

答應(yīng)下來，我又犯難，該怎樣面對全國文壇來描述天津文學(xué)院的簽約作家呢？正好文學(xué)院要編輯本屆簽約作家優(yōu)秀作品集，我正在拜讀他們的大作，那就從他們的作品切入，透過微小的窗口，看看生活中、創(chuàng)作中、思考中的他們是怎樣的模樣。

先說章元，至于她的具體年齡，尊重當(dāng)下習(xí)慣，不講了，反正她是簽約作家中年齡最小的一位。很多年前就認(rèn)識她，名副其實的一位美女作家。早先臉上帶著孤傲，很少笑，有些冷艷，喜歡獨來獨往，后來年歲大了一點，逐漸變得笑吟吟的。章元創(chuàng)作頗豐，出版了9部長篇作品。今年在四川巴金文學(xué)院訪問，當(dāng)我介紹章元長篇作品時，阿來對章元笑稱道：“你比我長篇寫得多呀?！鼻皫啄暾略獙Ｗ㈤L篇創(chuàng)作，這幾年開始回歸中短篇小說。發(fā)表于今年7期《青年文學(xué)》、轉(zhuǎn)載于《小說選刊》和《小說月報》的短篇小說《我是你的白內(nèi)障》，足以顯示她的回歸具有脫胎換骨的意味。過去她的小說從敘事到敘述，帶有明顯的青春痕跡，大多與愛情有關(guān)。但是這篇小說，雖然以一位“90后”女孩的視角展開，卻是寫了一個自行車廠電焊工的故事。她寫得非常從容，而且幽默輕松，“這對金童玉女相識于化驗室里的幽門螺桿菌，定情于盲腸切除手術(shù)的無影燈下，在太平間里許下了生生世世的諾言”，這樣的敘述風(fēng)格在章元過去的作品里好像不多，顯示出來她要重新建立自己創(chuàng)作風(fēng)格的努力。章元除了寫小說，還寫話劇，《男作女誘》《阿門，洋蔥》等5部話劇上演，在京津話劇界已經(jīng)顯露身手，獲得過許多獎項。我曾經(jīng)看過一次她編劇的話劇，劇場效果火爆，掌聲不斷，但謝幕時編劇章元卻不肯上臺，躲在最后一排的角落里，安靜地看著燈光照耀的舞臺，看著導(dǎo)演和演員們手中的鮮花。除去文學(xué)活動，她還默默地做著社會公益事業(yè)，考察津冀水源污染情況、采訪自閉癥兒童生活狀況等等。形象姣好、做事低調(diào)的女性，往往更會得到贊許、更能成功，聰明的章元深諳其理，所以幸福生活、一派美好，只是她近年吸煙的頻率越發(fā)加快，莫非吸煙有助女士幸福？

簽約作家中，還隱藏著一位叫狄青的憂郁男孩。說他男孩，當(dāng)然有些玩笑成分。出生于上世紀(jì)60年代末的狄青，16歲時發(fā)表中篇小說《都市游魂》，小說頗具先鋒意識。在當(dāng)時“老老實實、規(guī)規(guī)矩矩”的天津文壇，狄青的作品算是一個“面目猙獰的異類”，具有非常陌生化的面孔，已經(jīng)過去30年，至今還經(jīng)常被人提起。狄青與人相見話語不多，聲音很低，經(jīng)常莫名地沉默，被稱為“憂郁少年”，與他在市委工作的形象不大吻合。但他的文學(xué)隨筆卻是刻薄老辣，他在《文學(xué)自由談》已經(jīng)開專欄多年，對文壇諸多現(xiàn)象“眼里不揉沙子”，看到嘴到、嘴到筆到，如今他的文學(xué)隨筆影響很大。但他依舊鐘情小說，就像不忘初戀一樣，永遠(yuǎn)惦念著他出道時的小說手藝。最近的一個短篇《孟少農(nóng)，咱們離婚吧》，糅雜了他寫文學(xué)隨筆的辛辣。寫鄉(xiāng)鎮(zhèn)官場，寫一名鄉(xiāng)村婦女想要成為鎮(zhèn)長情人但又沒有成為后的無限哀怨，寫出了小人物對“權(quán)力”的“尊崇”，讀后令人心情異常沉重。這篇小說語言、敘述都和他過去的作品迥異，有些“硬”，比較粗糲，帶有一種鄉(xiāng)村的野氣，表明了這個“憂郁少年”想要改變風(fēng)格、尋找新路徑的一種努力。

比狄青小幾歲的李子勝，身材高大、微胖，不愛說話，即使說話，聲音也很低，不知道這位中學(xué)老師怎樣在課堂上講課？那么低的聲音莫非要用擴(kuò)音裝置？他曾是某期“魯院”高研班的班長，住在瀕臨渤海的地方，許多朋友都是出海的船長。他寫了很多年的小小說，獲過很多小小說的獎項，是一個心態(tài)平和的人。他后來開始專注短篇小說，像工筆畫的畫家一樣，對人物、環(huán)境、心理……描寫極為細(xì)膩。這樣的寫作在當(dāng)下講究“描寫在敘述中進(jìn)行、不影響敘述節(jié)奏”的氛圍下，頗顯“懷舊氣質(zhì)”，但也凸顯了他的特點，他對“描寫”充滿了極大的耐心，不僅來自“我”，也來自“第三者的視角”。常常的，擁有怎樣的生活狀態(tài)，也就會擁有怎樣的“敘述狀態(tài)”。可能這個觀點特別適合胖胖的、動作緩慢的李子勝。

本屆簽約作家來自五湖四海，其中來自武警部隊的劉曉珍，已經(jīng)兩屆簽約了。說話極快，走路極快，軍人特點非常明顯。她的小說干凈利落，也像她的性格。她的小說《去看飛機(jī)》，寫一個“當(dāng)年”的女兵丹紅“私奔”的故事，既然敢于“私奔”，肯定作風(fēng)粗獷，“進(jìn)了澡堂子，丹紅三下兩下脫去衣服，很快就站在水龍頭底下了”，這么一個潑辣的女兵，原來“看飛機(jī)”是幌子，真實目的是去看一個“神氣烘烘的飛行員”。劉曉珍這篇小說寫得飛揚(yáng)，從“私奔事件”到“自殺事件”，把女護(hù)士丹紅的內(nèi)心情路寫得蕩氣回腸。后來才知道，劉曉珍曾在部隊醫(yī)院當(dāng)過十幾年的護(hù)士，難怪她“庖丁解牛”般把丹紅“剝露”得“體無完膚”，這來自她對護(hù)士生活的了解，也就不難理解她前不久剛剛退役，立即請求“掛職”深入生活的緣由。

張莉，當(dāng)下一位火爆的青年批評家，天津師范大學(xué)中文系教授。她很忙，當(dāng)評委、辦講座，但只要人在津城，肯定參加文學(xué)院簽約作家的活動，無論怎樣的場合，她始終微笑著、講述著，她以《現(xiàn)實感與想象歷史的可能》一文，編選在文學(xué)院編輯的作品集里，這篇萬字文章以蘇童近年創(chuàng)作為視點，彰顯了一位70后批評家在當(dāng)下中國文壇的最大“在場”，也再次證實了她的批評理念——評論家要有所寫、有所不寫。關(guān)于張莉的文字有很多，有興趣的朋友去網(wǎng)上慢慢檢索吧。

李金榮來自檢驗檢疫局，是一位安靜的女性，她梳著略顯古舊的“卓婭頭”，樸素悄然，說話很慢，就像她需要“認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)”的職業(yè)。這樣的性格似乎天生為寫散文而生。我看過她的兩篇散文，《玫瑰與酒香》《寫給女人的書簡》，語言潔凈，能看得出來她平和的心態(tài)。她是一個喜歡書寫日常生活的人，寫普通女人的大日子，也寫不普通女人杜拉斯的小日子，她善于把熟悉的人、熟悉的事，經(jīng)過她潔凈文字的重新組裝、經(jīng)過她獨特視角的審視、經(jīng)過她更深層次的思考，營造出來另外一種特別的風(fēng)采。

與李金榮性格相像的季曉涓，瘦弱單薄，說話臉紅。與季曉涓相識二十多年，她似乎總是年少的樣子，好像永遠(yuǎn)停止在二十歲。前些年我們一起參加“京津冀深入生活”采訪，相約在天津站集合，竟然相互找不到。我是一個路盲，季曉涓更加路盲，采訪團(tuán)的團(tuán)長李敬澤笑稱季曉涓，剛出這個門，就不認(rèn)識這個門。但“路盲”的季曉涓，卻把自己放逐到20世紀(jì)初的中國北方農(nóng)村，在一年的時間里完成了長篇傳記《如意人生》。依舊保留著她書寫散文的風(fēng)格，“從黃昏開始，有一點點見紅，緊接著是一絲絲一縷縷深長綿細(xì)的扯扯牽牽絆絆，月華如洗”。用這樣的文字寫作長篇作品，可以想見季曉涓依舊不能忘懷她最為鐘情的散文創(chuàng)作。但柔弱的季曉涓，也有堅硬，在她這部傳記里，也有這樣的文字，“它就像個隨意施暴的暴君，君臨萬物，以摧枯拉朽之勢瞬間撕毀一切”。

劉薇，一位性格恬靜的女醫(yī)生，也是以散文為主，但某一天突然出版了長篇小說《最后24小時》。這部小說不僅對準(zhǔn)了“當(dāng)下生活”，而且還是對準(zhǔn)了當(dāng)下最為熱點的“病童題材”。病童、兒科、兒科醫(yī)生、兒童醫(yī)院……這些詞匯連接起來，立即形成了極為敏感的“熱點地區(qū)”，一根火柴就能燃爆。劉薇選擇這個題材創(chuàng)作小說，使得這個看上去文靜大方的兒科主任醫(yī)師，就像NBA賽場上“能扣籃情況下絕不投籃”的球星一樣，一定是要挑戰(zhàn)寫作難度的，而且還要挑戰(zhàn)職業(yè)以外的自我極限。坦誠地講，書寫“今天”的故事，是考驗寫作者把握“虛實轉(zhuǎn)換”能力的一把標(biāo)尺。記得畢飛宇在談到書寫當(dāng)下題材的文學(xué)作品時，以小說里的人物“說話”為例，極為形象生動地闡述：“一方面我們離不開生活的常態(tài)，不能把人物的對話弄得不說人話；另一方面，我們又要回避這種常態(tài)，不能總是說人話，也要說鬼話?！蓖瑯拥牡览?，書寫當(dāng)下題材的小說，尤其是講述“今天的故事”，不僅人物對話要在文學(xué)層面上“亦人亦鬼”，還有人物的塑造、故事的推進(jìn)、人物之間的關(guān)系……乃至敘述的腔調(diào)上，也都要具有“既寫常態(tài)又要回避常態(tài)”的文學(xué)把握能力，否則要么寫得“太實了”，缺乏文學(xué)的意蘊(yùn)、幻境，要么“太虛了”，脫離生活的真實、氣息。那么《最后24小時》寫了什么？通過一個幼小的生命離去，讓“厚重的玻璃窗外，經(jīng)昨日細(xì)雨洗滌過的都市春意愈濃”的作者劉薇，帶著一種詩意的憧憬，終結(jié)了“24小時”的各種紛爭，讓我們在“最后24小時”看到了“生命困境”之后的人間溫暖，也看到了“人間博弈”之后“還有什么借口不珍惜自己的擁有，還有什么理由不努力過得幸?！钡母袊@。相信寫得優(yōu)美散文、詩詞，同時又能給自己作品做精美插圖的多才多藝的劉薇會有自己長遠(yuǎn)的思考。因為這不可能是她的最后一部小說，肯定還會有下一部、再下一部。

好像應(yīng)該說說我們的詩人了。有兩位詩人應(yīng)該好好講一講。

一位是警察詩人穆繼文。他不僅是警察，還是一位領(lǐng)導(dǎo)警察的人，他一手拿槍、一手拿筆，利用業(yè)余時間，寫作了大量詩歌。他的詩歌，不故作高深，不假裝神秘，真情流露。比如面對母親70歲的生日，穆繼文“藏匿心頭的情感溢滿了眼眶”，快50歲的人了，還要在母親面前撒嬌，“我要吃大餅夾荷包蛋”。他的詩具有極強(qiáng)的日常生活圖景，寫母親的生日，寫妻子，寫童年，也寫昔日的舊夢?？赡芨殬I(yè)有關(guān)，他書寫的柔軟，是有著遼闊視野的柔軟；雖然具有生活圖景，但更具有闊大的飛翔的遠(yuǎn)天。所以他在“水和二胡沒有了距離”之下，還要“打開門，我到大街上尋找答案”。穆繼文很好相處，總是笑瞇瞇的，與人相見，總是職業(yè)性地抬手敬禮，每次見到他，我總是想象他拿著手槍的樣子。

另一位詩人叫陳東。一位來自國稅局國際處的國稅干部，經(jīng)常在全國各地講課，當(dāng)然講授的都是他的專業(yè)。他的詩歌很短，可能與他整天與數(shù)字打交道有關(guān)。他的短詩非常精致，就像他曾經(jīng)援藏經(jīng)歷一樣，帶著澄碧的單純?！皾补嗪蟮囊垢o了，開始生長蛙聲了”?！吧L”，用得多好！陳東的詩有時顯得直白，“從心里想說的話到你的耳邊，是一段怎樣的距離，像殘雪與陽光的距離”。但正是這樣的直白，在背后隱喻了巨大的想象，很遠(yuǎn)的想象。陳東的詩，往往在樂呵呵的背后，隱藏著滴血的傷感。他的詩不僅在國內(nèi)《詩刊》發(fā)表，還在國外刊物登載，但陳東永遠(yuǎn)都是國稅干部的模樣，不像有些詩人努力讓自己表現(xiàn)得像個詩人。真正的詩性，永遠(yuǎn)都在詩人的心里。

流水賬一樣介紹了津門簽約作家，最后還要解釋一下，為什么要叫“一公里處的天津作家”，因為登載這些作家的作品集《一公里》馬上就要出版了，而“一公里”代表著最后的沖刺。是的，他們已經(jīng)醞釀了很多年，積攢了奔跑的力量，只待最后的爆發(fā)！