摘 要：南京博物館所藏的明代官員肖像畫，是中國(guó)工筆人物肖像畫中的佳作，這批系列作品以一些明代高級(jí)官員為主角，以純粹的中國(guó)筆墨、技法進(jìn)行繪制表達(dá)，具有高度的寫實(shí)性，有別于從前的中國(guó)人物繪畫，并在一定程度上體現(xiàn)出了人性化之光輝。筆者以自己的繪畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和讀書心得感悟?yàn)榛A(chǔ)，對(duì)這批人物肖像畫的繪制技法進(jìn)行了淺要解析。

關(guān)鍵詞：南京博物館;明代;官員;肖像畫;技法

南京博物館所藏的明代繪畫作品中，有一組明代官員的肖像畫是比較特別的中國(guó)古代人物繪畫作品。說特別是因?yàn)橹袊?guó)古代人物畫尤其肖像畫的主要技法是以線條勾勒、色彩平涂或僅白描之，而這些明代肖像畫的技法注重渲染，使人物形象飽滿、個(gè)性鮮明、體積感強(qiáng)。南京博物館所藏的這組明代官員肖像畫雖無署名和創(chuàng)作時(shí)間，但從像主姓名和生平的歷史資料記載來看，這批畫像應(yīng)當(dāng)是萬歷后期直至晚明時(shí)代的作品，由民間畫師所作。以筆者看來，這組比較特別的中國(guó)古代人物畫逃過了歷史變遷的劫難而呈現(xiàn)于今人面前，以純粹的中國(guó)筆墨和技法之組合來表現(xiàn)傳統(tǒng)題材，卻能如此真實(shí)、飽滿并有人性化光輝之顯露，故當(dāng)撰文淺析其繪制技法，以求對(duì)今天的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作有所啟示。

一、南京博物館藏明代官員肖像畫的繪制技法初探

在仔細(xì)觀摩南京博物館所藏的明代官員肖像畫系列作品時(shí)，可以用震撼來形容筆者的心情。這些肖像畫系列作品中的人物相貌、年齡、性情各異，但都被畫師以寫實(shí)、精確、詳略得當(dāng)?shù)睦L制技法所描繪，于自然平實(shí)中驟然感覺到肅穆和震撼，似“于無聲處聽驚雷”之心境，一如今天我們從世界級(jí)攝影大師所拍攝肖像人物的眼神中讀懂其內(nèi)心世界時(shí)的酣暢。作者對(duì)人物皮膚、發(fā)須、痣、斑塊的刻畫細(xì)致入微，神情栩栩如生，極為寫實(shí)，令人觀之不覺贊嘆。根據(jù)后人分析，這組明代官員肖像畫是以淡墨定人物五官框架再以粉彩逐次渲染，直至達(dá)到逼真自然的視覺效果;同時(shí)，人物眼中運(yùn)用留白的細(xì)節(jié)部分表現(xiàn)眼睛高光，應(yīng)該是借鑒了西洋繪畫的表現(xiàn)技法。聯(lián)想到在晚明時(shí)代西洋文化已經(jīng)開始在中國(guó)沿海地帶有限傳播，作畫者借鑒西洋繪畫的表現(xiàn)技法是有可能的，但畫作材料和內(nèi)容則完全國(guó)產(chǎn)。這組官員畫像中每幅人物的形象儀態(tài)和畫面構(gòu)圖趨同，類似今天的證件照，似同一人之作品。

在中國(guó)古代的傳統(tǒng)繪畫中，色彩的運(yùn)用往往是不壓墨色的，畫面表現(xiàn)以墨線為主，而此組畫像的面部卻僅以淡墨打底，將主要的表現(xiàn)形態(tài)都交予色彩暈染，從而使面部線條不太突出、“線”和“面”的區(qū)別開始模糊，線有所歸入了面中;當(dāng)然，線條是中國(guó)畫的根基，雖然有所弱化，但終歸還是畫面表現(xiàn)中的重要元素，我們看到這組畫像的表達(dá)中仍然處處體現(xiàn)出線的意識(shí)，從發(fā)須到服飾邊緣等，尤其是人物發(fā)絲、胡須的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，線條流暢平實(shí)，人物發(fā)須黑中帶白、黑白混合的寫實(shí)表現(xiàn)亦十分精彩，算是尊重傳統(tǒng)并在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上作出了改進(jìn)和完善，如此方屬于中國(guó)畫并可以“特別”謂之。

二、南京博物館藏明代官員肖像畫的造型表現(xiàn)摘要

雖然是肖像畫，但這些系列畫作所表現(xiàn)的古代人物有個(gè)共同的身份是官員，著紅袍的明代高級(jí)官員（明代一品至四品官員身著紅色官袍）。在生產(chǎn)力水平相對(duì)較為低下的古代社會(huì)，在家國(guó)同構(gòu)、等級(jí)森嚴(yán)的的宗法農(nóng)業(yè)社會(huì)背景下，只有經(jīng)過科舉出仕這條跨越階層的通道成為官員甚至高級(jí)官員，才有可能享有更好的社會(huì)資源和服務(wù)，因此南京博物館所藏的這一系列肖像畫的像主皆為高級(jí)官員并不為怪。但這些以官員肖像為主題的繪畫卻又有別于容像，倒不是因?yàn)樾は癞媰H繪及頭肩而容像繪制全身，而是因?yàn)槿菹裰卦诒憩F(xiàn)人物服飾所體現(xiàn)的身份等級(jí)，甚至著力表現(xiàn)服飾標(biāo)志圖案、花紋之細(xì)膩而令人物五官、神情和儀態(tài)呈程式化、套路化之陪襯。本系列畫作則著力表現(xiàn)人物的相貌神態(tài)、內(nèi)心活動(dòng)，著力表現(xiàn)人物的外貌和心理活動(dòng)，著力表現(xiàn)人本身，具有高度寫實(shí)性;而對(duì)于服飾花紋、等級(jí)標(biāo)志等“身外之物”，則盡可能弱化，如此實(shí)可視為在當(dāng)時(shí)等級(jí)森嚴(yán)的宗法社會(huì)體系下所流露出的一絲人性化的光輝。同時(shí)，這批肖像畫繪制的繪制技法并未脫離中國(guó)繪畫范疇，所運(yùn)用者皆純粹的中國(guó)筆墨、線條和渲染技法，但在表現(xiàn)的重點(diǎn)上卻著力表現(xiàn)了人物五官、發(fā)絲、胡須、皮膚的細(xì)節(jié)，勾繪細(xì)膩，而官帽的帽翅紗網(wǎng)則以淡漠簡(jiǎn)略帶過、紅袍上的織繡底紋亦不精確描繪，著實(shí)著力表現(xiàn)人物，是“以人為本”，展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)人物繪畫中難得的人性化光輝。

三、結(jié)語

南京博物館所藏的明代官員肖像畫系列，是中國(guó)工筆人物肖像畫中的佳作，作品以純粹的中國(guó)筆墨和線條進(jìn)行勾繪表達(dá)和渲染，卻能做到寫實(shí)、細(xì)膩，并能做到詳略得當(dāng)，體現(xiàn)人性化之光輝，在中國(guó)古代繪畫中實(shí)屬非常難得。筆者以自己的讀書感悟和繪畫經(jīng)驗(yàn)，寫下了對(duì)上述系列畫作的淺要分析，有論述不當(dāng)和不足之處，筆者將在今后的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作過程中繼續(xù)加以改進(jìn)提高。

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