王瑞

前時(shí)見高輝拍攝黃河沙灘痕跡之以小見大形態(tài)的照片，曾寫下一則評論文章《形之像》。幾年過后，又見高輝還是拍攝黃河沙灘痕跡的系列照片，依然是以小見大的表現(xiàn)手法，卻拓展出另一重景象。

“佛家言：‘一沙一世界。意指大千世界里的紛紜現(xiàn)象，或可由‘以小見大切入，照得宏觀氣象?！?/p>

此番高輝再度拍攝黃河沙灘痕跡，其進(jìn)取層面由前番的二維平面衍化出三維的立體格局。這一手拓變，在視覺樣式上推“無形”（前系列之命題）而超拔，依然是由微觀引申宏觀的意象，令人更加端詳出了一種特異的有形世界之天地。高輝的成像視線，不再拘泥于河灘的流沙散漫肌理之形跡，甚而尋跡于水流沖激所塑造體積之造型，順帶鋪排上天際的舒卷云層。致使視覺經(jīng)驗(yàn)中的蒼穹峰巒入眼神來，大自然造物的鬼斧神工，經(jīng)由高輝的洞察與點(diǎn)化，呈現(xiàn)出一方史前期地老天荒的神奇景觀攝人心魄。觸景生情，倘若前次高輝《無形》系列照片尚系于出世之思緒，得意于“縱橫大化，出入江湖” 之浩蕩。此番的畫面造型，心像則升華至“覽天地大書，凝人間襟懷”之悠遠(yuǎn)。

高輝兩度拍攝黃河沙灘痕跡系列照片，于中國當(dāng)代攝影景觀，勾勒出抽象攝影的一道特異風(fēng)景線。前次的《無形》影像，曾在抽象形態(tài)里展示幻象之玄妙。接續(xù)而來的這番系列影像，則將半抽象的河灘沙體，導(dǎo)入一種三維微縮景觀式的錯(cuò)覺空間。高輝這兩起“師法自然”的影像成果，得之于專注一個(gè)固定題材的深掘，遂使同一題材內(nèi)容演進(jìn)出不同的表現(xiàn)形態(tài)。印證了這一條老實(shí)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)：自然界里有發(fā)掘不盡的藝術(shù)蘊(yùn)藏，端看你有否出類拔萃的藝術(shù)眼光。

我以為高輝的影像氣質(zhì)頗顯干練，例如拍攝黃河沙灘痕跡，出拖泥帶水的跡象而不染，亂象中擇取引人入勝的局部，達(dá)到常言道的“巧奪天工”之妙趣。當(dāng)成群結(jié)隊(duì)的“發(fā)燒友”遠(yuǎn)征西域曠野，追尋自然地理的宏觀奇景，蔚為一股主流風(fēng)光攝影習(xí)氣之際。高輝逮住故鄉(xiāng)近在咫尺的黃河灘頭不放，刻意從司空見慣的尋常跡象中，提煉覓取匠心獨(dú)具的意象結(jié)晶，拍照功夫漸入佳境，猶似以“微雕”技法凝現(xiàn)宏觀效果的超自然景象。高輝的探索，或許可為卡在瓶頸的中國風(fēng)光攝影和畫意攝影，以“變相紀(jì)實(shí)”的方式，拓展出一派有所作為的創(chuàng)意新氣象。

端的是：不拍不知道，攝影真奇妙。攝影天賦的魔術(shù)功能，于其神奇的表面內(nèi)里蘊(yùn)藏著深?yuàn)W的禪機(jī)，或可照見事物之本質(zhì)，方能識得生命之關(guān)聯(lián)。高輝且操一鏡以映之，如入洪荒之太初境界，不論無形有形或是隱是顯，皆呼應(yīng)自然之形而托生命本質(zhì)。默觀澄照，若變焦鏡頭可伸可縮，乃高輝視界可圈可點(diǎn)。

高輝執(zhí)掌攝影鏡像一如毛筆丹青，把握小大由之，兩度黃河沙灘痕跡的系列影像，創(chuàng)意心思自在，出神入化地?fù)]灑一派景觀攝影格局，映射出攝影與自然和超自然之間的存在關(guān)系。如此天機(jī)，高輝依稀感而悟之，寄自然微觀跡象而寓浩然宏觀胸懷，得心應(yīng)手，獨(dú)辟蹊徑。