任靜宇

節(jié)奏，本是指音樂中出現(xiàn)的聲音節(jié)拍強弱緩急的變化過程，而繪畫中的節(jié)奏則是指繪畫作品中物象元素變化的個性組織。例如畫面所運用到的形式語言，元素的組織秩序等，給人們傳達著獨特的節(jié)奏美感。

節(jié)奏起源于生活，與生活的方方面面交織在一起。在現(xiàn)實生活中，我們的呼吸頻率，血壓起伏，脈搏跳動等生理活動組成了一幅自然的節(jié)奏交響樂。而人本身的生理與心理之間就存在著相互影響的聯(lián)系，我們每次嘗試改變自身生理狀態(tài)的努力也會相應(yīng)的對我們的心理狀態(tài)產(chǎn)生影響。而一幅藝術(shù)作品所展示的則更是某個藝術(shù)家對其個人的生活體驗，心理狀態(tài)變化的總結(jié)展現(xiàn)。當展現(xiàn)的作品在觀者身上產(chǎn)生心理狀態(tài)的微妙影響，則會引發(fā)觀者在生理感受、心理情感活動方面的相應(yīng)變化，從而觸動觀者。

節(jié)奏從自然存在的狀態(tài)中被我們發(fā)現(xiàn)出來，提煉其特性，總結(jié)其規(guī)律，從而組織運用于各種藝術(shù)活動之中。在它未被認識時，只能以“自在之物”而存在，而當我們認識了它，并有意識地加以控制和運用的時候，節(jié)奏便成為“自為之物”。這種“這種暗合著某種規(guī)律，但是又不全然是一成不變的讓我們感覺很舒服的節(jié)奏感” 無處不在。藝術(shù)中的節(jié)奏可以說是人的心理活動與外物存在相互協(xié)調(diào)的產(chǎn)物。我們在自身的發(fā)展過程中覺察到節(jié)奏的生理特性并采取以審美的評價，而其已經(jīng)在相當長的時期里無意識的參與了我們對于節(jié)奏感受的形成過程。

節(jié)奏承載著藝術(shù)的生命力。節(jié)奏熱烈奔放的作品給人以跳躍的沖擊力，節(jié)奏優(yōu)雅平和的作品讓人感覺悠遠深長。表達的節(jié)奏不同，傳達出來的情緒則更是完全不同的。蘇珊·朗格認為：“每一個藝術(shù)家都能在一個優(yōu)秀的藝術(shù)作品中看到‘生命或‘生機?！泵恳幻囆g(shù)家都在藉由自己的作品來探覺生命，而每一件成功的作品則在不同的形式上體現(xiàn)出了某種與永恒的美相關(guān)的不朽的生命力。節(jié)奏性是一種對于自然生命的特征總結(jié)出的形式規(guī)律，自然本身是充滿著節(jié)奏規(guī)律的。人在一定的節(jié)奏中呼吸，萬物在自然的節(jié)奏中生長。自然孕育了節(jié)奏，四季交迭，浪潮漲落，行星運轉(zhuǎn)等都具有節(jié)奏的形式特征，盡管它們本身并不屬于生命的范疇。

節(jié)奏受時代、地域、民族和不同流派的影響，表現(xiàn)形式豐富多樣，但關(guān)于節(jié)奏把握的內(nèi)在理念是共通的。在中國畫中我們講究“疏可走馬，密不透風，計白當墨，奇趣乃出”，組織結(jié)構(gòu)，經(jīng)營虛實，偃仰顧盼，陰陽起伏，這樣，才能抑揚頓挫，氣韻生動，富有美感。席勒也總結(jié)出在藝術(shù)活動中節(jié)奏所發(fā)揮的三種作用：“第一，節(jié)奏的職能是使相互結(jié)合的內(nèi)容中異質(zhì)的東西同質(zhì)化?！碑嬅嬷悬c線面元素，明暗，色彩，各種綜合材料的運用，產(chǎn)生出不同的處理手段，點的聚集，線的長短，面的轉(zhuǎn)折，光線的明暗，色彩的冷暖，都可以用節(jié)奏的組織規(guī)律來達成藝術(shù)語言的統(tǒng)一，“第二，節(jié)奏的意義在于選擇重要的東西而排出次要的細節(jié)?！弊髌分械奶搶嵅季郑夭娜∩?，去粗取精，甄選畫面組成，篩選最能打動人心的部分，“第三，節(jié)奏能為整個具體作品創(chuàng)造一個統(tǒng)一的審美氛圍。”作品基調(diào)襯托，突出主體，局部變化，整體統(tǒng)一，豐富多變，層層遞進。

例如，德加的作品《舞蹈》，畫中舞女雙臂輕舒，體態(tài)輕盈，優(yōu)美的姿態(tài)伴著悠揚的旋律，使人充分體會芭蕾舞女的藝術(shù)魅力。畫家對人體的運動規(guī)律把握得極其準確，昂起的頭，揚起的臂，擺開的腿，每一個細部的關(guān)節(jié)都刻畫得精確而富有動感，表現(xiàn)出舞女所蘊含著的強烈的內(nèi)在沖動。畫面背景被有意處理得非常概括，與主體人物形成虛實對比，畫中主角突出成為視覺中心。畫面色彩運用揮灑自如，舞臺腳燈自下而上的照射在舞女身上，這樣的光線展示給人一種特有環(huán)境的美感。舞裙鮮亮透明，模糊的輪廓有一種閃爍的空氣感。德加充分的把握畫面色彩節(jié)奏，烘托出舞蹈的動感與輕盈，創(chuàng)造出一種色光交融的生命力。

而馬蒂斯的《舞蹈》則表現(xiàn)了一幅狂野奔放的畫面。舞蹈者手拉著手圍成一個圓圈，扭動身軀，四肢自由的舞動著，仿佛被某種粗獷而原始的強大的節(jié)奏所控制。藍色的天空，綠色的大地，朱紅色的人物，強烈鮮明的色彩以及畫面內(nèi)容的跌宕起伏使作品充滿動感的節(jié)奏。每個人的位置和彼此之間的對應(yīng)，具有視覺上的連續(xù)和躍動感。馬蒂斯運用有力的構(gòu)圖形式、強烈的色彩對比，取得色彩與音樂之間的關(guān)聯(lián)，仿佛生出一股音樂一般，直擊觀者，給人帶來極大的心理觸動。

節(jié)奏是客觀世界萬物運動變化的一種普遍規(guī)律。一首好的音樂要有節(jié)奏，一幅好的作品也是如此。節(jié)奏產(chǎn)生于運動，節(jié)奏體現(xiàn)運動的特性，使靜態(tài)物象在欣賞者心理上激起對于美的情緒聯(lián)動，體現(xiàn)著化靜為動、化理為情的審美狀態(tài)。不同藝術(shù)各有所長，無論是音樂的節(jié)奏還是繪畫的節(jié)奏，它們與人的生理、心理活動狀態(tài)都具有相應(yīng)聯(lián)系，都是生命的體現(xiàn)與象征。我們要善于調(diào)節(jié)畫面節(jié)奏，把握節(jié)奏規(guī)律，表達對美的深刻認知與追求，從而使畫面生機勃勃，富有藝術(shù)感染力。

（作者單位：浙江理工大學(xué)）