陳曉雨

漢代是中國古代雕塑史上承前啟后、繼往開來的重要時期，動物雕塑是漢代雕塑的重要組成部分，其姿態(tài)萬千，或抽象、或具體，具有極高的藝術(shù)價值。本文中，筆者就從藝術(shù)特點和藝術(shù)表現(xiàn)形式兩方面對漢代動物陶瓷雕塑的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行詳細(xì)闡述，以期對廣大藝術(shù)工作者了解漢代文化藝術(shù)有所助益。

動物陶瓷雕塑簡述

陶瓷雕塑始于秦代，發(fā)展于漢代，到明清時期達(dá)到鼎盛，其制作要經(jīng)過模印、銀嵌、鏤、堆、塑、雕刻、燒制等多道工序，種類分鏤雕、浮雕、圓雕、雕鑲等。動物陶塑是陶瓷雕塑造型中比較重要的一種，其涵蓋一切以客觀世界動物或神話、想象中動物為對象的雕塑形式，是一種具有空間感的、可視可觸的立體藝術(shù)品。早在舊石器時代晚期就已經(jīng)有了以動物形象為圓形的粘土模塑品，到了新時期時代陶瓷工藝得到發(fā)展，動物陶塑開始萌芽。到了夏商周時期，動物陶塑的種類和數(shù)量都有了顯著增長，進(jìn)入漢代，社會經(jīng)濟繁榮，厚葬之風(fēng)盛行，加之制陶技術(shù)不斷提高，動物陶塑有了進(jìn)一步發(fā)展的動力與基礎(chǔ)。漢代的動物陶塑按動物種類可分為家禽家畜類（豬、羊、狗、雞、鵝、鴨、牛、馬）、非馴養(yǎng)類（老虎、熊、狐貍）以及神獸類（天祿、辟邪、鎮(zhèn)墓獸）三種。

漢代動物陶瓷雕塑的藝術(shù)風(fēng)格

1.漢代動物陶瓷雕塑的藝術(shù)特點

（1）寫實風(fēng)格

寫實風(fēng)格是兩漢時期動物雕塑的最重要特點，尤其是東漢時期，其繼承并發(fā)展了西漢前期的寫實風(fēng)格，在對動物特征、形象、神態(tài)、動態(tài)的刻畫上，注重從客觀的角度出發(fā)，力求將動物的精神和外貌悉數(shù)呈現(xiàn)出來。在我國漢代動物雕塑較為集中的漢景帝陽陵，出土的生出陶豬細(xì)節(jié)刻畫十分精致，大豬的耳朵耷拉，小豬的耳朵直立，豬眼角的褶皺和鼻子的褶皺也清晰地表現(xiàn)出來，整體造型栩栩如生。漢陽陵最具特色的是彩繪動物陶塑，漢代匠人將狗、雞、羊等常見家畜的陶塑施以彩色顏料，燒制后呈現(xiàn)出同真實動物相似的色彩，生動逼真、惟妙惟肖。如彩繪陶雞中的公雞被施以黃、紅、黑三種色彩，人們觀之很容易想到身披彩色羽毛、昂首翹尾的公雞形象。

（2）寓巧于拙的簡樸渾厚藝術(shù)風(fēng)格

漢代動物雕塑受秦代陶塑影響很大，漢代前期動物陶塑形體高大，形態(tài)簡潔洗練，大多以土陶俑的形式出現(xiàn)。到了西漢中后期，經(jīng)濟發(fā)展，厚葬之風(fēng)興起，新的社會變革帶來了新的審美需求，整體感強烈、取大勢去繁縟、寓巧于拙的簡樸渾厚風(fēng)格逐漸成為主流。貴州作為漢代著名的黔中郡發(fā)掘了十余座東漢墓，其中出土了大量動物陶塑俑。這些陶塑俑的特征部位有所夸張，整體線條簡練、明快，給人一種一氣呵成的藝術(shù)感受。如霍去病墓出土的漢代陶熊，熊的身體與四肢的線條過渡柔和，融為一體，腹部突出，頭部稍稍傾斜，嘴巴長大像吼叫，又像要吃東西，整體造型笨拙之中不失氣度，樸素有趣、粗糲無華，頗有以小見大的意境。

2.漢代動物陶瓷雕塑的藝術(shù)表現(xiàn)形式

（1） 材質(zhì)的表現(xiàn)美

陶瓷材質(zhì)本身集合了肌理美、色彩美，經(jīng)過特有的成型方式、釉色窯變、燒制工藝其美學(xué)價值得到了更大發(fā)揮。漢代動物陶塑以泥土為主要原料，經(jīng)多道工藝成型，根據(jù)年代、地區(qū)的差異，其在形態(tài)、制法、紋飾、燒制溫度等方面均各有不同，這也就誕生了釉陶、灰陶、硬陶、青瓷四類材質(zhì)表現(xiàn)完全不同的陶瓷雕塑。就目前資料顯示，漢代動物陶塑以灰陶和釉陶最多，其余兩種次之。如東漢墓出土的綠釉陶鴨，鴨身長25厘米，高21.5厘米，內(nèi)部陶土呈淡紅色，外表通體綠釉，光照下釉質(zhì)表面可見銀白色光澤，整個陶塑看起來質(zhì)感光滑，頗為精美。

（2）造型富于張力

漢代動物陶塑融合了模制和手工捏塑兩種造型方法，同時還用到了堆、貼、刻、畫等技法，這使得其動物形象的表現(xiàn)力更強，對特征的塑造也更加到位。具體來講，漢代動物陶塑造型可按特征分為兩個階段：

西漢早期。西漢早期政權(quán)剛剛建立，經(jīng)濟凋敝，百業(yè)待興，因此，這一時期的墓中隨葬品遠(yuǎn)不如秦代奢靡。統(tǒng)治者有意削減了陶塑俑的體量，造型也更為洗練概括，這也是對人工制作成本的節(jié)省。我國出土的西漢早期的動物陶塑雖然基本集成了秦雕塑的寫實手法，但造型明顯注重細(xì)節(jié)。

西漢中晚期，社會相對穩(wěn)定，在漢文帝、漢景帝的勵精圖治下，宮廷與民間的藝術(shù)活動精彩紛呈，這為陶塑發(fā)展提供了有利的環(huán)境。這一階段的動物陶塑不僅表現(xiàn)的題材范圍更廣，還更加注重神韻的刻畫，強調(diào)動物造型整體的表現(xiàn)，達(dá)到了一種高度概括的境界。近現(xiàn)代出土的西漢中晚期動物陶塑其造型凝結(jié)著一種渾厚之美，動物生命的精神氣質(zhì)與內(nèi)在特征被很好地呈現(xiàn)出來，極具質(zhì)樸雄渾之美。

（3）裝飾簡約極致

漢代動物雕塑既采用了寫實構(gòu)思方式，又引入了隨意性的表現(xiàn)方式，匠人們專注于動物造型語言與動態(tài)語言的表現(xiàn)，使之成為了充滿情趣、具有感染力，同時又帶有一點稚拙感和樸素美的藝術(shù)品。以陜西出土的灰陶豬為例，豬的嘴巴微微張開，膘肥體健，前肢前傾，沒有腳趾結(jié)構(gòu)，通體沒有任何表現(xiàn)毛發(fā)的紋理，尾巴也比現(xiàn)實生活中的豬粗短一些，但看去卻敦實圓潤，可愛至極。這種充滿簡約美、概括性、寫意性的裝飾將動物形象抽象化的呈現(xiàn)出來，但又一絲原始風(fēng)情，既突出了動物的特征，又不拘泥于現(xiàn)實生活，極富藝術(shù)感。

結(jié)語

漢代動物陶瓷雕塑的影響和成就是其他朝代無法比擬的，它承前啟后，開辟了中國古典陶塑的新篇章。在兩千年后的今天來看，漢代動物陶塑無論是在造型語言、題材類型，還是在審美情趣、藝術(shù)風(fēng)格上都極具代表性，其生動逼真、拙樸醇厚、靈動神韻的動物形象對于現(xiàn)代雕塑的創(chuàng)作具有積極的借鑒意義。

（作者單位：內(nèi)蒙古建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院 裝飾與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院）