劉穎鑫

(寶雞職業(yè)技術(shù)學(xué)院，陜西 寶雞 721013)

探究鈦金屬材料在工藝美術(shù)中的應(yīng)用

劉穎鑫

(寶雞職業(yè)技術(shù)學(xué)院，陜西 寶雞 721013)

在工藝美術(shù)中，材料是極其重要的一個組成部分，材料的價值不僅體現(xiàn)在工藝美當(dāng)中，而且在自然美當(dāng)中也有體現(xiàn)，從而實現(xiàn)“工有巧，材有美”的融合。在實際中，材料通常能夠為造型進(jìn)行更好的襯托，在工藝美術(shù)作品中更是如此，工藝能夠?qū)⒉牧系镊攘Ω映浞值恼故境鰜怼＠?，?jīng)過切割的鉆石、打磨以后的鉆石，等在進(jìn)行特定的工藝加工以后，其自身的魅力將會最大限度的得到展示，從而將其精神內(nèi)涵外化出來。鈦是一種非常典型的現(xiàn)代金屬，闡述了通過新技術(shù)處理的鈦金屬，其色澤會變得非常艷麗，為現(xiàn)代工藝美術(shù)的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。

鈦金屬材料；著色；工藝美術(shù)；創(chuàng)新

1 工藝美術(shù)金屬新材料新工藝的拓展空間

現(xiàn)階段，很多發(fā)達(dá)國家的金屬技術(shù)已經(jīng)發(fā)展到相當(dāng)完備的階段，其中比較有代表性的就是德國、日本、澳大利亞，以及美國、挪威等，這些國家在金屬技術(shù)方面取得的成果非常豐碩，并將這些技術(shù)應(yīng)用于實際的工業(yè)之中，以創(chuàng)新的方式來驅(qū)動發(fā)展。2016年，北京舉辦了著名的《互動傾向2009 當(dāng)代國際金屬藝術(shù)展》，這在一定程度上刺激了我國金屬藝術(shù)的發(fā)展，讓更多的人開始關(guān)注金屬藝術(shù)，在展會當(dāng)中，來自挪威、日本、德國等的藝術(shù)作品紛紛參展，展品涵蓋器皿、設(shè)施、陳設(shè)品等，展會取得了非常大的成功[1]。

比利時藝術(shù)家胡克的作品在《互動傾向》當(dāng)中得以展覽，并博得了來自世界范圍內(nèi)人們的眼球，人們不禁發(fā)出感慨，“將綴珠運用于金工雕塑”。通過分析不難看到，國內(nèi)外金屬藝術(shù)的發(fā)展趨勢是大體相同的，那就是在傳統(tǒng)掛念中金工技術(shù)僅僅是一種手段，但是到了現(xiàn)代社會，金工技術(shù)的地位日益突顯，學(xué)者們的研究也越來越多[2]。

2 鈦金屬材料在工藝美術(shù)中的運用

鈦是一種現(xiàn)代金屬，關(guān)于鈦的歷史可以追溯到1795年，在當(dāng)時，德國化學(xué)家克拉普魯斯首次發(fā)現(xiàn)這種新元素，并為其命名。到1948年，美國有關(guān)學(xué)者開始借助鎂還原法來大量提取海綿鈦，隨后鈦金屬就開始廣泛應(yīng)用于工業(yè)領(lǐng)域。

從上個世紀(jì)開始，很多學(xué)者開始以金屬鈦作為藝術(shù)創(chuàng)造的源泉，并且在發(fā)達(dá)國家當(dāng)中迅速流傳開來。在這一時期，人們關(guān)于金屬鈦的基礎(chǔ)研究也日益精進(jìn)，金屬鈦開始被應(yīng)用到首飾材料之中。然而，在這一時期，鈦在工藝禮品、器皿以及建筑等領(lǐng)域的應(yīng)用還有待加強。而在我國，關(guān)于鈦金屬在工藝美術(shù)當(dāng)中的應(yīng)用，幾乎還處于一片空白的狀態(tài)之下，對著色方面的研究依然非常稀缺。

隨著鈦金屬加工工藝的不斷提升，鈦金屬在工藝美術(shù)當(dāng)中的應(yīng)用必然會愈發(fā)廣泛。并且鈦金屬有著非常多的特性，即：密度低、有很強的親和性、不易腐蝕、能夠發(fā)生色變等，這使得其在藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用前景非常廣闊，筆者在此主要對鈦金屬在工藝美術(shù)當(dāng)中的主要發(fā)展趨勢進(jìn)行討論。

3 鈦金屬的造型特征在工藝美術(shù)中的發(fā)展

鈦金屬的主要特性有：密度低、有很強的親和性、不易腐蝕、能夠發(fā)生色變、延展性非常強等，并且該金屬基本上不會和其他生物產(chǎn)生反應(yīng)。但是工藝美術(shù)作品和人們的生活有密切的關(guān)系，和人體會經(jīng)常性的發(fā)生接觸。正是由于鈦金屬的種種特征，使得人們開始將鈦金屬應(yīng)用于首飾、禮品、器皿等當(dāng)中。就金屬器皿而言，在唐代以前，人們主要使用鑄造的方式來制備器皿，并且在這一時期人們使用的原料通常是青銅和錫等，這些金屬密度大，使得制備出的器皿非常笨拙，為人們的大量使用帶來了阻礙。此外，青銅氧化物會通過化學(xué)反應(yīng)產(chǎn)生有毒物質(zhì)，從而危害到人們的健康[3]。

經(jīng)過唐代匠人的不斷努力，我國勞動人民的冶金技藝逐漸精湛，人們可以更加輕松的提煉出金銀銅等金屬，這些金屬有著易拓展性和較高的柔韌度，這加速了金屬器皿在民間的傳播。使用這些技術(shù)所制備的器皿不僅重量得到減輕，而且制作成本也極大下降。高純度金、銀等金屬在進(jìn)行制作的時候，難度下降，并且可以較為方便的實現(xiàn)焊接和鍛造操作，但是因為這些金屬強度不夠，因而在運輸?shù)臅r候通常會受力變形。此外，在以往曾經(jīng)盛極一時的錫制器皿、鐵制器皿等都因為自身的缺陷而被人們放棄。如果長期使用這些器皿，不僅會影響到人們的生活，而且會損害健康。柳宗悅就曾經(jīng)說過，工藝的美主要表現(xiàn)在實用性和健康性方面，如果沒有了實用價值，那么也就無所謂美。所以，工藝美術(shù)必須同時考慮到便利、實用和安全，才能真正發(fā)揮其價值。

新材料的使用可以發(fā)揮出舊材料所不具備的優(yōu)勢。因為鈦金屬可塑性很強，所以人們經(jīng)常將其用于鍛造、沖壓等工藝當(dāng)中。并且鈦金屬的強度和鋼比較相似，但是柔韌性要更好，即使是0.2 mm的鈦板也有著非常大的強度，可以承受的起一定程度的撞擊。此外，鈦的比重為鐵的60%，這就意味著使用鈦制成的工藝品會非常輕。鈦金屬的環(huán)保性與耐腐蝕性也是很多金屬所不具備的，因此可以將鈦金屬應(yīng)用于大型雕塑或者建筑外觀裝飾當(dāng)中。與此同時，鈦金屬有很強的惰性，基本上不會和任何物質(zhì)發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，而且耐高溫、耐腐蝕，所以是首飾、器皿制品最好的原材料。

綜上，傳統(tǒng)的工匠和藝術(shù)家能夠?qū)ψ匀徊牧线_(dá)到令人驚嘆的掌控程度，均源自其自身豐富的經(jīng)驗。但是隨著社會的發(fā)展以及科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，新型的材料和技術(shù)等層出不窮，僅僅憑借自身的經(jīng)驗，已經(jīng)不足以滿足對材料特性的完全掌控與造型了。因而，在現(xiàn)代工藝美術(shù)中借助科技的力量已經(jīng)是大勢所趨。當(dāng)然就現(xiàn)代技術(shù)在美術(shù)工藝領(lǐng)域的應(yīng)用褒貶不一。如果在對科技進(jìn)行使用的過程中，沒有進(jìn)行恰當(dāng)?shù)睦?，將會給工藝品造成冷漠，呆板等特征，失去了工藝品應(yīng)有的美感。但是如果對科學(xué)技術(shù)加以恰當(dāng)?shù)睦茫瑢o工藝美術(shù)作品的質(zhì)量以及效率產(chǎn)生極大的促進(jìn)作用。甚至還有可能催生出新型的工藝門類。

在此方面，有如下成功的案例：日本對我國傳統(tǒng)景泰藍(lán)工藝進(jìn)行吸收學(xué)習(xí)之后，對選料和工藝進(jìn)行科學(xué)的研究，并在此基礎(chǔ)上形成了“七寶燒”工藝。其特點在于：

1)在工藝和流程上面保持景泰藍(lán)技術(shù)的原樣。

2)在材料上，進(jìn)行改進(jìn)和細(xì)化。此外成功的案例存在在造紙，漆藝以及陶藝等我國傳統(tǒng)工藝方面，這些工藝在日本的長足發(fā)展和科技在相關(guān)技術(shù)中的運用息息相關(guān)[4]。

對材料屬性的利用和改變是藝術(shù)家運用工藝將材料變成作品的關(guān)鍵步驟。在此過程中需要藝術(shù)家對材料進(jìn)行充足的了解和掌握?；谶@種關(guān)系，新材料勢必和新的生產(chǎn)工藝息息相關(guān)，當(dāng)新材料出現(xiàn)或者傳統(tǒng)工藝已經(jīng)不能滿足現(xiàn)有的工藝需求的時候，也會隨之而產(chǎn)生新的工藝體系，或者借助科技的力量研究出新的工具或者解決辦法。材料的本質(zhì)屬性和工藝技術(shù)之間是相輔相成的，沒有工藝的發(fā)展和利用，就很難真正對材料的本質(zhì)屬性進(jìn)行利用。因而在工藝美術(shù)的發(fā)展沿革過程中，材料的更新至關(guān)重要。

4 鈦金屬的著色特征在工藝美術(shù)中的發(fā)展

阮其可(Kee-HoYuen)于2001年在清華的工藝美術(shù)系進(jìn)行了一場鈦金屬藝術(shù)講座。這場講座也是筆者對鈦金屬藝術(shù)創(chuàng)作最早的理論接觸。與會期間，筆者對展示的阮教授的鈦金屬藝術(shù)作品的繽紛色彩所感染。

Laurent Max-De Cock在北京以工作坊的形式看板了鈦首飾創(chuàng)作培訓(xùn)班。時至2010年，這是筆者首次真正意義上對鈦金屬這種新型材料進(jìn)行的接觸。目前鈦金屬在工藝美術(shù)品領(lǐng)域的運用仍較為初級。尤其是在色彩研究領(lǐng)域，僅僅停留在對金屬表面強度進(jìn)行改變的副產(chǎn)品。而對鈦金屬本身的可變色性在藝術(shù)造型領(lǐng)域的應(yīng)用仍存在一定空白。對鈦金屬在藝術(shù)品種的色彩運用具有以下優(yōu)點：a提升作品表現(xiàn)力；b改變傳統(tǒng)工藝模式；c提高工藝效率；d促進(jìn)新的藝術(shù)門類的萌芽。

銀灰色是鈦金屬的自然色澤。經(jīng)過特殊的工藝處理，將呈現(xiàn)出不同的顏色。在著色工藝上，常見的方法有：a大氣氧化法；b離子注入法；c陽極氧化法。具體操作如下：1)大氣氧化法：運用電爐，火槍等工具在大氣中對鈦金屬進(jìn)行加熱，在其表面形成彩色的氧化膜。2)離子注入法：運用氮離子，將其注入或以激光束的方式使其氮化，改變金屬表面的光澤。3)陽極氧化法：利用電解作用，在特定的電解液中使鈦金屬表面形成有色的氧化膜，并依靠電壓和電解液的不同，形成不同的顏色。相比較而言，氧化的方法相對簡單，還能夠獲得更加豐富的色彩，對體積較小，價值較高的工藝美術(shù)品進(jìn)行處理是在合適不過的了[5]。

傳統(tǒng)的首飾材料的運用局限在金銀鉑銅等相對常見的金屬材料。在色彩上上述材料很難真正滿足人們對色彩的需求，因而處于藝術(shù)性的考量，會在金屬首飾上鑲嵌其他顏色豐富的材料，如寶石、珊瑚、琺瑯以及羽毛等，因而產(chǎn)生了將非金屬材料和金屬材料相結(jié)合的技術(shù)難題。經(jīng)過我國古代勞動人民的智慧，形成了鑲嵌，平脫，燒藍(lán)以及點翠的工藝。而這些工藝技術(shù)的形成需要漫長的時間對其進(jìn)行不斷的探索并形成相應(yīng)的經(jīng)驗傳統(tǒng)。而現(xiàn)在傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)有的新型材料之間并不匹配，這也并不沖突。因為只要有合適的新型材料的出現(xiàn)，與之相對應(yīng)的新興技術(shù)業(yè)將會應(yīng)運而生。究其原因，則是為了創(chuàng)造出更美(包括工藝美和材料美等方面)的工藝品。

工藝品的材料和工藝是息息相關(guān)的。材料的屬性對工藝的技法具有決定性的影響作用。在運用工藝的過程中，根本無法忽視材料本身的特征。布朗庫西(Constantin Brancusi)，現(xiàn)代雕塑之父，首先提出材料對作品的影響的重要性。在工業(yè)生產(chǎn)領(lǐng)域，他運用拋光技術(shù)獎青銅雕塑的表面打磨成鏡面，對作品的審美特征產(chǎn)生了重要的影響。

赫伯特·里德(Herbert Read)認(rèn)為：鋼鐵的發(fā)現(xiàn)和運用對現(xiàn)代雕塑的產(chǎn)生具有重要意義。而鈦金屬業(yè)是在現(xiàn)代工業(yè)文明中發(fā)現(xiàn)的，因而在對鈦金屬進(jìn)行加工的時候，相關(guān)的工藝也應(yīng)當(dāng)和現(xiàn)代的科技能力相匹配，這也符合現(xiàn)代工藝美術(shù)的發(fā)展潮流。在鈦金屬的屬性開發(fā)方面，其可著色性僅僅進(jìn)行了較為初級的開發(fā)，還沒有進(jìn)行進(jìn)一步的研究和利用，也沒有形成更加成熟完備的工藝體系。一旦成熟的工藝體系形成，對金屬色澤豐富，作品表現(xiàn)力的提升將會起到巨大的促進(jìn)作用，而新的、具有美的藝術(shù)作品的產(chǎn)生將會促進(jìn)人們對其的消費增加，從而使得工藝創(chuàng)新，藝術(shù)創(chuàng)作以及產(chǎn)品消費之間形成良性循環(huán)。最終促進(jìn)了更具特色的工藝美術(shù)門類的產(chǎn)生。此外鈦金屬還具備一個優(yōu)點就是：在金屬價格上，遠(yuǎn)低于金銀等貴金屬。

5 結(jié) 語

材料的挖掘使得工藝美術(shù)家能夠更好的進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，充分發(fā)揮每種材料的最佳表現(xiàn)效果。不同的材料具有不同的特性，而這些特性將會對作品的最終表現(xiàn)效果產(chǎn)生不同的影響。工藝美術(shù)教育的推廣，不應(yīng)當(dāng)僅僅停留在學(xué)院中，還應(yīng)當(dāng)結(jié)合民間傳統(tǒng)以及科學(xué)研究。讓科技成為促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展的重要動力之源?？梢睙捫砸约翱伤苄允墙饘俨牧系南忍靸?yōu)勢，在藝術(shù)方面具有的特質(zhì)使其不再是單純的技術(shù)或者藝術(shù)，而是兩者的完美結(jié)合。作品的統(tǒng)領(lǐng)和先導(dǎo)是藝術(shù)作品的構(gòu)思，材料、工藝、技術(shù)等因素是保障良好的藝術(shù)效果能夠形成的前提。材料、工藝、藝術(shù)三者的和諧統(tǒng)一才能真正形成意見優(yōu)秀的金工作品。目前，鈦金屬工藝品的市場開發(fā)尚處在初級階段，其未來的發(fā)展具有無限的潛力和光明的前景，無論是藝術(shù)還是經(jīng)濟價值均非常高。在工藝美術(shù)的創(chuàng)作中，材料本身并不是研究的目的，藝術(shù)家們更應(yīng)當(dāng)將重點放到如何將充沛的情感灌注到無生命的材料中，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。

[1] 鞠秀梅. 論美術(shù)創(chuàng)作及其創(chuàng)作者的素質(zhì)[J]. 邊疆經(jīng)濟與文化, 2010(1): 103-104.

[2] 蔣高軍. 美術(shù)中介對美術(shù)創(chuàng)作的影響[J]. 大眾文藝, 2010(8): 7.

[3] 吳承建, 陳國良, 強文江. 金屬材料學(xué)(第2版)[M]. 北京: 冶金工業(yè)出版社, 2009.

[4] 布拉薩(澳). 景觀美學(xué)[M]. 北京: 北京大學(xué)出版社, 2008.

[5] 李斗良, 趙以容, 楊國軍. 熔鹽電解法制取高純鈦的技術(shù)及產(chǎn)業(yè)化研究[J]. 中國錳業(yè), 2016, 34(3): 91-94.

An Application of Titanium Materials in Arts and Crafts

LIU Yingxin

(BaojiVocationalTechnologyCollege,Baoji,Shanxi721013,China)

In the process of art, its materials are an important part. The value is not only reflected in the process of beauty, but also in the beauty of nature to realize the “smart fusion material beauty”. In practice, materials are usually better suited for styling, especially in the arts and crafts. The process is able to demonstrate the material’s charms more fully. For example, in cutting diamonds or polished diamonds in a specific process, their own charm will be the maximum to be displayed so as to show their spiritual connotation out. Titanium is a very typical modern metal. After a treatment in new technology, its color will become very bright, as will lay the foundation for the development of modern arts and crafts.

Titanium metal; Coloring; Arts and crafts; Innovation

2017-05-24

劉穎鑫(1983-)，女，陜西丹鳳人，講師，研究方向：美術(shù)以及藝術(shù)設(shè)計，手機：13108287008，E-mail：371206540@qq.com.

TG146.23

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10.14101/j.cnki.issn.1002-4336.2017.04.027