郝幸田

近來偶然看到一本焦墨山水畫作品集，十分喜愛，因?yàn)檫@種畫作時(shí)下并不多見。作者傾情焦墨畫法，善用其表現(xiàn)山水鄉(xiāng)情。這個(gè)胸懷淳樸求真之心，探索創(chuàng)作之道者，正是重慶實(shí)力派畫家劉俊奇。

劉俊奇，1956年生，祖籍四川瀘州，現(xiàn)居重慶。他自小酷愛丹青并開始習(xí)畫，30多歲起專攻焦墨山水，取法宋、元及現(xiàn)代名師，至今已有20余年。畫家經(jīng)歷坎坷，受時(shí)代所限，未曾進(jìn)過美術(shù)學(xué)院，僅在一家大型兵工企業(yè)從事過宣傳工作。但他矢志不渝，傾情墨海，終于修得正果，自學(xué)成才，作品多次發(fā)表在國內(nèi)一些報(bào)紙及專業(yè)書刊上，其藝術(shù)造詣深得領(lǐng)導(dǎo)和同行稱贊。

說起焦墨畫，很多人可能不太熟悉。在中國畫的諸多技法中，焦墨法是既古老又有難度的表現(xiàn)技法。與人們熟知的水墨畫不同，焦墨畫是以飽和的濃墨而不借助于水的滲化作用的一種畫法，來實(shí)現(xiàn)畫面的虛實(shí)、濃淡、干濕的層次變化，具有很高的欣賞價(jià)值。近代書畫大師如黃賓虹、潘天壽、張仃、秦國健等在此領(lǐng)域都有建樹。

畫如其人，俊奇兄為人低調(diào)，秉性率真，清寂寡言，不喜喧囂，只醉心繪事，被同行親切地稱為“畫癡”。他的與眾不同之處在于，歷代畫家皆視焦墨畫為畏途，而他敢用焦墨這一繪畫語言來完成作品并成為自己一生最愛，這在重慶畫壇可謂無出其右者。在其間的筆墨情趣中，他確立了自己的審美取向和藝術(shù)風(fēng)格，其作品曾多次參加國內(nèi)一些畫展，深受人們喜愛，并被海內(nèi)外愛好者收藏。1999年，在全國興辦的跨世紀(jì)之交書畫攝影大賽中，他的畫作《古鎮(zhèn)圖》榮獲大賽銅獎(jiǎng)；2005年，部分作品被文化部文化藝術(shù)人才中心編輯的《中華當(dāng)代藝術(shù)家作品展覽獲獎(jiǎng)作品集》收錄；重慶廣播電臺(tái)“精彩人生”節(jié)目曾對他進(jìn)行過專訪；出版有《西部名家系列作品選——?jiǎng)⒖∑驵l(xiāng)情遺韻》畫集和多部合集，現(xiàn)為重慶西南書畫院特聘副秘書長和畫師、中國重慶詩書畫研究院理事。

俊奇認(rèn)為，焦墨不僅僅是一種繪畫語言，其中的意趣蘊(yùn)涵中國道家哲理之光；焦墨畫強(qiáng)調(diào)黑白的本色美、質(zhì)樸美，素以為絢，不加粉墨。貌似單純的黑白兩色所產(chǎn)生的魅力，卻是其他色彩所不能替代的，有更強(qiáng)烈的藝術(shù)感；焦墨山水畫具有陽剛、凝重、滄桑感，比其他畫法的作品更有震撼力，用好則能達(dá)到“干裂秋風(fēng)、潤含春雨”的效果，用不好，則乾枯墨死，形成火燒秸稈之象，因此需要極深的筆墨功力。焦墨山水畫是由焦墨自身的特點(diǎn)，通過墨色和線條的變化靈活掌握，在反復(fù)練習(xí)中形成。用純焦墨作畫，則可以放筆直下，不受水多少的干擾限制，對紙張也無過高要求，利用墨色和線條的變化，一心一意在虛實(shí)剛?cè)岬谋M情表現(xiàn)中發(fā)揮用筆，既可痛快肆意地表現(xiàn)情懷，又可使筆形、筆意得以充分張揚(yáng)。畫得到位，既可清新雅逸、深厚華滋，又顯高雅古樸、新風(fēng)濃郁。

傳統(tǒng)山水創(chuàng)作多以臨摹古人為主，而俊奇則重在寫生；也不同于大多畫家寄情高山大河的壯麗風(fēng)景，而他對巴渝的老舊街巷、西南古鎮(zhèn)、少數(shù)民族村寨情有獨(dú)鐘，并為此投入大量的精力和感情。為收集素材，激發(fā)靈感，創(chuàng)作更多完美的作品，他經(jīng)常外出采風(fēng)，深入渝湘黔桂等地、古村（鎮(zhèn)）以及少數(shù)民族棲息地的傳統(tǒng)民居及吊腳樓寫生，積累了豐富的原生態(tài)繪畫素材，鍛煉了對生活的敏感，進(jìn)而創(chuàng)造藝術(shù)的美。他通過十幾年的研習(xí)，博采眾長，將自然景象化為藝術(shù)形象；同時(shí)在繼承中國傳統(tǒng)國畫的基礎(chǔ)上又汲取了西洋素描、透視、寫實(shí)的造型手段，創(chuàng)造出了獨(dú)特風(fēng)格的焦墨山水，從而形成了高雅、古樸、潤澤、秀美的繪畫風(fēng)格，升華了人生藝術(shù)的境界。

俊奇創(chuàng)作倚重傳統(tǒng)焦墨的干潤黑拙，濃淡虛實(shí)筆法，又汲取民間藝術(shù)養(yǎng)分，其作品看似白描，其實(shí)不然，而是筆力遒勁，畫面空靈，筆觸蒼健，風(fēng)格樸拙，內(nèi)涵豐富，獨(dú)樹一幟的焦墨畫。其焦墨山水，縱橫取勢，通過大小、輕重、濃淡、疏密、聚散、收放、剛?cè)岬淖兓喽说木€條寫物描形，構(gòu)圖往往截取自然景物中最能打動(dòng)自己的一部分，所現(xiàn)景物，峰巒澗壁，蒼松霧靄，云棧古亭，盡在抑揚(yáng)往復(fù)的筆勢、筆跡中顯現(xiàn)其理其形，但覺郁勃之氣撲面，山川之中爽爽而有風(fēng)聲、泉鳴，給人一種自由、自然的情態(tài)。其畫作具有鮮明的時(shí)代氣息，正符合當(dāng)下社會(huì)一種寬松、開放的審美心理趨勢。

他的焦墨山水，既有跌宕起伏、山奔云走、浩瀚蒼茫的高山大壑，又有淳樸自然的古鎮(zhèn)村寨和別致峻美的吊腳樓。他畫的不僅是眼前的風(fēng)光，更是雄奇而蒼茫的胸中丘壑；不是古人幽寂枯老、蕭條淡泊的情致，而是萬象森羅中的無言大美。他徹底擯棄了色彩，代之以極盡變化的渴筆焦墨，以筆法主導(dǎo)，在筆法中實(shí)現(xiàn)墨法，既有小筆皴斫的精到細(xì)微，又有大筆勾勒的恣縱暢達(dá)，還有焦墨渴染干擦的含蓄。他充分發(fā)揮了黑與白，大與小筆觸、筆法線條與凹凸塊面的對比，這一切又都化入一氣呵成的筆勢中。

他的畫作多以構(gòu)圖飽滿，但滿而不堵，布局于密中求疏，利用泉水、溪流、水面、煙靄等打破密實(shí)的山巒巖壁；利用各種樹木、草叢的穿插，使畫面產(chǎn)生節(jié)奏的變化。畫法上又用干筆焦墨勾畫山巒、巖石、峭壁及林木雜卉，用筆時(shí)順時(shí)逆、曲折、頓挫，變化無窮。豐富的苔點(diǎn)應(yīng)用，使畫面莽蒼、郁茂雄秀，深邃而幽渾。此種的畫法是在觀察自然、感悟自然中形成的個(gè)性。

近年來，俊奇的焦墨山水成就斐然，代表作有《山城遺韻》《巴渝人家》《侗鄉(xiāng)春早》《古鎮(zhèn)遺韻》《江安老屋》《老街》等。遠(yuǎn)看，山體崢嶸、氣勢宏大，虛實(shí)相生、層次分明，布局合理、錯(cuò)落有序；近看，石橋堅(jiān)挺、老樹嵯峨，筆墨老練、精致細(xì)膩，形神兼?zhèn)洹L(fēng)格迥然，鄉(xiāng)土風(fēng)情濃郁，講究人與自然的完美結(jié)合，神韻暢達(dá)、意境深遠(yuǎn)，很有情趣，給人以身臨其境、流連忘返、回歸自然、返璞歸真的心靈震撼，體現(xiàn)出詩情畫意的藝術(shù)理念，其風(fēng)格獨(dú)一無二，有渾然天成的意趣美和永不褪色便于長期收藏的特點(diǎn)。

雖然焦墨在中國畫領(lǐng)域曲高和寡，但俊奇至今仍堅(jiān)持用這種局限性極大的墨法創(chuàng)作山水畫，近年又獨(dú)辟蹊徑嘗試淡彩設(shè)色焦墨的畫法，即以純焦墨完成基本畫面后，略施淡彩，焦墨與色彩相互融合，會(huì)產(chǎn)生很微妙的視覺效果。這種畫法猶開新面，雖然融入色彩元素，但仍然不失焦墨本質(zhì)，卻豐富了焦墨技法，進(jìn)一步體現(xiàn)了中國焦墨山水畫的嶄新風(fēng)格。

以墨立言，用筆抒懷。畫了多年的畫，劉俊奇始終對自己不甚滿意，這也給了他仰望藝術(shù)之巔的動(dòng)力，于是至今不忘初心，躬耕不輟，繼續(xù)書寫著一位心懷真性情、胸容大河山，有藝術(shù)理想與文化追求的藝術(shù)家的精彩人生。

（責(zé)任編輯：江 山）