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        跟隨手藝人的旅程

        2017-01-14 20:06:11綠妖
        齊魯周刊 2016年46期
        關(guān)鍵詞:合體手藝人剪裁

        綠妖

        一輩子只夠愛一個(gè)人,一生只能做一件事。12位故宮文物修復(fù)師講述與文物的深情故事。他們是故宮里的鐘表匠、青銅匠、摹畫工、木器工、漆器工……他們一代一代薪火相傳,是故宮重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。他們用3年磨一把刀,用18年修復(fù)一幅畫。在日復(fù)一日的修復(fù)中,他們成全了文物,延續(xù)了歷史,也成全了他們自己?!皳褚皇拢K一生”。

        同名紀(jì)錄片《我在故宮修文物》為年度影響力紀(jì)錄片,關(guān)注度超過《舌尖上的中國》。

        在故宮采訪這些修復(fù)師時(shí),經(jīng)常聽到一個(gè)字,“隨”。把顏色跟兩邊隨、把眼睛隨上……大致是說,修補(bǔ)的部分要跟原有部分顏色找齊,隨上,直到渾然一體,分不出哪兒是原件,哪些地方是后來所補(bǔ),修舊如舊。

        這本書,也是一本“隨”出來的書??赐甑谝患段以诠蕦m修文物》(紀(jì)錄片)就決定接下這本書的寫作邀請(qǐng)。真正在故宮采訪我只做了一周,但這本書的文件夾里,最早的采訪始于2010年。為拍故宮里的修復(fù)技藝的心口相傳,《我在故宮修文物》的制片人、清華新聞與傳播學(xué)院教授雷建軍帶著學(xué)生在故宮做田野調(diào)查。調(diào)研持續(xù)了五年,2015年紀(jì)錄片開拍時(shí),攝制組每個(gè)人拿到一本十萬字的調(diào)研報(bào)告。更大量的采訪發(fā)生在拍攝期間,導(dǎo)演蕭寒、葉君、導(dǎo)演助理程薄聞在四個(gè)月不間斷的采訪中累積了大量素材。我自己做的訪問,像一碗水一樣匯入這一條河流。但是,并不覺得陌生,也沒有突兀,看那些素材時(shí),我經(jīng)常覺得問的比我能想到的更周全,重要的是,我們是同一個(gè)方向,就像工匠,辨認(rèn)出前任工匠的高超手藝并為之贊嘆,他需要做的只是“隨”上原有的工藝,原有的色彩。

        “反正干我們這行別偷懶,你干的越少越不行。就得多干,你沒悟性的必須得多干,才能找出這個(gè)感覺來?!蓖ㄟ^這些簡單樸實(shí)的大白話,匠人的世界呈現(xiàn)眼前。相比于跳躍發(fā)散、講求創(chuàng)意觀念的藝術(shù)家思維,工匠思維是立足于地的老老實(shí)實(shí),是在意每一件物品的手感,是面對(duì)文物如履薄冰的謹(jǐn)小慎微。職業(yè)性的敬畏與謙恭滲透了他們,變成生命底色的一部分。

        在敬畏與謙恭之中,他們用漫長的時(shí)間做一件事,雙手千百次的重復(fù)之后進(jìn)入自由之境,于是,一道線,也有精神性,有力度和律動(dòng)的變化。這是工匠的沉默的智慧,手上的開悟。

        我的朋友經(jīng)常抱怨說,現(xiàn)在國內(nèi)許多品牌的服裝已經(jīng)放棄了普通身材的女性,經(jīng)常逛完一條街也買不到一件剪裁合體的好衣裳。據(jù)說,因?yàn)橹袊瞥缭O(shè)計(jì)師而不重視打版師,但后者才能把設(shè)計(jì)師的理念變成合體的衣服,所以我們能看到大量的設(shè)計(jì)師,卻仍然買不到一件剪裁合體的好衣裳。我們的社會(huì)過分追求聚光燈下的光彩,卻忘了,只有土地里的根莖足夠深刻,一棵樹才能開出繁茂的花朵。工匠是土地之下,看不見也被忽略的根。很有幸,我能近距離地看到這些一流工匠的工作狀態(tài),聽到他們回憶自己的師父的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,工匠的驕傲并不來自炫耀自己修過多少國之瑰寶,而來自更真實(shí)的器物,更具體的手感:這件文物我修過,我對(duì)得起它,我放心。他們的面貌沉靜安詳,是在世上找到了安身立命所在的臉。我羨慕這樣的面容。

        書畫修復(fù)最關(guān)鍵是揭命紙,稍有不慎就會(huì)毀掉文物,有時(shí)須靠手指輕搓慢捻,捻成極細(xì)小條取下,一幅畫動(dòng)輒要揭一兩個(gè)月,過程枯燥,技巧在此失效,只能拼耐心。寫這本書的四個(gè)月中,一遍遍聽他們的采訪錄音,從幾十萬字的資料里“搓”出來這本書里的十萬字,由暑熱難耐的伏天寫到寒冬將至,時(shí)常感到我也在搓著一張看不見的命紙,在枯燥而平靜的手感中一點(diǎn)點(diǎn)接近手藝人的世界,我為之喜悅。

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