凌鼎年，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，世界華文微型小說研究會(huì)秘書長，美國紐約商務(wù)出版社特聘副總編，香港《華人月刊》《澳門文藝》特聘副總編，美國“汪曾祺世界華文小小說獎(jiǎng)”終評(píng)委，蒲松齡文學(xué)獎(jiǎng)（微型小說）評(píng)委會(huì)副主任等，在《人民文學(xué)》《香港文學(xué)》等海內(nèi)外報(bào)刊發(fā)表過3000多篇作品，出版、主編過數(shù)百本作品集。作品譯成9種外語入選多種教材，曾獲冰心兒童圖書獎(jiǎng)、葉圣陶文學(xué)獎(jiǎng)等300余個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

認(rèn)識(shí)王性初一二十年了，最初是在什么國家什么城市什么場合認(rèn)識(shí)他的，我已記不清了，應(yīng)該是在某個(gè)國際文學(xué)活動(dòng)上相遇相識(shí)的。但我清楚地記得2002年我去美國參加伯克萊加州大學(xué)的世界華文文學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會(huì)時(shí)，他對(duì)第一次到美國舊金山的我很是照顧，帶我認(rèn)識(shí)了多位海外的文朋詩友，帶我走了一些難忘的景點(diǎn)?；貒螅易珜懥私?0篇美國游記，收在《海外見聞》一書里。一晃多少年過去了，而我們的友誼卻像佳釀一樣，愈發(fā)香醇。

在我印象里，王性初與我有相似的性格，也是崇尚走萬里路，喜歡遍游名山大川，并且是個(gè)走到哪寫到哪的作家、詩人。與我不同的是，他本質(zhì)是詩人，是詩人兼作家。我只是個(gè)曾經(jīng)的詩人，或者說僅僅是詩壇的匆匆過客。寫詩，于我，已是偶爾為之的奢侈，主要精力早放到小小說、散文、隨筆上了。而執(zhí)著的王性初，不忘初心，依然鐘情于他的詩歌。雖然也寫散文，但散文寫作似乎成了他文學(xué)創(chuàng)作的陪襯。王性初的主要收獲在詩歌，成績與榮譽(yù)也主要來自于詩歌。因詩歌，又派生出攝影，到底是詩配攝影，還是攝影誘發(fā)詩興，已說不清，相輔相成吧。

自20世紀(jì)90年代以來，因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，因?yàn)槲膶W(xué)活動(dòng)，我認(rèn)識(shí)了大量的海外作家，與我走得比較近的，一是在多種國際活動(dòng)場合常見面的，二是郵件回得勤的。王性初就是郵件回得比較勤的那種。所以，我們倆常有電子郵件往來，互相溝通信息。故而他的大致行程我了解一些。反正，總見他在世界各地走動(dòng)，在中國與美國之間穿梭，也總能見到他的詩歌或散文，寫他的旅途感受，寫他的所見所聞。

王性初好像20世紀(jì)80年代就去了美國，但他不像有些人去了幾年歐美就西化了，就“此地樂不思蜀”。他至今與中國的文壇保持著聯(lián)系，沒有什么隔膜。他的鄉(xiāng)愁意識(shí)，在他的詩句里，絲絲縷縷地滲透出來。試以《機(jī)場的鄉(xiāng)音》為例，他從西海岸飛到東海岸，在上海的浦東機(jī)場聽到了熟悉而親切的鄉(xiāng)音后，立馬喚起了他寫詩的激情，當(dāng)場就寫下了原汁原味的那一刻的真切感受。他的筆下，流淌出：“這是母語這是相思/霎時(shí)熨平了寂寞的皺紋/這是曠久盼望的親切/瞬間填飽了饑渴的鄉(xiāng)愁。”——沒有長期離開母國，很難有這樣切身的感受，很難寫出如此真切的詩句。我也算是經(jīng)常出國的人，我非常理解他的心緒。有幾次我出國也就十天半個(gè)月，飛機(jī)在浦東機(jī)場或虹橋機(jī)場一落地，我就由衷地在心里說：“回來了，終于回國回家了！”

“鄉(xiāng)音深深鐫刻在聲帶里/等候有朝一日開花結(jié)果”——這個(gè)意象有意思。我把王性初的詩，看作鄉(xiāng)音催開的花朵、鄉(xiāng)愁培育的果實(shí)。

“鄉(xiāng)音在機(jī)場耀武揚(yáng)威”——我覺得“耀武揚(yáng)威”這四字用得大膽，用得霸氣，原本是非物質(zhì)化的，經(jīng)他這樣一寫，讀這詩句，似乎看得到了形象，有通感的味道。

這首詩，既在寫鄉(xiāng)愁，也在有意無意地超越鄉(xiāng)愁。寫機(jī)場的鄉(xiāng)音，表面上是由鄉(xiāng)音切入，字面流淌的是鄉(xiāng)愁，但骨子里彰顯的是中華文化的魅力。中華文化的凝聚力、輻射力主要靠漢語言漢文字，有了鄉(xiāng)音，有了中文，天南海北、五洲四海也就有了認(rèn)同感，炎黃文化也就綿延千年，源遠(yuǎn)流長。

《候鳥的功課》也是首讓人咀嚼、回味的好詩，表面上寫的是候鳥，但打動(dòng)讀者心靈的分明是詩句背后的意蘊(yùn)。不管是“先祖的DNA”，還是“過客淚浪跡風(fēng)游子夢”，最終的歸屬是“尋回一窩靈魂的巢穴”?！以谙耄和跣猿醯腄NA是中國心，他靈魂的巢穴在大陸，在故鄉(xiāng)。因鄉(xiāng)愁，他看到候鳥，看到洄游的鮭魚會(huì)觸景生情，情動(dòng)五內(nèi)，化作詩句，化作“誓言”。

我注意到，王性初的詩大部分不是在書房里喝著綠茶，抽著香煙，凝神寂思，篤篤悠悠敲打鍵盤的產(chǎn)物，而是在候機(jī)室，在飛機(jī)上，在動(dòng)車上，在高鐵上，在賓館里，在旅途中有感而發(fā)，即興而寫的收獲。

如果細(xì)讀細(xì)品王性初的詩，還會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的詩扎根于中國古典文學(xué)的土壤中，汲取著中國古典詩詞的營養(yǎng)，典雅而雋永，清新而厚實(shí)。

像“枕著故鄉(xiāng)的夜色/一宿無眠無眠一宿/總惦念著遙遠(yuǎn)的遠(yuǎn)/是一宿擾人的跌宕”——既朗朗上口，又韻味無窮。詞美，句美，意更美，卻不拗口，不晦澀。愛詩的能欣賞，普通讀者也能讀懂，也能理解。

我甚至在想，成都應(yīng)該感謝他，廈門應(yīng)該感謝他，因?yàn)橥跣猿踉跒檫@些城市做代言人，做免費(fèi)廣告，譬如王性初的《雨沐成都》，也許確實(shí)出于偶然，由于詩人在成都遇雨，因雨而賦詩。但有點(diǎn)文學(xué)修養(yǎng)的都知道，唐代時(shí)，著名詩人杜甫寫過一首膾炙人口的詩篇《春夜喜雨》，就是寫成都的，這詩曾經(jīng)進(jìn)入教科書，二十世紀(jì)五六十年代出生的讀者，估計(jì)還能背出“曉看紅濕處，花重錦官城”?！\官城就是成都的別稱，這首詩的詩眼在“濕”，在“重”。什么濕了？花濕了。為什么濕？下雨啊。因下雨，花濕了，也就重了?！跣猿踝x懂了杜甫的詩，領(lǐng)悟了杜甫的詩，熟記了杜甫的詩。王性初的這首詩里，有杜甫詩意，有杜甫詩韻。你看，他寫“濕了什么，濕了什么”，不是憑空寫的，是有出處的。他的詩，最后落點(diǎn)在“成都的濕風(fēng)情萬種”——是因?yàn)榫埃且驗(yàn)槊朗?，是因?yàn)槊耍且驗(yàn)闅v史底蘊(yùn)。

由此，也可看出王性初的國學(xué)根底。

再看最后一首《六月荔枝丹》，王性初以福州童謠“夏蟬叫，荔枝紅”為引言——因?yàn)橥跣猿跏歉＝ㄈ?，出國前是福建省作家協(xié)會(huì)的副秘書長。他對(duì)生于斯、長于斯的福建有特殊的感情，童謠也就耳熟能詳，信手拈來，為的是讓他贊美的主角荔枝隆重登場。這首寫荔枝的詩，某種意義上將荔枝擬人化了。荔枝在古代被稱為“妃子”，有個(gè)很名貴的品種就叫“妃子笑”?；蛟S是王性初想起了唐代杜牧的《過華清宮絕句》：“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來?！苯钘钯F妃愛吃荔枝的典故，引申開去。詩人選擇了多個(gè)夸張的詞匯，抓眼球的詞匯，諸如“半裸”“招搖”“勾引”“風(fēng)騷”“袒露”“快感”“渲染”“統(tǒng)治”等，表達(dá)的是自己對(duì)荔枝的追捧，而其實(shí)，關(guān)于荔枝的所有文字，歸根結(jié)底就是對(duì)故鄉(xiāng)的思念，對(duì)故鄉(xiāng)的愛。在王性初文氣典雅的詩里，這首寫得任性、放肆，因?yàn)樗倪@種情感太強(qiáng)烈太外露了，他只想即時(shí)表達(dá)，不想字斟句酌、精雕細(xì)刻。這是可以理解的詩人面對(duì)家鄉(xiāng)物產(chǎn)之特殊感受。當(dāng)然，如果文字更精美一點(diǎn)，情感更細(xì)膩一點(diǎn)，也許更有美的享受。

王性初已出版多本詩集，也獲過多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，在世界華文文壇屬于功成名就的人物。當(dāng)他的知名度越積累越高后，邀請(qǐng)也會(huì)越多，機(jī)會(huì)也會(huì)越多。我相信在他行走于世界各地、中國各地時(shí)，他的詩情還會(huì)不斷勃發(fā)。活到老，學(xué)到老，寫到老。中國有老話謂之“人書俱老”，但我希望他“人詩俱新”。詩，詩人年輕，我信哉。

責(zé)任編輯 張 凱