許建東

摘 要：想要畫出技法嫻熟、語言生動(dòng)，效果感人的繪畫，離不開對材料的了解、認(rèn)識(shí)與熟練掌握。文章從絹畫制作所需材料入手，詳細(xì)介紹了絹、膠礬水及中國畫顏料等主要材料的使用細(xì)節(jié)，并從勾稿、染色等方面講解了絹畫的制作過程。

關(guān)鍵詞：膠礬水；礦質(zhì)色；分染；罩染

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中圖分類號：J0 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1008-2832（2016）11-0135-02

Study on the Material and Making of Painting on Silk

XU Jian-dong（Tianjin Vocational Institute， Tianjin 300401， China）

Abstract ：Want to paint a skilled， language vivid， moving effect painting ， cannot leave the knowing of the material，deep understanding of the material and skilled to paint. Articles from silk painting materials ， silk， alum- glue water ，Chinese painting pigment was introduced in details， and from the perspectives of hook draft， dyeing， explained the production process of silk painting.

Key words ：alum-glue water； mineral color； step dyeing； overall dyeing

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一、絹畫制作所需要的主要材料

（一）絹是中國古代繪畫的重要載體

中國畫經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展，其繪畫材料極其豐富。絹?zhàn)鳛橐环N傳統(tǒng)材料，在整個(gè)的中國繪畫史中有著重要的地位。唐宋及以前的中國畫大都繪制在絹上。

絹是由蠶絲織得，古代沒有太大的織機(jī)，所以當(dāng)時(shí)不容易得到大尺寸的絹，想要畫較大的絹畫就得把絹接起來。織好還沒處理的絹叫生絹，還不能作為繪畫的材料，需要在生絹上刷上膠礬水才能用來畫畫。

（二）膠和礬的完美結(jié)合成就了中國畫的美妙

膠和礬在一般的繪畫材料店都很容易買到，制作膠礬水也不是很復(fù)雜的事。一般的比例是膠七礬三，夏天膠六礬四，冬天膠八礬二。因?yàn)槟z礬這兩種材料對空氣濕度很敏感，所以不同的季節(jié)膠礬的比例關(guān)系有所不同。膠和礬只有達(dá)到比較完美的比例時(shí)，畫起來才能得心應(yīng)手。在不斷地實(shí)踐中才會(huì)體會(huì)到材料性能與繪畫語言的微妙吻合點(diǎn)，這其實(shí)很重要，材料做不到得心應(yīng)手時(shí)，其繪畫語匯便很難做到傳神的表達(dá)。用一個(gè)較小的容器，放入20克膠，再放入少許的60攝氏度左右的溫水，把小容器放到一個(gè)大一些的容器中，在大的容器中加入較熱一點(diǎn)的水，以便較長時(shí)間保持小容器中的水溫，使得膠能較順暢地化開。待膠溶化以后，如粘稠的蜂蜜狀，待用。準(zhǔn)備一個(gè)能裝300克水的瓶子，其中放入溫水，溫度也不能超過60攝氏度，將溶化開的膠倒入水瓶中，搖勻，靜靜地等水放涼，然后倒入粉狀的礬10克，搖勻便完成了膠礬水的制作（圖1塑料瓶中就是制作完成的膠礬水）。一定要等到水放涼了再倒入礬，太熱的話就改變了礬的性狀了。

膠礬的比例不同會(huì)出現(xiàn)不同的效果。膠大的時(shí)候勾線筆滑，后面的染色也不舒服。礬大了會(huì)使絹?zhàn)兊么?，不能使作品長久保存，而且畫時(shí)行筆澀，很難表達(dá)細(xì)微感覺。

（三）把膠礬水和生絹結(jié)合起來

準(zhǔn)備一個(gè)方形木框，然后裁一塊比木框大一些的生絹（圖2），把木框的側(cè)面外緣先刷上一遍清水，讓木頭有一些濕，然后在刷過水的地方刷上白乳膠，注意白乳膠不要加水，以保持乳膠足夠的黏度。刷好白乳膠的木框放到裁好的生絹上面，把生絹的經(jīng)緯線盡量對正，然后從木框四個(gè)邊條的中心開始用手指肚輕輕地把絹沾合到木框上，由于刷白乳膠前刷了一層水，所以乳膠不會(huì)干的太快，以便有時(shí)間操作。要不間斷地用手指肚在刷乳膠的地方向外處理絹，使絹面漸漸地變得平整，直到白乳膠固化，不能再往外拉伸絹為止。等到白乳膠干透，生絹的繃制過程就完成了。（圖3）

把前面做好的膠礬水放一些到一個(gè)較大的容器里，用刷子把膠礬水刷到繃好的絹上面去，注意一筆接一筆地刷，不要重復(fù)，第一遍刷完后自然風(fēng)干。生絹有個(gè)特點(diǎn)，剛刷上去時(shí)會(huì)變松，風(fēng)干以后則會(huì)變得比刷膠礬水以前還有緊縮，會(huì)繃的很緊很平。同樣的方法再刷第二遍，風(fēng)干后便可以待用了。膠和礬的完美結(jié)合成就了美麗的中國繪畫，當(dāng)水性的中國畫顏料涂上去時(shí)，絹表面的膠礬就會(huì)溶化，并和顏色很好地結(jié)合，等再次干了以后，使得顏料牢固地附著在絹面上。膠也能保持色彩的鮮艷與耐久。

（四）豐富的中國畫顏色

作絹畫的另一個(gè)重要材料便是中國畫顏料。中國畫顏料從傳統(tǒng)上大概分為兩類。第一類是礦物質(zhì)顏料，像赭石、朱砂、石綠、石青、金粉、銀粉、白粉等。礦類顏料的特點(diǎn)為：遮蓋力強(qiáng)，色彩持久，但滲化性能差，不透明。

第二類是植物性顏料及現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)的化學(xué)顏料。如胭脂、藤黃、洋紅、花青等顏色，這些又稱“水色”。其特點(diǎn)是透明度高，大多沒有遮蓋能力，滲化性較好。

目前繪畫材料店主要有兩種形式色彩顏料。一種是由鉛管包裝的，擠出即用型的，大多為初學(xué)者選擇。另一種是用傳統(tǒng)手工藝制作的含膠的顏料片，用水泡開便可以用，這種顏料質(zhì)量較好且方便使用。在絹畫的制作過程中多使用后者。

二、絹畫的制作過程

繃好的絹和中國畫顏料都準(zhǔn)備好以后，現(xiàn)在就可以制作絹畫了。

（一）絹畫的勾稿

勾稿有兩種方法：1.把稿子放到絹的下面，由于絹本身很薄，線稿能透過來，然后再從正面用墨線描出畫稿。2.把畫稿放在一邊，然后看著線稿直接勾到絹面上去。這種方法需要較強(qiáng)的造型能力，特點(diǎn)是較生動(dòng)具有活力。勾稿的用墨應(yīng)比較講究，較好的油煙，或高級的墨液也可以，因?yàn)槟畹脑?，在以后的工序中墨線會(huì)跑墨，弄臟畫面。勾線筆要用質(zhì)量好的狼毫筆，以便能勾出勁健生動(dòng)的線條。（圖4）

（二）絹畫的染色基本方法

首先是對石頭的分染及罩染和花朵部分的提白。

工筆絹畫的染色大致分為以下幾種常用方法：

1.分染，也就是平時(shí)大家說的“三礬五染”，也叫礬染。分染其實(shí)即是“分層染色”，前面講過膠礬水有固定顏料的作用，所以染完第一二層以后刷膠礬水的作用是把顏色固定住，尤其是礦物色，以使下一次染色時(shí)不把前面的顏色泛起來。分染是工筆畫繪制過程中重要的表現(xiàn)手法，通過分染能把豐富的效果表達(dá)出來。當(dāng)然在實(shí)際操作中以最少染的遍數(shù)達(dá)到最好的效果為佳。因?yàn)槿镜拇螖?shù)多了，膠礬水上多了，畫面易于死板，而失去靈動(dòng)與鮮活。畫中石頭以淡墨進(jìn)行分染，一支墨筆，一支水筆，需要變淡的地方先行刷水，然后再從最重的地方使用墨筆，當(dāng)?shù)竭_(dá)刷水的地方便能自然滲化形成柔和的漸變。分染還有“先深后淺，以淺壓深”及“先淺后深，以深壓淺”等方法。（圖5）

圖中花的提白也是用一支水筆和一支白筆，先將需要漸變的花瓣的根部刷水，再用白筆從花瓣的頂端開始染到刷水的地方以達(dá)到滲化、過渡自然的效果。另外絹也可以從反面托白色，以使得淺色更明亮。注意反面提白以后要加膠礬水一遍，以免在裱畫時(shí)顏色流失。

完成山石墨色的分染及花的提白，如圖6中，便開始對紅色花朵進(jìn)行分染。首先是用洋紅，洋紅是植物性色，透明及滲化性都佳。也是用一支色筆和一支水筆，在花瓣的根部需要紅色變淡的地方先刷上水，然后從花瓣紅色較重的地方染紅色，當(dāng)染到事先刷水的地方便可以出現(xiàn)滲化漸變的效果。這種方法可以分染幾次，最終花瓣的紅色達(dá)到滿意為止。反之，再從花瓣的根部分染鵝黃或者藤黃，先把水筆刷到花瓣的中上部，使得分染的黃色和之前分染的紅色有一個(gè)很柔和的銜接。同樣的分染技巧可以完成葉子的分染，這里不再重復(fù)。（圖7）

2.分染完成需要進(jìn)行罩染著色，就是用一支筆平涂一個(gè)色彩，是花朵和葉的最后一個(gè)工序。例如朱紅、大紅等分染好的花朵，便可以用極淺的藤黃水罩染，較淺的花，如白淺紅、粉紅等可以局部罩以極淺的粉綠色，這種罩染的效果特點(diǎn)是潤澤沉穩(wěn)，使色調(diào)統(tǒng)一。透明色也可以通過罩染來調(diào)整畫面的色彩關(guān)系。例如山石用赭石染完，如果你覺得赭石的顏色太艷的話，便可以罩上淺淺的花青，由于花青是水色，較透明，這樣赭石的色和花青相疊加，色相變?yōu)榈?，色彩純度下降，就?huì)變得穩(wěn)重和諧。用此方法，再加上色彩學(xué)的相關(guān)知識(shí)，罩染能在傳統(tǒng)中國畫的基礎(chǔ)上使畫面的色彩更好看。

3.罩染結(jié)束后有時(shí)還需要局部進(jìn)行一些調(diào)整，如白花近處的花瓣想讓它再亮一點(diǎn)，這種方法叫提染。具體方法是：在洗干凈的筆尖上蘸較濃的白粉，從局部，從花瓣的邊上提一些由濃到淺、由淺到無的白粉，這樣便增加了花瓣在黑白關(guān)系上的豐富性，也使得前后關(guān)系更加有變化，能起到畫龍點(diǎn)睛的效果。

除了以上幾種，工筆的染法還有一些，如感興趣可以深入研究，可以不同程度提高畫作的觀賞性，靈活變通地把各種染法結(jié)合起來，充分發(fā)揮創(chuàng)作主體的能動(dòng)性和智慧才能。

最后在畫面合適的地方題上款識(shí)，蓋上相應(yīng)的印章，一幅完整的絹畫便制作完成了。

結(jié)語

能畫出感人的繪畫，離不開對材料的了解、認(rèn)識(shí)與熟練掌握。反之亦然，當(dāng)材料幾乎變成了畫家的手和腳一樣得心應(yīng)手時(shí)，繪者的細(xì)微感情便可以傳達(dá)到畫中去，從而感染到觀者。

參考文獻(xiàn)：

[1] 薛永.中國美術(shù)史[M].北京：高等教育出版社出版，1990.

[2] 楊康蓀. 客觀和主觀的宋代繪畫[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2015.