蔣晗玉

〔摘 要〕從人物、技法、情境營(yíng)構(gòu)等角度評(píng)論分析湘劇新編歷史劇《燒車御史》一劇。

〔關(guān)鍵詞〕湘劇 人物 技法 情境

2016年7月26、27日在北京全國(guó)地方戲演出中心，參加全國(guó)基層院團(tuán)戲曲會(huì)演的湘劇新編歷史劇《燒車御史》，在喜慶熱鬧的元宵觀燈場(chǎng)面中拉開(kāi)了帷幕。跌宕起伏的劇情，激昂鮮活的人物，反腐敗，抗權(quán)貴，鐵骨正氣懲惡揚(yáng)善的鮮明主題，贏得了觀眾不斷的掌聲與叫好聲。

該劇依據(jù)真實(shí)歷史人物與事件寫成。主要人物謝振定（1753-1809）是漣源桃林壩樂(lè)愷堂人。史載其為乾隆庚子進(jìn)士，乾隆59年考選江南監(jiān)察御史。翌年，有怒焚和珅妾弟違制車之舉，并因之削職，史稱“燒車御史”。但是這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的事件，如果沒(méi)有恰當(dāng)?shù)那楣?jié)、情境營(yíng)構(gòu)，沒(méi)有真實(shí)感人的人物塑造，沒(méi)有抒懷怡情的劇場(chǎng)效果，關(guān)照現(xiàn)實(shí)的主題升華是很難成戲，成一個(gè)成功的藝術(shù)作品的。編劇營(yíng)構(gòu)的劇情大體是這樣，1796年的一天，僅為從六品官的御史謝振定巡視京都東城，遇一輛只能一品大員乘坐的豪華大車在街上橫沖直撞，霸道胡為。謝振定怒不可遏，立令部下攔車查問(wèn)。坐車者竟是當(dāng)朝權(quán)臣和珅的愛(ài)妾之弟張豹，他仗勢(shì)逞兇，出言不遜。謝振定不畏權(quán)勢(shì)，喝令部眾拿下。同僚勸他，和珅妾威脅，謝振定依然依法責(zé)打，以儆效尤。張豹被打伺機(jī)報(bào)復(fù)，綁架了謝振定的幼子，妻子哭勸謝振定向惡勢(shì)力低頭，謝振定雖五內(nèi)俱焚但是絕不屈服。后百姓義士解救了孩子，張豹故態(tài)復(fù)萌被謝振定逮個(gè)正著。惡勢(shì)力氣焰依然囂張，謝振定任然不計(jì)個(gè)人得失，不怕威脅，他并當(dāng)街把和珅的車子燒掉了！謝振定后受報(bào)復(fù)貶謫，但他因之譽(yù)享京城，名震天下。那么觀眾的叫好與掌聲的具體生發(fā)點(diǎn)在哪呢？

一、正氣凜然的人物寄托著觀眾對(duì)匡扶正義的心理訴求

正氣凜然，嫉惡如仇，剛介不阿是主角謝振定的主要性格特征。如當(dāng)眾人畏懼權(quán)貴，不敢指認(rèn)肇事人時(shí)，他沒(méi)有“敏感”到繼續(xù)追趕有來(lái)頭的人，并逼人太甚的危險(xiǎn)，仍是“一根筋”地率領(lǐng)隨從緊追不舍，并捉拿了張豹。在公堂上，面對(duì)和珅的五姨太的威脅，明哲保身的同年袁通又勸說(shuō)他，“自古忠良多長(zhǎng)恨，切莫引火自燒身。千萬(wàn)莫把死理認(rèn)，保烏紗，官場(chǎng)游戲也得遵?！敝x振定仍然是“一根筋”不為威脅與明哲保身的聰明所動(dòng)，寧可丟烏紗也要執(zhí)行法律，重杖張豹以儆效尤?！凹犬?dāng)監(jiān)察任，泰山壓頂敢擔(dān)承。頂帶花翎先摘下，縱是那皇親國(guó)戚也不徇情……決不讓飛揚(yáng)跋扈、禍害黎民的刁官惡吏逞威風(fēng)！”

當(dāng)愛(ài)子被張豹一伙綁票相逼的境地，妻子哀求他低頭示弱，轉(zhuǎn)彎求保全，謝振定又是“一根筋”地表態(tài)，他唱：

舍子心不忍，屈膝萬(wàn)不能。

生性骨頭硬，決不助紂為虐負(fù)蒼生。

我若屈從會(huì)寒多少百姓心，

我若屈膝大清王法亂綱常。

船到江心我須掌穩(wěn)舵，

縱有暗礁知難而進(jìn)不迷航。

這看似“一根筋”的性格，似乎沒(méi)有變化，但是在沖突壓力的遞進(jìn)累計(jì)下，人物的不變，正是人物靈魂抗壓狀態(tài)的彰顯。人同此心，人物內(nèi)心的波瀾與壓力是可以想見(jiàn)的，人物的不阿與不移不易，正是作者塑造這個(gè)人物的主要方向，也是要以之去引導(dǎo)觀眾感知這種品格的難能可貴，讓他們受到潛移默化的感染。

二、戲謔的喜劇手段，加強(qiáng)了諷喻的力度與現(xiàn)實(shí)勾連

戲謔是一種態(tài)度，一直是中國(guó)戲劇的慣有手段，用詼諧有趣的話開(kāi)玩笑，插科打諢等，雖然戲謔的動(dòng)機(jī)往往簡(jiǎn)單、一目了然，追求的也并不是急迫的內(nèi)涵目的實(shí)現(xiàn)，但是從劇場(chǎng)效應(yīng)，從接受角度，它是創(chuàng)作者給受眾的某種心理需要的滿足，并由此達(dá)到增加喜劇諷喻效果的目的。在湘劇《燒車御史》中，插科打諢的語(yǔ)句時(shí)有出現(xiàn)，“追車”一段，謝振定率隨從追趕肇事馬車。隨從說(shuō)“老爺，追不得了！”謝振定問(wèn)“兇犯就在前面，為何追不得了？”編劇在此借隨從之口戲謔道：“那馬車有丈把長(zhǎng)，五尺寬，前有二馬并駕，上有藍(lán)頂華蓋，一看就是一品大官的座駕！是輛省部級(jí)專車呢?！贝龔埍铝笋R車，編劇又繼續(xù)戲謔，“哎吔，好大一股酒味，只怕是酒駕”。古境今詞，一下就讓觀眾聯(lián)系現(xiàn)實(shí)中的不良現(xiàn)象，聯(lián)想到“我爸是李剛”等丑惡嘴臉，領(lǐng)悟到反諷的目的。還有之后袁通試探地詢問(wèn)謝振定，張豹一事是公了還是私了時(shí)。隨從向謝振定解釋何為私了：“這私了就是他請(qǐng)客送禮打紅包，金卡銀卡隨你挑，出國(guó)旅游配小姐，洗腳泡澡玩通宵……”

三、情節(jié)、情境營(yíng)構(gòu)的匠心搭建了有感染力的藝術(shù)真實(shí)

該劇圍繞主要人物謝振定燒車這單一事件生發(fā)，那么在情節(jié)、情境的營(yíng)構(gòu)上，必須拓展形象思維，設(shè)計(jì)有起伏的情節(jié)，有感染力的藝術(shù)真實(shí)和能彰顯人物精神境界的情境，才能給“以歌舞演故事”的戲曲充分的展示與表達(dá)的空間。作者從觀燈喜慶場(chǎng)面中引出官車肇事，通過(guò)對(duì)眾鄉(xiāng)鄰不敢指認(rèn)肇事人，謝振定仍然率隨從緊追不舍，怒綁張豹；公堂上，面對(duì)五姨太的威脅，同年袁通的勸說(shuō)，謝振定寧可丟掉烏紗也要重杖張豹以儆效尤；愛(ài)子被綁，妻子哀求他去向張豹低頭賠禮送情，他不被脅迫壓倒，仍是堅(jiān)持不屈。至此，被感染的觀眾情緒便累積而爆發(fā)為滿堂喝彩，他們以此來(lái)表明與謝振定的“同仇敵愾”。當(dāng)然，在愛(ài)子被群眾解救的情節(jié)上略顯突兀，但是街坊百姓擁護(hù)正義者，急其所難的目的已經(jīng)達(dá)到。之后燒車場(chǎng)面群眾的怒吼與支持；貶官之后的惜別等也都是被謝振定感染的劇中百姓，對(duì)劇場(chǎng)觀眾百姓的感染傳遞了。

習(xí)總書記在全國(guó)文藝座談會(huì)上明確要求廣大文藝工作者要努力創(chuàng)作無(wú)愧于時(shí)代，無(wú)愧于人民的優(yōu)秀作品。并且指出，文藝是鑄造靈魂的工程，中國(guó)精神是社會(huì)主義文藝的靈魂。《燒車御史》中謝振定這個(gè)正氣凜然、嫉惡如仇、秉公執(zhí)法、不計(jì)個(gè)人得失的人物塑造，是對(duì)當(dāng)下反腐敗斗爭(zhēng)的大快人心的側(cè)面寫照，是弘揚(yáng)正氣，為民抒懷的及時(shí)之作。2015年國(guó)家藝術(shù)基金年度資助項(xiàng)目名單中，湖南省縣級(jí)院團(tuán)大型劇目項(xiàng)目唯一獲得國(guó)家藝術(shù)基金資助的，就是漣源市湘劇傳承保護(hù)中心的這部湘劇新編歷史劇《燒車御史》。當(dāng)年11月湖南省第五屆藝術(shù)節(jié)上該劇獻(xiàn)演，獲得“田漢大獎(jiǎng)”。這次能夠讓湘劇新編歷史劇《燒車御史》來(lái)北京參加全國(guó)基層院團(tuán)戲曲會(huì)演，讓謝振定家鄉(xiāng)的劇團(tuán)，在謝振定燒車故事發(fā)生的地方，以有數(shù)百年演劇歷史的湘劇，演繹一出關(guān)涉現(xiàn)實(shí)，呼喚風(fēng)清氣正，表達(dá)人民愛(ài)憎，為人民抒懷的好戲，這無(wú)疑是對(duì)該劇的更高層面的肯定。