王樂(lè)樂(lè) 王元倫

(1.濟(jì)南大學(xué)泉城學(xué)院 商學(xué)院，山東 蓬萊 265600；2.中國(guó)海洋大學(xué) 管理學(xué)院，山東 青島 266000)

中國(guó)獨(dú)立電影的資金來(lái)源與發(fā)行放映策略

王樂(lè)樂(lè)1王元倫2

(1.濟(jì)南大學(xué)泉城學(xué)院 商學(xué)院，山東 蓬萊 265600；2.中國(guó)海洋大學(xué) 管理學(xué)院，山東 青島 266000)

中國(guó)獨(dú)立電影作為電影文化中的一個(gè)獨(dú)特現(xiàn)象，與當(dāng)下的商業(yè)體制保持著一定的疏離性，然其作為一個(gè)已然存在，又體現(xiàn)了一定的必然性與合理性。文章通過(guò)對(duì)中國(guó)獨(dú)立電影發(fā)展史的梳理與獨(dú)立電影概念的厘定，分析獨(dú)立電影的資金來(lái)源與發(fā)行放映策略，形成對(duì)獨(dú)立電影生產(chǎn)與流通的一個(gè)基本認(rèn)知。

中國(guó)獨(dú)立電影；資金來(lái)源；發(fā)行放映策略

近年來(lái)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，發(fā)展的大方向是市場(chǎng)化和商業(yè)化。除卻商業(yè)電影，電影市場(chǎng)里還存在著一種不為大眾熟知、生存空間狹小卻具有旺盛生命力的電影形態(tài)——獨(dú)立電影。此種電影類(lèi)型不似以盈利為目的的商業(yè)電影，而是通過(guò)一種相對(duì)獨(dú)立的姿態(tài)，關(guān)注被主流遮蔽了的一種社會(huì)現(xiàn)實(shí)，追求一種個(gè)人化的表達(dá)。本文通過(guò)對(duì)中國(guó)獨(dú)立電影發(fā)展史的梳理、對(duì)于獨(dú)立電影概念的厘定及其特征的總結(jié)，歸納20多年來(lái)中國(guó)獨(dú)立電影的資金來(lái)源與發(fā)行放映策略，從而對(duì)獨(dú)立電影的生產(chǎn)與流通形成一個(gè)基本的認(rèn)知。

一、中國(guó)獨(dú)立電影的概念、發(fā)展史及其特征

“獨(dú)立電影”一詞最早出現(xiàn)在20世紀(jì)中期的美國(guó)好萊塢。當(dāng)時(shí)的好萊塢被“八大電影公司”(21世紀(jì)以來(lái)為“六大電影公司”)*好萊塢八大影業(yè)公司指：米高梅電影公司、派拉蒙影業(yè)公司、哥倫比亞影業(yè)公司、華納兄弟影業(yè)公司、環(huán)球電影公司、聯(lián)美電影公司、20世紀(jì)?？怂购腿A特迪斯尼。21世紀(jì)以來(lái)六大電影公司：華納兄弟、迪斯尼、索尼影業(yè)、20世紀(jì)?？怂?、環(huán)球和派拉蒙。所壟斷，形成類(lèi)似工廠流水線的制片生產(chǎn)模式，即電影的生產(chǎn)具有高度精細(xì)的組織分工，嚴(yán)格遵循制片人制度(即制片人中心制)和明星制度，這種電影生產(chǎn)方式以謀求最大經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)為目標(biāo)。在電影市場(chǎng)上，具有以下特征的電影占據(jù)主要份額：“影片成本高，大電影公司負(fù)責(zé)融資，項(xiàng)目管理實(shí)行制片人中心制，影片目標(biāo)觀眾是全球最大范圍的觀眾，影片價(jià)值觀主流正面，影片在藝術(shù)上偏保守排斥創(chuàng)新?！?劉藩：《電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)》，文化藝術(shù)出版社2010年版，第143頁(yè)。這種主流商業(yè)電影的壟斷，致使導(dǎo)演夾在制片人和明星之間，限制了導(dǎo)演的個(gè)人化表達(dá)。

1960年夏季號(hào)的美國(guó)《電影文化》雜志發(fā)表該刊編輯、電影評(píng)論家和獨(dú)立制片人卓納斯·麥卡斯的文章《新一代的電影》。在文章中，麥卡斯宣布新一代電影人已經(jīng)崛起，并將其稱(chēng)為“獨(dú)立電影制作者”，并于9月30日首次發(fā)表宣言，提出“電影完全是一種個(gè)人表現(xiàn)，因此電影的拍攝應(yīng)拒絕制片人、發(fā)行商和投資者的干涉”“拒絕電影審查制度”“尋求新的電影籌資方法”“打破高成本電影神話(huà)，提倡低成本制作”“摧毀不合理的電影發(fā)行放映制度，建立自己的合作發(fā)行放映中心”和“創(chuàng)立舉辦自己的電影節(jié)”等觀點(diǎn)*轉(zhuǎn)引自李小燕：《美國(guó)“獨(dú)立電影”大師(上)》，《電影》2006年第9期，第48頁(yè)。。在美國(guó)，獨(dú)立電影的產(chǎn)生有其獨(dú)特的產(chǎn)業(yè)背景，一部分電影人逐漸擺脫八大電影公司的控制，自籌資金，創(chuàng)作涉及一些非主流議題的電影，并且自己負(fù)責(zé)商業(yè)運(yùn)作，這種電影被稱(chēng)為獨(dú)立電影。

相較美國(guó)獨(dú)立電影誕生的自發(fā)性、主動(dòng)性，中國(guó)獨(dú)立電影的產(chǎn)生具有滯后性與無(wú)意識(shí)性，而且這種電影形態(tài)的產(chǎn)生不是主動(dòng)選擇而是時(shí)代造就的結(jié)果。20世紀(jì)80年代末，國(guó)家對(duì)電影的審查和監(jiān)管非常嚴(yán)格，國(guó)家重視主旋律影片的制作，致使一些電影人走出體制，自籌資金，并通過(guò)海外電影節(jié)獲獎(jiǎng)來(lái)獲得國(guó)外的身份認(rèn)可，出現(xiàn)“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”的中國(guó)獨(dú)有電影現(xiàn)象。

張?jiān)⑼跣浀纫慌本╇娪皩W(xué)院1985級(jí)學(xué)生是最早的一批獨(dú)立電影人，最初他們對(duì)于獨(dú)立電影并沒(méi)有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)，也并不是有意背離國(guó)家體制，不過(guò)是尋求一種能夠充分自我表達(dá)的方式。張?jiān)獔?zhí)導(dǎo)的《媽媽》(1990)被認(rèn)為是中國(guó)獨(dú)立電影的開(kāi)端。他在一次訪談中提及“我第一次聽(tīng)到獨(dú)立電影人這個(gè)稱(chēng)謂，是在《媽媽》參展的法國(guó)南特電影節(jié)，我當(dāng)時(shí)聽(tīng)到這個(gè)稱(chēng)謂時(shí)很害怕，感覺(jué)跟‘臺(tái)獨(dú)’之類(lèi)的有些關(guān)聯(lián)。獨(dú)立，只是一個(gè)名詞，重要的是電影人找到了一種解決方式，用這種方式也可以拍電影，電影可以像寫(xiě)作、繪畫(huà)一樣，大家拿起機(jī)器，有燈光，有演員，表達(dá)一個(gè)自己想表達(dá)的故事?！?轉(zhuǎn)引自王小魯：《中國(guó)獨(dú)立電影之“廿年一夢(mèng)”》，2012-01-18，http://www.eeo.com.cn/2012/0118/219941.shtml。可見(jiàn)，張?jiān)鳛楠?dú)立電影的先鋒，他只想通過(guò)“獨(dú)立電影”尋求一種有效的自我表達(dá)的方式。《媽媽》獲得了法國(guó)南特三大洲國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)、柏林電影節(jié)青年論壇影評(píng)人獎(jiǎng)等國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，獎(jiǎng)金超過(guò)20萬(wàn)元的電影成本。隨后，王小帥自籌資金10萬(wàn)元拍攝了《冬春的日子》(1993)，何建軍拍攝了《懸戀》(1993)，隨后婁燁、管虎等紛紛加入這個(gè)群體中。他們首先通過(guò)電影拍攝獲得自我話(huà)語(yǔ)的表達(dá)，進(jìn)而通過(guò)走國(guó)際電影節(jié)的方式獲得認(rèn)同。這些影片因?yàn)轭}材或者未獲得審查等原因，大多沒(méi)在國(guó)內(nèi)公映。1994年2月，鹿特丹電影節(jié)舉辦中國(guó)電影專(zhuān)題展映。一個(gè)月后的3月12日，廣電部下發(fā)《關(guān)于不得支持、協(xié)助張?jiān)?人拍攝影視片及后期加工的通知》，公布了受處罰的導(dǎo)演名單和影片*③詹慶生、尹鴻：《中國(guó)獨(dú)立影像發(fā)展備忘(1999-2006)》，《文藝爭(zhēng)鳴》2007年第5期，第99-127頁(yè)。。電影雖被禁，獨(dú)立電影導(dǎo)演并沒(méi)有停止拍攝，之后張?jiān)峙臄z了《廣場(chǎng)》(1995)、《兒子》(1995)、《東宮西宮》(1996)、《釘子戶(hù)》(1997)和《過(guò)年回家》(1998)等多部影片，婁燁憑借其獨(dú)立制作的《蘇州河》(2000)獲得多項(xiàng)國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)，被《時(shí)代》雜志評(píng)為“2000年十佳影片”之一。

1997年，賈樟柯的《小武》制作完成，標(biāo)志著獨(dú)立電影新的轉(zhuǎn)向。3年后他執(zhí)導(dǎo)的《站臺(tái)》(2000)，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)山西農(nóng)村，表現(xiàn)底層小人物的生活，給獨(dú)立電影帶來(lái)一股新鮮空氣。1999年，楊荔娜自持DV拍攝《老頭》，代表著獨(dú)立影像多元化態(tài)勢(shì)的開(kāi)始，“這一‘事件’對(duì)于中國(guó)獨(dú)立影像的影響在于，DV的出現(xiàn)使一種個(gè)人化寫(xiě)作成為了可能，不僅極大地降低了影像制作的技術(shù)門(mén)檻，更使影像制作者最大限度地?cái)[脫了對(duì)于體制的依賴(lài)。同時(shí)，DV便攜、隨性、靈活、機(jī)動(dòng)的特點(diǎn)使影像記錄行為實(shí)現(xiàn)了對(duì)于生活的真實(shí)切入，極大地減少了對(duì)于原生態(tài)生活的干擾?！雹跠V以及今日手機(jī)等設(shè)備的快速發(fā)展，還有高等院校對(duì)于影視、新聞人才的培養(yǎng)，使得獨(dú)立電影的發(fā)展更加廣泛化、民間化。

2003年，大陸電影開(kāi)始市場(chǎng)化，私營(yíng)公司也可以拍電影。這一年，國(guó)家廣電總局召集張?jiān)?、王小帥等一批?dú)立電影人開(kāi)會(huì)，表明中國(guó)電影開(kāi)始市場(chǎng)化，電影局不再是管理部門(mén)而是服務(wù)部門(mén)，希望大家都為電影市場(chǎng)化作貢獻(xiàn)，并恢復(fù)了他們拍攝電影的許可。這一事件宣告了國(guó)家體制與獨(dú)立電影關(guān)系的松動(dòng)，使得獨(dú)立電影人在國(guó)內(nèi)有了“合法”身份的確認(rèn)。倫敦中國(guó)獨(dú)立電影節(jié)策展人李若怯在其畢業(yè)論文《中國(guó)獨(dú)立電影發(fā)展史》中，首次將中國(guó)獨(dú)立電影23年的進(jìn)程分成三個(gè)階段：1990年至1996年的萌發(fā)期、1997年至2003年的成熟期以及2003年至今的死亡復(fù)蘇期*曹小為：《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)——對(duì)話(huà)倫敦中國(guó)獨(dú)立電影節(jié)策展人李若怯》，《英中日?qǐng)?bào)》2012年9月21日，第18版。。1990年獨(dú)立電影的誕生，1997年賈樟柯《小武》的出現(xiàn)，到2003年獨(dú)立電影與國(guó)內(nèi)體制關(guān)系的松動(dòng)，都是獨(dú)立電影史上具有標(biāo)志性的事件，可見(jiàn)李若怯對(duì)于獨(dú)立電影發(fā)展史的劃分具有一定的合理性與借鑒性意義。

通過(guò)對(duì)中國(guó)獨(dú)立電影史的簡(jiǎn)單梳理可以看出，“獨(dú)立電影是指某部電影在資金投入和制作上不隸屬于任何電影集團(tuán)公司(或制片廠)，主要依靠制片人或?qū)а荼旧硗ㄟ^(guò)各種渠道融取資金，甚至包括個(gè)人出資等形式來(lái)制作影片?！?張媛：《電影投資的成本決策分析——兼論中國(guó)獨(dú)立制片人制度》，《新西部(下旬·理論版)》 2011年第3期，第141-142頁(yè)。獨(dú)立電影包括劇情片、紀(jì)錄片和實(shí)驗(yàn)片等，其特征主要有以下幾個(gè)方面：一是資金來(lái)源上，獨(dú)立電影更多的是依靠獨(dú)立資金，或自己投資、或依靠獨(dú)立制片人進(jìn)行籌資，不依靠國(guó)家體制及大型商業(yè)資金的運(yùn)作；二是在文化與美學(xué)意義上，獨(dú)立電影更多的是獨(dú)立思想的自由表達(dá)，更多關(guān)注主旋律和商業(yè)電影不觸及的領(lǐng)域，能夠更為真實(shí)地展現(xiàn)普通民眾看不見(jiàn)的影像；三是從受眾群角度看，獨(dú)立電影主要吸附的群體是知識(shí)分子以及小眾觀影者，受眾群遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于商業(yè)電影。

二、獨(dú)立電影的資金來(lái)源

保持經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立，這在一定程度上能保證獨(dú)立電影思想的自我表達(dá)，但因獨(dú)立電影放映渠道窄、受眾群小，使想通過(guò)投資電影獲得高收益的投資商望而卻步。當(dāng)然，獨(dú)立的思想、自由的表達(dá)，是獨(dú)立電影存在與發(fā)展的宗旨，也是獨(dú)立電影人堅(jiān)守陣地的動(dòng)力。在早期發(fā)展中，獨(dú)立電影主要以自己出資、募資的方式進(jìn)行，并用非常低的成本拍片。隨著獨(dú)立電影市場(chǎng)的相對(duì)擴(kuò)大及其在國(guó)際上影響力的增強(qiáng)，獨(dú)立電影的資金來(lái)源逐漸呈現(xiàn)多樣化的態(tài)勢(shì)，比如可以依靠基金、獎(jiǎng)金等，增強(qiáng)了獨(dú)立電影的自我生長(zhǎng)能力。

(一)自己出資或募資

在中國(guó)獨(dú)立電影誕生的早期，導(dǎo)演基本都是自己出錢(qián)或自籌資金，一是由于最初沒(méi)有人認(rèn)同這種新的電影形態(tài)，二是由于獨(dú)立電影并沒(méi)有形成一個(gè)創(chuàng)作潮流，沒(méi)有群體化。張?jiān)獙?dǎo)演的第一部獨(dú)立電影《媽媽》的攝制經(jīng)費(fèi)是向一家私營(yíng)企業(yè)籌集的。1999年，張?jiān)獎(jiǎng)?chuàng)作完成《瘋狂英語(yǔ)》，這部紀(jì)錄片由“瘋狂英語(yǔ)”發(fā)明者李陽(yáng)出資。之后王小帥導(dǎo)演《冬春的日子》也是自籌資金。即使在21世紀(jì)，獨(dú)立電影的資金募集也異常困難。2002年，李楊執(zhí)導(dǎo)的處女作《盲井》獲得第53屆柏林電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)。李楊在接受記者采訪時(shí)說(shuō)：“這種題材的影片很難找到投資，資金是我全家總動(dòng)員湊起來(lái)的?！?曾世湘：《〈盲井〉導(dǎo)演李楊做過(guò)瓦匠司機(jī)餐館跑堂》，《西安晚報(bào)》2010年1月22日，第13版。他的第二部電影《盲山》在名字和對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判上都延續(xù)了《盲井》，影片投資500萬(wàn)元，因資金不夠，李楊還將房產(chǎn)抵押進(jìn)行籌資。

(二)基金支持

由于獨(dú)立電影在國(guó)內(nèi)的生長(zhǎng)空間非常狹窄，加之電影界發(fā)展趨向商業(yè)性與功利化，獨(dú)立電影所獲得的支持基金很少。

1.國(guó)內(nèi)電影基金。國(guó)內(nèi)為大眾相對(duì)熟知的獨(dú)立電影基金有栗憲庭電影基金和畫(huà)天獨(dú)立電影基金。栗憲庭電影基金成立于2006年，是由栗憲庭先生發(fā)起的非盈利基金，其宗旨是扶持中國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展和研究，促進(jìn)中國(guó)與世界電影文化的交流和溝通。但由于財(cái)力有限，當(dāng)前的工作重心主要是栗憲庭獨(dú)立電影資料館的維護(hù)以及北京獨(dú)立電影影像展的籌辦。畫(huà)天獨(dú)立電影基金由北京天畫(huà)畫(huà)天文化傳媒公司出資，2010年5月開(kāi)始運(yùn)營(yíng)，由著名獨(dú)立電影人、北京電影學(xué)院教授張獻(xiàn)民主持，致力于鼓勵(lì)和幫助中國(guó)青年導(dǎo)演以電影為手段進(jìn)行自由的、具有探索性的表達(dá)。該基金每年支持4個(gè)創(chuàng)作項(xiàng)目，包括2個(gè)劇情片創(chuàng)作項(xiàng)目和2個(gè)紀(jì)錄片創(chuàng)作項(xiàng)目，入選的劇情片創(chuàng)作項(xiàng)目和紀(jì)錄片創(chuàng)作項(xiàng)目分獲6萬(wàn)元和2萬(wàn)元資助。另外還有支持獨(dú)立紀(jì)錄片的CNEX、零頻道，但獨(dú)立基金很難破解獨(dú)立電影的資金難題。北京師范大學(xué)教授張同道說(shuō)：“在北京的非盈利電影基金數(shù)目上不超過(guò)8家，整個(gè)中國(guó)基金數(shù)加起來(lái)也難形成氣候。而在美國(guó)用于電影的非盈利基金會(huì)不低于6 000家，80%以上的獨(dú)立電影項(xiàng)目能直接申請(qǐng)到基金的支持和幫助，這背后就是巨大的文化差距?！?轉(zhuǎn)引自李琤：《基金能否破解中國(guó)獨(dú)立電影窘境》，《中國(guó)文化報(bào)》2011年7月29日，第6版。

2.國(guó)外電影基金。國(guó)外有很多電影基金組織，有好的劇本、題材、方向和計(jì)劃，甚至是拍攝中的項(xiàng)目都可以提交申請(qǐng)。比較有名的有法國(guó)外交部主板的南方基金，還有荷蘭、瑞士、瑞典、美國(guó)和加拿大等一些跟發(fā)行有關(guān)的基金，有一些基金是從劇本階段開(kāi)始贊助的。

(三)獨(dú)立制片人

在美國(guó)，獨(dú)立電影制片人是伴隨著獨(dú)立電影出現(xiàn)的。在我國(guó)，張?jiān)堑谝徊开?dú)立電影的導(dǎo)演，又是自籌資金，可謂“中國(guó)獨(dú)立電影制片之父”。隨著獨(dú)立電影的發(fā)展，更多人加入到獨(dú)立電影的制片工作中。北京電影學(xué)院的張獻(xiàn)民，除了教授外還有一個(gè)新身份，即獨(dú)立制片人。他曾為獨(dú)立制作的電影提供了許多無(wú)償幫助，現(xiàn)在試圖為一些片子提供機(jī)器，有時(shí)候會(huì)幫助尋求拍攝資金，對(duì)于后期的發(fā)行也有一定介入。而賈樟柯的電影大部分是由西河星匯公司的周強(qiáng)制片的。

(四)獨(dú)立電影導(dǎo)演簽約制

獨(dú)立電影導(dǎo)演簽約制是天畫(huà)畫(huà)天公司開(kāi)創(chuàng)的一種扶植獨(dú)立導(dǎo)演的策略。2010年該公司簽約了李?，B、郝杰、楊瑾、彭濤和萬(wàn)馬才旦等幾位年輕的獨(dú)立電影導(dǎo)演，每個(gè)月為他們購(gòu)買(mǎi)社會(huì)福利保險(xiǎn)，提供3 000元工資。這種商業(yè)電影中慣用的簽約手段用在中國(guó)獨(dú)立電影界還是首次。其具體運(yùn)作方式是公司將資金投放到電影制作環(huán)節(jié)，然后帶著電影去參加國(guó)際電影節(jié)贏口碑，后再去籌備宣發(fā)費(fèi)用，最后進(jìn)行推廣和銷(xiāo)售。這種制度開(kāi)創(chuàng)性的一點(diǎn)是對(duì)導(dǎo)演干預(yù)不多，尊重導(dǎo)演的創(chuàng)作。畫(huà)天的簽約導(dǎo)演李?，B執(zhí)導(dǎo)的《告訴他們，我乘白鶴去了》，楊瑾執(zhí)導(dǎo)的《有的人贊美聰慧，有的人則不》，李珞執(zhí)導(dǎo)的《唐皇游地府》，鈺柯執(zhí)導(dǎo)的《翡羅彌諾浮彼亞Ⅱ》，彭韜執(zhí)導(dǎo)的《焚尸人》，均入圍2013香港國(guó)際電影節(jié)(本屆入圍的內(nèi)地新片不足20部)。這種投資方式充分尊重導(dǎo)演的個(gè)人選擇，免除了獨(dú)立導(dǎo)演的影片回收之憂(yōu)，是一種值得借鑒的獨(dú)立電影資金來(lái)源方式。

(五)海外電影節(jié)獎(jiǎng)金

海外電影節(jié)對(duì)獨(dú)立電影的贊助方式多樣并日臻成熟。獨(dú)立電影導(dǎo)演首先要獲知電影節(jié)的資助信息，了解其提供哪一環(huán)節(jié)的資金，劇本、拍攝還是后期制作，還是單純提供競(jìng)賽獎(jiǎng)金。如潘劍林執(zhí)導(dǎo)的《流氓的盛宴》劇本入選2007年釜山國(guó)際電影節(jié)PPP計(jì)劃，同時(shí)獲得荷蘭鹿特丹國(guó)際電影節(jié)的劇本基金。其要求是通過(guò)他們的官方網(wǎng)站，按照他們的要求提供故事梗概、劇本、導(dǎo)演簡(jiǎn)介和影像作品，在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)把資料發(fā)過(guò)去。這個(gè)劇本是從全世界350多個(gè)劇本里選出來(lái)的28個(gè)計(jì)劃之一，獎(jiǎng)金為1萬(wàn)歐元。李紅旗執(zhí)導(dǎo)的《寒假》在洛迦諾國(guó)際電影節(jié)就拿了9萬(wàn)瑞郎(相當(dāng)于60多萬(wàn)元人民幣)獎(jiǎng)金。2004年，楊瑾的處女作《一只花奶?！吩谌鹗扛ダ锉?guó)際電影節(jié)贏得5 000美元獎(jiǎng)金。

三、獨(dú)立電影的發(fā)行放映策略

因表達(dá)內(nèi)容邊緣化、宣傳力度不夠及流通渠道有限，外加相關(guān)政策不甚完善，獨(dú)立電影長(zhǎng)時(shí)間被隔絕于大眾視線之外，不能進(jìn)入電影發(fā)行與放映體系。同時(shí)國(guó)內(nèi)的獨(dú)立電影評(píng)價(jià)體系相對(duì)薄弱，獨(dú)立電影和獨(dú)立電影人沒(méi)有很大的發(fā)聲空間，獨(dú)立電影只能通過(guò)一些民間放映組織、獨(dú)立電影節(jié)及海外發(fā)行來(lái)傳播。隨著時(shí)代的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)逐漸成為獨(dú)立電影發(fā)行與放映的一個(gè)平臺(tái)。怎樣開(kāi)拓獨(dú)立電影更為廣泛的發(fā)行放映渠道，擴(kuò)大獨(dú)立電影在電影市場(chǎng)中的份額，已然成為一個(gè)值得關(guān)注的話(huà)題。

(一)國(guó)內(nèi)放映與發(fā)行

獨(dú)立電影要想在國(guó)內(nèi)影院上映，必須通過(guò)國(guó)家廣電總局審查，獲得龍標(biāo)(廣電總局審查通過(guò)后才能在電影院放映的標(biāo)識(shí))。李楊第二部影片《盲山》為了在國(guó)內(nèi)上映，被要求修改了40余處，致使國(guó)內(nèi)版本對(duì)于現(xiàn)實(shí)的批判性大大削弱，最后結(jié)尾的字幕“公安對(duì)于被拐賣(mài)婦女的拯救……”使得獨(dú)立電影的自由表達(dá)發(fā)生改變。

1.參加國(guó)內(nèi)獨(dú)立電影節(jié)。國(guó)內(nèi)除了上海國(guó)際電影節(jié)、金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)和華表獎(jiǎng)等官方電影節(jié)與頒獎(jiǎng)典禮以外，近年來(lái)民間獨(dú)立影像影展不斷浮出水面，在全國(guó)形成一個(gè)良好的接應(yīng)與互動(dòng)態(tài)勢(shì)。南京的“中國(guó)獨(dú)立影像年度展”(始于2003年)、昆明的“云之南紀(jì)錄影像展”(始于2003年)、北京的“北京獨(dú)立電影展”(始于2006年)和重慶的“重慶民間映畫(huà)交流展”(始于2007年)，外加798藝術(shù)區(qū)里的影像重鎮(zhèn)“伊比利亞藝術(shù)中心獨(dú)立影像檔案館”，這些獨(dú)立影展集合并推動(dòng)著國(guó)內(nèi)最新優(yōu)秀獨(dú)立電影作品的制作和發(fā)行，包括劇情片、紀(jì)錄片和實(shí)驗(yàn)片等。“電影節(jié)本身是推出新銳導(dǎo)演最好的輸出平臺(tái)，只要電影節(jié)做得足夠強(qiáng)大，獎(jiǎng)項(xiàng)的含金量能得到保證，獲獎(jiǎng)導(dǎo)演就能被業(yè)界認(rèn)可，這是很多國(guó)內(nèi)電影人邁向國(guó)際電影節(jié)的第一步?！?②③④秦川璽、背背山：《金牌觀察VOL6：香港電影節(jié) 獨(dú)立電影之春？》，2013-04-02，http://yule.sohu.com/20130402/n371577253.shtml。然而，獨(dú)立電影節(jié)在國(guó)內(nèi)的發(fā)展?fàn)顩r不容樂(lè)觀，北京、南京、重慶和昆明等主要獨(dú)立電影節(jié)先后被停辦，獨(dú)立電影人要堅(jiān)守陣地著實(shí)不易。

2.藝術(shù)影院及影廳播放。近年來(lái)，由于藝術(shù)電影及獨(dú)立電影的生存空間被商業(yè)電影擠壓，電影人經(jīng)常為藝術(shù)院線的建立呼號(hào)奔走，國(guó)內(nèi)雖建有藝術(shù)影院，卻難成大氣候。北京有規(guī)模的藝術(shù)影院只有百老匯電影中心、中國(guó)電影資料館和尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心三家。百老匯電影中心和尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心為獨(dú)立電影的發(fā)行與放映各盡其能，但由于獨(dú)立電影的制作水準(zhǔn)參差不齊、獨(dú)立電影展現(xiàn)的內(nèi)容相對(duì)小眾以及片源數(shù)量稀少等原因，能夠進(jìn)入主流院線播映的影片很少。當(dāng)然也有獨(dú)立電影人在積極努力拓寬放映渠道，如北京的天畫(huà)畫(huà)天文化傳媒公司正在嘗試的辦法是，在影院內(nèi)將部分影廳獨(dú)立出來(lái)，播放獨(dú)立電影?！八囆g(shù)影廳是我們重點(diǎn)想做的項(xiàng)目，但目前全國(guó)只有三十多家，主要分布在廣州、成都、深圳，蘇州、上海也有……在全國(guó)各地聯(lián)合一些影院，組建一個(gè)全國(guó)性的藝術(shù)電影院線，哪怕是一部很小的藝術(shù)片，也能做到全國(guó)同步上映，讓喜歡藝術(shù)電影的影迷能夠及時(shí)看到相關(guān)影片。”②此種做法有力地?cái)U(kuò)大了獨(dú)立電影的發(fā)行放映渠道。

3.新媒體發(fā)行(網(wǎng)絡(luò)版權(quán))。網(wǎng)絡(luò)新媒體的出現(xiàn)讓獨(dú)立電影人看到了曙光?；ヂ?lián)網(wǎng)發(fā)展迅猛，對(duì)影片內(nèi)容的需求更為廣泛，這不僅可以推動(dòng)獨(dú)立電影的宣發(fā)，同時(shí)還可對(duì)獨(dú)立電影進(jìn)行收購(gòu)。郝杰的《光棍》是天畫(huà)畫(huà)天公司版權(quán)售賣(mài)最成功的一個(gè)案例。土豆網(wǎng)購(gòu)買(mǎi)了該影片4年的版權(quán)，天畫(huà)畫(huà)天的總經(jīng)理?xiàng)畛钦f(shuō)：“對(duì)于一家主要以用戶(hù)上傳作為主要視頻來(lái)源的網(wǎng)站，它們此前從未買(mǎi)過(guò)原創(chuàng)獨(dú)立電影，這個(gè)舉動(dòng)有些破天荒?！雹垭m然網(wǎng)站收購(gòu)獨(dú)立電影的價(jià)錢(qián)不算高，但網(wǎng)站的流量基數(shù)大，積少成多，效果也不可小覷。

4.放映版權(quán)賣(mài)給電影頻道。電影頻道專(zhuān)播映電影，對(duì)于電影需求量比較大。獨(dú)立電影可以通過(guò)參加國(guó)內(nèi)電影節(jié)或者通過(guò)其他方式將電影放映版權(quán)賣(mài)給電影頻道，如武漢科技大學(xué)中南分校2003級(jí)學(xué)生殷博拍攝的《明天再見(jiàn)》電影短片，成本不到千元，在2009年被央視相中并簽訂合同購(gòu)買(mǎi)版權(quán)，在央視電影頻道“愛(ài)電影”欄目播出。

(二)海外放映與發(fā)行(海外版權(quán))

海外電影節(jié)為中國(guó)獨(dú)立電影提供了一個(gè)良好的參展、獲獎(jiǎng)、籌集資金以及發(fā)行放映的平臺(tái)。電影節(jié)一般包括競(jìng)賽、展映和電影市場(chǎng)三個(gè)環(huán)節(jié)，電影入圍展映的同時(shí)也獲得了與投資人、代理商、發(fā)行商和電視臺(tái)交流的機(jī)會(huì)，為獨(dú)立電影的海外發(fā)行提供了渠道，進(jìn)而為獨(dú)立導(dǎo)演下一部電影投資帶來(lái)新的契機(jī)?！皡⒓雍Ｍ怆娪肮?jié)是個(gè)再好不過(guò)的方式，在獲得國(guó)際認(rèn)可的同時(shí)，還能對(duì)影片在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的影響起到間接宣傳作用。”④早期中國(guó)獨(dú)立電影人主要通過(guò)參加電影節(jié)得獎(jiǎng)獲得身份認(rèn)同和獎(jiǎng)金支持，如張?jiān)摹秼寢尅帆@得南特三大洲電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)、公眾大獎(jiǎng)、愛(ài)丁堡電影節(jié)影評(píng)人獎(jiǎng)和柏林電影節(jié)影評(píng)人獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，王小帥的第一部作品《冬春的日子》獲得希臘塞索斯尼克國(guó)際電影節(jié)金亞歷山大獎(jiǎng)、入選英國(guó)BBC評(píng)選的電影史上100部佳作，賈樟柯的《小武》獲得柏林電影節(jié)青年論壇大獎(jiǎng)、釜山電影節(jié)大獎(jiǎng)等。

賈樟柯是國(guó)內(nèi)較早借助電影節(jié)進(jìn)入獨(dú)立電影海外市場(chǎng)的開(kāi)路先鋒之一，也通過(guò)這個(gè)平臺(tái)盈利。他在一次接受采訪時(shí)提及《小武》的海外發(fā)行：“《小武》剛首映完第二天就有一家法國(guó)公司來(lái)談，他們想買(mǎi)《小武》，大概是15萬(wàn)法郎，我們那個(gè)電影投資才30萬(wàn)人民幣，賣(mài)給他們已經(jīng)賺錢(qián)了，我覺(jué)得我能接受，然后特別重要的是電影可以在法國(guó)公演，那就夠了?！?《威尼斯采訪賈樟柯：打開(kāi)電影節(jié)局面靠的不是人脈》，2011-09-09， http://ent.163.com/11/0909/06/7DG7R4TT00034N10.html#from=relevant。賈樟柯的《二十四城記》(2008)由成都的華潤(rùn)地產(chǎn)投資，并成功入圍第61屆戛納電影節(jié)(2008)主競(jìng)賽單元。法國(guó)公司作為法國(guó)第三大電影發(fā)行公司以近8位數(shù)的高價(jià)獲得《二十四城記》海外發(fā)行權(quán)，全球?qū)⒂谐^(guò)30個(gè)國(guó)家商業(yè)發(fā)行該片，這標(biāo)志著中國(guó)電影(內(nèi)地)與國(guó)際大發(fā)行公司的合作進(jìn)入一個(gè)新的藝術(shù)高度?！霸贛K2的代賣(mài)下，我們已經(jīng)售出了十幾個(gè)國(guó)家的發(fā)行權(quán)，其中包括英國(guó)以及一些其他的歐洲國(guó)家。我們的第一個(gè)買(mǎi)家是英國(guó)，這對(duì)我來(lái)說(shuō)很驚喜?！?《〈二十四城記〉制片周強(qiáng)解密賈樟柯電影行銷(xiāo)術(shù)》，2008-05-23，http://ent.sina.com.cn/m/c/2008-05-23/06392034472.shtml。法國(guó)MK2電影公司壟斷《二十四城記》海外發(fā)行權(quán)的方式，使得海外發(fā)行變得簡(jiǎn)單，即MK2成為電影的海外發(fā)行商，負(fù)責(zé)電影在其他國(guó)家的售賣(mài)，進(jìn)而進(jìn)行細(xì)分，比如藝術(shù)院線上映、在國(guó)外電視臺(tái)播映、發(fā)行DVD以及進(jìn)入一些大學(xué)圖書(shū)館、博物館、影視資料館和現(xiàn)代藝術(shù)館等。

本文簡(jiǎn)要梳理了中國(guó)獨(dú)立電影發(fā)展史，并結(jié)合中國(guó)獨(dú)立電影的相關(guān)案例，分析獨(dú)立電影的資金來(lái)源及其在國(guó)內(nèi)外的發(fā)行放映策略，提供一個(gè)窺視中國(guó)獨(dú)立電影制作前后流程的視角。當(dāng)下占據(jù)中國(guó)電影市場(chǎng)的主要是商業(yè)電影，獨(dú)立電影的發(fā)聲空間很小，然而由于一群堅(jiān)持不懈的獨(dú)立電影人的努力與堅(jiān)守，還有小眾知識(shí)分子在國(guó)內(nèi)外的積極推動(dòng)，獨(dú)立電影的發(fā)展正逐漸顯示出旺盛的生命力。

(責(zé)任編輯金菊愛(ài))

The Funding Sources and Distribution and Exhibition Strategy ofChinese Independent Film

WANG Lele1amp; WANG Yuanlun2

(1.BusinessSchoolofUniversityofJinanQuanchengCollege，Penglai，Shandong， 265600，China; 2.ManagementCollegeofOceanUniversityofChina，Qingdao，Shandong， 266000，China)

As a unique phenomenon in the film culture， Chinese independent films maintain a certain degree of alienation with the current business system. However， as an already occurring thing， they also reflect a certain inevitability and rationality. By analyzing Chinese independent film development history and defining the concept of Chinese independent films，this paper summarizes their funding sources and the distribution and exhibition strategy， and thus forms a basic understanding of their production and circulation.

Chinese independent film；funding sources；distribution and exhibition strategy

10.3969/j.issn.1671-2714.2017.06.015

2017-06-16

王樂(lè)樂(lè)，女，山東臨沂人，助教，碩士研究生，研究方向?yàn)樗囆g(shù)文化學(xué)、文化產(chǎn)業(yè)。