孫倩文

摘 要：姜夔是南宋著名的詞人，他創(chuàng)作的自度曲不僅反映宋代曲子的風貌，也改變了傳統(tǒng)曲子倚聲填詞的方法，是對宋詞的一大改變，同時他的自度曲也是研究我國古代音樂的一個重要因素。姜夔的《白石道人歌曲》是流傳至今唯一一部帶曲譜的宋代歌集，也是我國音樂史上珍貴的文化遺產(chǎn)，其中有十四首“自度曲”，無論在藝術上還是思想上都達到了很高的水準。

關鍵詞：姜夔；自度曲；藝術風格

中圖分類號：J616.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）36-0010-01

姜夔是我國古代一位杰出的詞曲作家，他善于對傳統(tǒng)的婉約詞進行改編，將思維方式和表現(xiàn)手法別出心裁的運用其中。姜夔的自度曲有著獨特的風格，不僅吸收了傳統(tǒng)的民間音樂，而且也對音樂的旋律、曲式結構等進行不斷的革新，形成了對后世影響頗深的創(chuàng)作手法。他的《白石道人歌曲》14首為自度曲，突破了傳統(tǒng)的詞牌前后一致，使用先寫音律后填詞的方法，使音樂發(fā)展更加自由，為我們展現(xiàn)了宋代古典藝術歌曲的獨特魅力，也是古代音樂史上珍貴的歷史文獻，為我們也提供很多寶貴的歷史資料。

一、姜夔及其自度曲音樂創(chuàng)作風格特征

姜夔的詩詞不媚不俗，形成了自己獨具一格的“清空”氣質(zhì)，他的自度曲創(chuàng)作也突破了宋代傳統(tǒng)倚聲填詞的創(chuàng)作手法，藝術風格也為后代文人追捧，而他的自度曲也被譽為音樂史上的珍寶，流傳至今。姜夔所處的南宋時期是一個遭受金國的侵略，戰(zhàn)爭不斷，人民苦不堪言的時期，而當權者卻依舊花天酒地，不顧人民疾苦，所以姜夔的一生基本上都是在漂泊游歷中度過的。這一時期對于他的創(chuàng)作有著很深刻的影響，而這種生活對于才華滿腹，胸有大志的姜夔而言是很悲慘的。他的作品大多是感慨身世飄零和情場失意的，偶爾也流露出愛國的情思，所以他內(nèi)心的憤懣和滿腔的才華只有通過詩詞和歌曲來進行宣泄。

自度曲是通曉音律的詞人，根據(jù)當時流行的曲子的體裁和風格特點自己創(chuàng)作新的曲調(diào)，被稱為“自度曲”或“自制曲”。其中以《揚州慢》、《翠樓吟》、《凄涼犯》、《石湖仙》、《杏花天影》等 14 首 “自度曲”被譽為 “音樂史上的稀世珍寶”。

姜夔開創(chuàng)了自己作詞作曲的創(chuàng)作手法。他的 《白石道人歌曲》共收詞曲十七首，是唯一一部帶有曲譜的流傳到現(xiàn)在的宋代歌集，也是我國古代歷史上罕見的注明了詞曲作者的珍譜。姜夔的自度曲都是先寫的文詞然后根據(jù)這些詞句編寫的曲子，因此這些作品可以不受句子長短的限制，盡情發(fā)揮作曲的才能，所以藝術性比較高，這寫也是姜夔創(chuàng)作的作品中最有價值的部分。

二、自度曲歌詞特點及其情感

因為姜夔身處時代的不同，所以他的詩詞都是注重思想感情的表達和抒發(fā)。詩詞語言不媚不俗，擺脫了自晚唐以來詞風的浮濁和柔媚。他的詞不同于蘇軾、辛棄疾慷慨雄奇的豪放派，也不同與柳永、李清照委婉細膩的婉約派。

姜夔處于戰(zhàn)爭不斷的時代，而且壯志未酬，一生游歷于江湖，這些造成他情感的多樣。如《揚州慢》是他青年時代路過揚州時所寫，生動的描繪了昔日的揚州經(jīng)過戰(zhàn)爭的摧殘現(xiàn)在破敗的景象，全詞深切的表達了姜夔對昔日名城的向往和感時傷事，愛國憂民的凄涼心境；《翠樓吟》寫于高宗八十壽宴，朝廷賜酒，上下嬉恬，這一景象卻與虎視眈眈的北金政權成了鮮明的對比，國土喪失，當政者卻依舊花天酒地，樂不思蜀，而自己一腔熱血卻壯志難酬；《長亭怨慢》則是姜夔在欣賞美好的景致中寄予滿腔的離愁思緒。這些都表達了姜夔一生的羈旅之愁，飄零之感和懷念故鄉(xiāng)，親人之情。

姜夔一生渴望能有個明君來賞識他的才華，可以為國家效力，但是他的才氣卻鮮有人識?！栋迪恪?、《疏影》這兩首詞將梅花比作自己，詠梅抒懷，寄托自己對家國身世的感嘆，而《鬲溪梅令》則是通過隱喻表達自己思盼明君，希望展示抱負的情懷。這些都是表達詞人高尚的人格和對明君的期盼以報效國家的赤子之情。

三、自度曲詞曲的繼承性與創(chuàng)新性

姜夔的自度曲詩詞華麗，音律和諧。他的自度曲繼承了傳統(tǒng)的古宮調(diào)式，善于吸收民間的音樂語言，并加入了宋代曲子的“犯調(diào)”、“合尾”等方法。宋代曲子大多是依樂填詞，而姜夔的自度曲創(chuàng)作卻與傳統(tǒng)的依樂填詞不同，他在創(chuàng)作上講究詩詞和韻律的結合，加入了自身的體驗和感受。他的自度曲一般不采用固定詞牌，打破了傳統(tǒng)的詞曲前后兩段必須完全一致的模式，使感情的表達方面和樂曲的發(fā)展更為自由和灑脫。他將藝術思維與創(chuàng)作技法運用到創(chuàng)作內(nèi)容上，用不同的表現(xiàn)手法和曲式結構做到了詞中有樂，樂中有詞，這一創(chuàng)作手法深受后世文人追捧。

四、結語

在音樂與文學方面姜夔有著他獨特的風格，他的詞曲創(chuàng)作在南宋時期享有很高的盛譽。他在音樂和文學方面都有著很高的地位，開創(chuàng)了自己的創(chuàng)作風格，他的詞不同于當時的豪放派和婉約派，而是獨具一格的形成了“清空”的風格，并且在傳世的經(jīng)典中注有樂譜的只有他一個人。他的自度曲音樂創(chuàng)作風格不僅有繼承性和創(chuàng)新性，也有他特別的清空風格，他的作品不僅代表著宋代音樂的發(fā)展水平。還是了解宋代音樂特點的可靠資料，是珍貴的歷史文獻，具有重要價值。

參考文獻：

[1]楊蔭瀏.中國古代音樂史稿[M].北京：人民音樂出版社，1985.

[2]孫繼南.中國音樂通史簡編[M].山東：山東教育出版社，1991.

[3]楊蔭瀏，陰法魯.宋姜白石創(chuàng)作歌曲研究[M].北京：人民音樂出版社，1999.