路 琪

（曲阜師范大學(xué) 文學(xué)院，山東 曲阜 273165）

宋代女詩(shī)人朱淑真近體詩(shī)用韻考

路 琪

（曲阜師范大學(xué) 文學(xué)院，山東 曲阜 273165）

詩(shī)歌用韻的研究對(duì)于一定時(shí)期一定地域的語音的研究有著重要的價(jià)值。通過對(duì)宋代女詩(shī)人朱淑真及其近體詩(shī)的研究，介紹了朱淑真的生平及其作品，整理出其近體詩(shī)的用韻情況，并歸納朱淑真近體詩(shī)用韻特殊之處。

朱淑真；近體詩(shī)；斷腸詩(shī)集；用韻

宋代最出名的兩位女性作家，一個(gè)是大名鼎鼎的李清照，一個(gè)則是小有名氣的朱淑真。歷代以來，人們對(duì)李清照的關(guān)注要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于朱淑真，因此對(duì)于朱淑真的研究也要少于李清照。當(dāng)然有一部分原因是朱淑真的作品曾被火焚之，再加上文獻(xiàn)資料對(duì)于她的記載也較少，且朱淑真的詩(shī)歌多斷腸之語，不若李清照的作品婉約中帶有豪放。如若不是宋人魏仲恭將朱淑真的詩(shī)詞輯佚形成《斷腸集》，那么現(xiàn)在的我們將不會(huì)有機(jī)會(huì)了解朱淑真其人其作。

學(xué)者們對(duì)于朱淑真的研究可以分為兩部分：一是朱淑真本人，二是朱淑真的作品。例如《朱淑真及其〈斷腸集〉解讀》[1]、《淺論朱淑真其人其作》[2]、《宋代兩位杰出的女詞人——李清照與朱淑真》[3]、《重重藩籬中的女性悲歌——評(píng)朱淑真作品的女性意識(shí)》[4]、《論朱淑真詩(shī)詞的女性特色》[5]等，這些研究細(xì)分下來，可看出大多是研究朱淑真生平事跡，或者朱淑真與李清照、魏夫人等人的詩(shī)詞比較，或者是朱淑真詩(shī)歌斷腸的由來，又或者是朱淑真作品中的女性意識(shí)、愛情意識(shí)、憂患意識(shí)等。可以說幾乎所有的關(guān)于朱淑真的研究都是從文學(xué)的角度出發(fā)的，而本文則先簡(jiǎn)要介紹朱淑真及其作品，然后從音韻學(xué)的角度對(duì)朱淑真的近體詩(shī)進(jìn)行分析，并進(jìn)一步歸納出其詩(shī)歌用韻的特殊之處。

一、朱淑真生平及其作品簡(jiǎn)介

（一）朱淑真生平

朱淑真，自號(hào)幽棲居士?！睹略?shī)歸》中說“朱淑真，浙人也，文章幽艷，才色清麗，實(shí)閨門之罕有。因匹偶之非倫，勿遂素質(zhì)，賦《斷腸集》十卷，以解郁郁不樂之恨。”[6]然而朱淑真生卒年歷來不詳，其生活年代也說法不一。

一種說法是她是南宋人。這種說法是大多人都相信的，現(xiàn)存的有關(guān)朱淑真事跡史料中，最早認(rèn)為朱淑真是南宋人的是明代的田藝蘅，他在《斷腸詞·紀(jì)略》中記載道“淑真，浙中海寧人，文公（朱熹）侄女也”[7]。他所記載的朱淑真是朱熹的侄女這一說法顯然不足信，但這句話也說明朱淑真生活在南宋。另有陳霆在《渚山堂詞話》中說“古婦人之能辭章者，如李易安、孫夫人輩，皆有集行世。淑真繼其后，所謂代不乏賢”[8]，這也說明了她生活在李清照之后的年代，即南宋時(shí)代。

一種說法是她是北宋人。其依據(jù)主要是《斷腸詩(shī)詞》中《會(huì)魏夫人》這首詩(shī)。曾鞏弟弟曾布的妻子名為魏夫人，所以前人推斷其為北宋人。但詩(shī)中的魏夫人是否是曾布的妻子還未有證明，所以此說法尚待考察。

一種說法是她生活在兩宋之交。這種說法主要是從朱淑真的作品中推斷出來的。今人冀勤先生“朱淑真的生活年代約在北宋神宗元豐二、三年（1079、1080）至南宋高宗紹興初年間（約1131至33），在人世間度過了五十多個(gè)春秋”[9]這一說法。

本文更傾向于朱淑真是兩宋之交的人這一說法，即她生活在北宋末期到南宋初期。因?yàn)槲褐俟岬健敖鼤r(shí)之李易安，有顯著名者……見旅邸中好事者往往傳誦朱淑真詞……”[10]朱淑真詩(shī)詞能常常傳誦，必定距離當(dāng)時(shí)不太遙遠(yuǎn)，所以朱淑真生活年代據(jù)魏仲恭的生活年代很近，但又早于魏仲恭的生年。

（二）朱淑真作品

《中國(guó)古籍善本書目·集部（上）》中記載了朱淑真的作品及各種版本，有“《新注朱淑真斷腸詩(shī)集八卷后集八卷》宋朱淑真撰 宋鄭元佐注 明刻遞修本”“《新注朱淑真斷腸詩(shī)集十卷后集三卷雜錄詩(shī)一卷》宋朱淑真撰 宋鄭元佐注 清抄本”“《新注朱淑真斷腸詩(shī)集十卷后集八卷》宋朱淑真撰 宋鄭元佐注 清汪氏藝蕓書舍抄本清徐康跋”“《新注朱淑真斷腸詩(shī)集十卷后集七卷》宋朱淑真撰 宋鄭元佐注 清羅氏恬養(yǎng)齋抄本 清羅以智校清丁丙跋”，還有“《斷腸全集二卷 斷腸詞一卷》宋朱淑真撰 清抄本 清丁丙跋”[11]。另有《斷腸詩(shī)詞》等著作，皆為后人的輯佚。

本文在研究朱淑真近體詩(shī)用韻時(shí)以清汪氏藝蕓書舍抄本為底本，校以明初刻遞修本、《名媛詩(shī)歸》等，并參考北京大學(xué)出版社出版的《全宋詩(shī)》。所用的韻書是《廣韻》澤存堂本。朱淑真的詩(shī)多散佚，經(jīng)查點(diǎn)，現(xiàn)存作品370首，其中詩(shī)337首、詞33首，其中近體詩(shī)319首。

二、朱淑真近體詩(shī)韻系與韻部

（一）朱淑真近體詩(shī)韻系

朱淑真近體詩(shī)韻系分析分八組：通宕二攝、遇攝、止蟹二攝、臻山江三攝、效攝、果假流三攝、梗曾二攝、深咸二攝，并將其整理通押、獨(dú)用表，然后系聯(lián)并描寫通押、獨(dú)用、通用的情況。表中韻目連排表示通押。

1. 通宕二攝

由表1可知，通宕二攝的用韻情況如下：通攝東鐘共出現(xiàn)33次，其中東韻獨(dú)用25次，鐘韻獨(dú)用1次，東鐘通押7次。

表1 通宕二攝平聲

宕攝陽唐共出現(xiàn)34次，其中陽韻獨(dú)用13，唐韻獨(dú)用2次，陽唐通押19次。

特殊情況：陽韻獨(dú)用中有4次是借江攝中江韻發(fā)端，陽唐通押時(shí)也有1次是借臻攝中文韻發(fā)端。

獨(dú)用情況：依據(jù)《廣韻》，通攝中東韻應(yīng)為獨(dú)用韻。

同用情況：張世祿先生主張“同用次數(shù)超過總數(shù)的百分之十，即認(rèn)定有同用的趨向”[12]，依照這一標(biāo)準(zhǔn)，從表一可見，通攝中的東鐘通押7次，故定東鐘同用。宕攝中的陽唐通押19次，亦可定為同用。

與《廣韻》同用獨(dú)用一致的是宕攝中的陽唐二韻，而通攝中的東鐘二韻則突破《廣韻》中“東韻獨(dú)用、冬鐘同用”的界定。

2. 遇攝

表2 遇攝平聲

由表2可知，遇攝的用韻情況如下：遇攝魚虞模共出現(xiàn)7次，其中魚韻獨(dú)用1次，魚虞通押3次，魚虞模通押1次，虞模通押2次。

獨(dú)用情況：依據(jù)《廣韻》，遇攝中魚韻應(yīng)為獨(dú)用韻。

同用情況：從表二可見，遇攝中魚虞通押3次，魚虞模通押1次，虞模通押2次，故魚虞模定為同用。與《廣韻》有異。

3. 止蟹二攝

表3(a) 止蟹二攝平聲（1）

表3(b) 止蟹二攝平聲（2）

由表3可見，在不考慮跨攝通押的情況下，止蟹二攝的用韻情況如下：止韻的微支脂之共見34次，其中支脂之三韻共出現(xiàn)21次，支韻獨(dú)用2次，之韻獨(dú)用2次，支之二韻通押10次，脂之二韻通押2次，支脂之三韻通押2次，微韻獨(dú)用6次，微支二韻通押1次，微脂二韻通押1次，微之二韻通押3次，微脂之三韻通押1次，微支之三韻通押3次。

蟹攝中齊韻獨(dú)用6次，灰咍二韻共出現(xiàn)15次，其中灰韻獨(dú)用3次，咍韻獨(dú)用2次，灰咍二韻通押10次，佳皆灰咍共出現(xiàn)6次，其中佳皆通押2次，皆灰通押1次，皆咍通押1次，咍佳皆通押2次。

獨(dú)用情況：依據(jù)《廣韻》，止攝中微韻應(yīng)為獨(dú)用韻，蟹攝中齊韻應(yīng)為獨(dú)用韻。

同用情況：止攝中支之二韻通押10次，脂之二韻通押2次，支脂之三韻通押2次，微支二韻通押1次，微脂二韻通押1次，微之二韻通押3次，微脂之三韻通押1次，微支之三韻通押3次，故可認(rèn)為微支脂之四韻同用。蟹攝灰咍二韻通押10次，佳皆二韻通押2次，皆灰二韻通押1次，皆咍二韻通押1次，咍佳皆三韻通押2次，故佳皆灰咍四韻可定為同用。

特殊情況：止攝支韻與蟹攝灰咍二韻通押1次，蟹攝齊韻與止攝支之二韻通押1次，蟹攝灰韻與止攝支脂之三韻通押1次。另外，假攝麻韻與蟹攝佳韻通押1次。

與《廣韻》同用獨(dú)用一致的是蟹攝的齊韻，不同的是微支脂之四韻以及佳皆灰咍四韻。

4. 臻山江三攝

由表四可見，在不考慮跨攝通押的情況下，臻山二攝用韻情況如下：臻攝中真諄文欣魂痕六韻共出現(xiàn)21次，其中真韻獨(dú)用3次，真諄二韻通押10次，文欣二韻通押1次，魂痕二韻通押1次，文諄二韻通押2次，文真諄三韻通押3次，真諄欣三韻通押1次。

山攝中元寒桓刪山先仙七韻共出現(xiàn)52次其中寒韻獨(dú)用3次，先韻獨(dú)用2次，山韻獨(dú)用1次，寒桓二韻通押9次，先仙二韻通押18次，刪山二韻通押2次，寒山二韻通押2次，先寒二韻通押1次，寒刪二韻通押1次，寒刪山三韻通押3次，寒先仙三韻通押3次，山寒桓三韻通押1次，仙刪山三韻通押1次，先仙山三韻通押1次。

獨(dú)用情況：依據(jù)《廣韻》，臻山二攝中沒有獨(dú)用韻。

同用情況：由表四可知，臻攝中的真諄二韻通押10，顯然同用。文欣二韻通押1次，文諄二韻通押2次，文諄真三韻通押3次，真諄欣三韻通押1次，可以認(rèn)為真諄文欣四韻同用。山攝中的寒桓二韻通押9次，顯然同用。先仙二韻通押18次，亦可視為同用。寒桓二韻通押9次，寒山二韻通押2次，山寒桓三韻通押1次，故寒桓山三韻同用。先仙二韻通押18次，先寒二韻通押1次，寒先仙三韻通押3次，故寒先仙三韻同用。刪山二韻通押2次，寒刪二韻通押1次，寒山二韻通押2次，寒刪山三韻通押3次，故寒刪山三韻同用。

特殊情況：臻攝魂韻與山攝元韻跨攝通押3次。山攝仙韻與臻攝真諄二韻跨攝通押1次。深攝侵韻與臻攝真諄二韻跨攝通押2次。梗攝清韻與臻攝真諄二韻跨攝通押1次。遇攝虞韻與山攝先韻通押1次。梗攝清韻與山攝先仙二韻通押1次。

表4(a) 臻山江三攝平聲（1）

表4(b) 臻山江三攝平聲（2）

表4(c) 臻山江三攝平聲（3）

與《廣韻》同用獨(dú)用一致的是臻攝真諄二韻同用、文欣二韻同用，山攝先仙二韻同用、寒桓二韻同用、刪山二韻同用，不同的是真諄文欣四韻同用、寒桓山三韻同用、先仙寒三韻同用、寒刪山三韻同用。

5．效攝

表5 效攝平聲

由表5可知，效攝用韻情況如下：豪韻獨(dú)用1次，豪肴通押2次。

獨(dú)用情況：依據(jù)《廣韻》，豪韻應(yīng)為獨(dú)用韻，肴韻應(yīng)為獨(dú)用韻。

同用情況：從表四看出，效攝中豪肴二韻通押2次，故為同用。

與《廣韻》不一致的是豪肴二韻通押。

6. 果假流三攝

表6 果假流三攝

由表6可見，在不考慮跨攝通押的情況下，果假流三攝的用韻情況如下：果攝中的歌戈二韻通押4次。假攝中的麻韻獨(dú)用7次。流攝中的尤韻獨(dú)用20次，尤侯二韻通押13次，尤幽二韻通押1次。仄聲韻中，戈果通押1次，歌戈果通押1次。

獨(dú)用情況：依據(jù)《廣韻》，假攝麻韻應(yīng)為獨(dú)用韻。

同用情況：果攝歌戈二韻通押4次，顯然為同用。假攝麻韻獨(dú)用7次、戈麻二韻通押一次，顯然不符合同用的界定。流攝尤韻獨(dú)用獨(dú)用20次，尤侯通押13次，可認(rèn)定尤侯同用

特殊情況：果攝戈韻與假攝麻韻跨韻通押1次。

以上情況與《廣韻》一致。

7. 梗曾二攝

這個(gè)叫二丫的女孩沒多少文化，言談舉止間透出一種大大咧咧的性格，一看就知道很容易被人糊弄上床的那種女孩。

表7 梗曾二攝

由表7可見，在先不考慮跨攝通押的情況下，梗曾二攝的用韻情況如下：梗攝中青韻獨(dú)用1次，清韻獨(dú)用2次，青清通押4次，庚清通押15次，庚青通押1次，庚青清通押2次。曾攝中蒸登通押1次。仄聲韻中錫韻獨(dú)用1次。

獨(dú)用情況：依據(jù)《廣韻》，梗攝中青韻應(yīng)為獨(dú)用韻。

同用情況：梗攝青獨(dú)用1次，清獨(dú)用2次，青清通押4次，故青清同用。清獨(dú)用2次，庚清通押15次，庚青通押1次，庚青清通押2次，故庚青清同用。曾攝蒸登二韻通押1次，顯然同用。

特殊情況：梗攝清韻與曾攝蒸韻通押1次。臻攝真韻分別與梗攝清韻、青韻通押1次，真韻又與庚清二韻通押2次。

與《廣韻》一致的是庚清同用、蒸登同用，不同的是庚青清突破《廣韻》的青韻獨(dú)用的界定。

8. 深咸二攝

表8 深咸二攝平聲

由表8可知，深攝侵韻獨(dú)用15次，咸攝鹽添通押2次，、鹽添嚴(yán)通押3次。

獨(dú)用情況：依據(jù)《廣韻》深攝侵韻應(yīng)為獨(dú)用韻。

與《廣韻》相一致的是深攝侵韻獨(dú)用，咸攝鹽添二韻同用。不同的是咸攝鹽添嚴(yán)三韻同用。

（二）朱淑真近體詩(shī)韻部

通過對(duì)朱淑真近體詩(shī)韻的分析，我們將朱淑真詩(shī)歌用韻反映的當(dāng)時(shí)的韻部歸納為16部，其中陰聲韻7部，陽聲韻9部。下面分別列舉韻部及其韻例，每部指出在《廣韻》中所包含的韻。

1. 陰聲韻

（1）支微部（《廣韻》微支脂之韻）

韻例：《暮春三首（其三）》，韻字：歸時(shí)熙知誰（微支脂之通押）。

（2）皆來部（《廣韻》齊皆灰咍佳）

韻例：《春曉雜興》，韻字：迷西啼（齊獨(dú)用）

韻例：《又絕句二首（其二）》，韻字：釵懷埋（佳皆通押）。

韻例：《惜春》，韻字：開催苔（灰咍通押）。

（3）魚模部（《廣韻》魚虞模韻）

韻例：《西樓納涼》，韻字：蕖無膚（魚虞通押）。

韻例：《晁錯(cuò)》，韻字：圖誅愚（虞模通押）。

（4）尤侯部（《廣韻》尤侯幽韻）

韻例：《得家嫂書》，韻字：柔郵鉤愁秋（尤侯通押）。

（5）歌戈部（《廣韻》歌戈韻）

韻例：《春日雜書十首（其一）》，韻字：過多何（歌戈通押）。

（6）麻蛇部（《廣韻》麻韻）

韻例：《春詞二首（其一）》，韻字：鴉斜加花華（麻獨(dú)用）。

（7）豪肴部（《廣韻》豪肴韻）

韻例：《恨春五首（其三）》，韻字：高梢苞嘲交（豪肴通押）。

2. 陽聲韻

（1）東鐘部（《廣韻》東冬鐘韻）

韻例：《新春》，韻字：風(fēng)同紅中空（東獨(dú)用）。

韻例：《春日間坐》，韻字：濃風(fēng)中（東鐘通押）。

（2）陽唐部（《廣韻》陽唐韻）

韻例：《春日雜書十首（卷四）》，韻字：光梁香（陽唐通押）。

（3）庚清部（《廣韻》庚耕清青韻）

韻例：《元夜三首（其一）》，韻字：澄清城平橫（庚清通押）。

韻例：《秋日登樓》，韻字：清聽青（青清通押）。

（4）蒸登部（《廣韻》蒸登韻）

韻例：《酒醒》，韻字：冰應(yīng)騰（蒸登通押）。

（5）寒山部（《廣韻》寒桓先仙刪山韻）

韻例：《雨中寫懷》，韻字：寒寬般（寒桓通押）。

韻例：《中春書事》，韻字：天鮮煙綿權(quán)（先仙通押）。

韻例：《項(xiàng)羽二首（其二）》，韻字：山關(guān)間（刪山通押）。

（6）元魂部（《廣韻》元魂痕韻）

韻例：《項(xiàng)羽二首（其二）》，韻字：存言孫（元魂通押）。

韻例：《秋夜?fàn)壳槿祝ㄆ湟唬罚嵶郑夯杌隃睾鄹ɑ旰弁ㄑ海?/p>

（7）真文部（《廣韻》真諄文欣韻）

韻例：《春日雜興》，韻字：春新紉神人（真諄通押）。

（8）侵尋部（《廣韻》侵韻）

韻例：《早春喜晴即事》，韻字：深陰林吟琴（侵獨(dú)用）。

（9）覃鹽部（《廣韻》覃談鹽添咸銜嚴(yán)凡韻）

韻例：《又絕句》，韻字：檐簾添（鹽添通押）。

韻例：《雪二首（其一）》，韻字：尖兼檐髯嚴(yán)（鹽添嚴(yán)通押）。

三、朱淑真近體詩(shī)特殊用韻分析

1. 通攝

通攝平聲東鐘同用，異于《廣韻》。

2. 遇攝

遇攝平聲魚虞模同用，說明在朱淑真生活的年代，這三韻已經(jīng)合流。

3. 止蟹二攝

止攝平聲支韻與蟹攝灰咍二韻通押1次，支脂之三韻與灰韻通押1次，支之與齊韻通押一次，支微部與皆來部通押。而錢毅先生也在其論文《宋代江浙詩(shī)韻研究》中提到“支皆通押”，并指出“江浙詩(shī)人用韻中支微部和皆來部多有牽涉，……支皆通押這種押韻現(xiàn)象………可確定為宋代南方方音?！盵13]微支脂之四韻通押，說明當(dāng)時(shí)的實(shí)際語音中微支脂之已逐漸合流。

4. 臻山江三攝

臻攝平聲真諄文欣四韻混押，說明當(dāng)時(shí)真諄二韻與文欣二韻已經(jīng)開始合流。山攝平聲寒刪山三韻通押、寒先仙通押，也說明當(dāng)時(shí)的實(shí)際語音寒刪山先仙五韻的界限已經(jīng)不明確，即可以混押。

5. 效攝

《廣韻》中規(guī)定平聲豪韻獨(dú)用、肴韻獨(dú)用，但朱淑真詩(shī)中出現(xiàn)豪肴二韻通押2次，說明豪肴二韻的界限也已經(jīng)開始模糊，當(dāng)然也反映了當(dāng)時(shí)的實(shí)際語音。

6. 梗曾二攝

梗攝平聲清韻與曾攝蒸韻通押1次，梗攝青清通押4次，庚青清通押2次。梗曾二攝的跨攝通押體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)實(shí)地語音有梗曾二攝合流的趨勢(shì)。而青韻與庚青清的混押已突破《廣韻》中青韻獨(dú)用的界限，庚青清合流的現(xiàn)象已經(jīng)存在。

7. 深咸二攝

咸攝的鹽添嚴(yán)三韻通押3次，說明這三韻有混同的趨勢(shì)。

四、結(jié)論

朱淑真的詩(shī)歌中，尤其是近體詩(shī)中喜用通宕二攝中的東鐘二韻和陽唐二韻、止蟹二攝、臻三江三攝、流攝中的尤侯二韻、梗攝中庚清二韻混押、深攝中侵韻獨(dú)用；

朱淑真的近體詩(shī)用韻基本上遵守格律詩(shī)的要求，但可能是受到當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐恼Z音影響或者其他的因素，語音中合流現(xiàn)象和跨攝混押現(xiàn)象大量存在，與《廣韻》中韻的獨(dú)用同用大有不同。

在朱淑真的近體詩(shī)中，首句入韻的詩(shī)歌占絕大多數(shù)，其中大多是借鄰韻發(fā)端?？傊?，朱淑真近體詩(shī)用韻的這些特征，大都反映了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐恼Z音情況，為我們研究宋代南方的漢語語音提供了寶貴材料。

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（責(zé)任編輯、校對(duì)：郭萬青）

A Study of the Rhyming in Zhu Shuzhen’s Modern-Style Poems

LU Qi

(College of Liberal Arts, Qufu Normal University, Qufu 273165, China)

The study of rhyming plays an important role in the research on phonetic features of a particular area and during a certain period. This paper studies Zhu Shuzhen, a female poet in the Song dynasty, and her modern-style poems in three aspects. The first part is an introduction to Zhu’s life and her works. The second part sums up the rhyming of Zhu’s modern-style poems. And the last part points out the rhyming characteristics in Zhu’s modern-style poems.

Zhu Shuzhen; modern-style poems; Heartbroken Poems; rhyming

H113.3

A

1009-9115(2016)06-0020-05

10.3969/j.issn.1009-9115.2016.06.005

2016-05-15

路琪（1992-），女，河南洛陽人，碩士研究生，研究方向?yàn)檎Z言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)。

廣東開放大學(xué)科研項(xiàng)目（1518）

收稿日期：2016-04-13

作者簡(jiǎn)介：張建坤（1974-），男，山東冠縣人，碩士，副教授，研究方向?yàn)檎Z言學(xué)。