梁文博 袁

中國工筆人物畫教學(xué)（二十四）

圖1

二、肖像寫生步驟示范

作工筆人物畫，基本步驟可分為起稿、勾線、設(shè)色、深入刻畫、調(diào)整完成。人物形象可以從寫生中得來，也可以根據(jù)文字資料的描述或圖像資料得來。

起稿階段（即從草圖到底稿階段），對(duì)表現(xiàn)的主題、形象、構(gòu)圖的確定，需要反復(fù)推敲。起稿時(shí)用鉛筆、炭筆或木炭條均可，只要方便修改即可。這個(gè)階段勾些小構(gòu)圖，對(duì)畫面中線、色、空間、構(gòu)圖進(jìn)行設(shè)計(jì)是很有必要的。構(gòu)圖時(shí)，既要注意形象的性格特征能否體現(xiàn)主題思想，也要考慮形象塑造與服裝、道具、背景等的配合。起稿時(shí)，要從形體結(jié)構(gòu)出發(fā)，用線條來表達(dá)對(duì)象的輪廓、結(jié)構(gòu)穿插。通常，在正面平光下寫生時(shí)，利用線塑造對(duì)象，不要被光源的陰影所干擾。在底稿上，可用適當(dāng)?shù)恼{(diào)子表現(xiàn)起伏結(jié)構(gòu)、前后層次。畫面氣氛和基調(diào)的確定可以參照光影關(guān)系，但更重要的是要依據(jù)對(duì)象本身的結(jié)構(gòu)關(guān)系。這些調(diào)子，往往是為下一步渲染的一種模擬和提示。

當(dāng)?shù)赘迳系木€條都已經(jīng)組織合理且起止有數(shù)時(shí)，就可以用鉛筆把它拷貝到熟宣紙或熟絹上了。若熟宣紙（絹）較薄較透明，可直接覆蓋在底稿上拷貝；若熟宣紙（絹）較厚，則最好在拷貝臺(tái)（玻璃臺(tái)面，下面有燈光透上）上進(jìn)行拷貝?？截悤r(shí)應(yīng)沿底稿所示線條輕輕地畫出，之后再對(duì)照底稿（如寫生最好能對(duì)照模特兒）修正和加工、補(bǔ)充，尤其是五官的細(xì)微處，如眼角、嘴角等部分。（圖1）

勾線是工筆人物畫中的關(guān)鍵步驟。因墨線在熟宣紙或絹上無法修改，故勾線時(shí)要謹(jǐn)慎，墨線要求準(zhǔn)確、肯定，而執(zhí)筆時(shí)講究“五指齊力”“指實(shí)掌虛”，筆在手中進(jìn)退自如，操作靈活。用筆的方法可歸納為：中鋒（筆鋒在點(diǎn)畫的中間運(yùn)行，筆桿往往垂直于紙面，畫出的線條渾厚、沉穩(wěn)，是工筆人物畫中主要的勾線方法）、側(cè)鋒（即筆鋒在點(diǎn)畫的一側(cè)運(yùn)行，筆桿常常傾斜向一邊，線條活潑多變）、逆鋒（筆鋒向前逆行）。勾短線只需運(yùn)指運(yùn)腕，勾長線就要運(yùn)肘運(yùn)臂。勾線前應(yīng)對(duì)畫面中的用線、用墨有整體設(shè)計(jì)，從不同的對(duì)象中尋找一種和諧又有變化的線條間的粗細(xì)剛?cè)?、干濕濃淡的關(guān)系。如人物面部的線條與服裝或背景的用線，可從質(zhì)感或固有色等角度加以區(qū)別，可以是粗細(xì)之別，也可以有濃淡之分，但不宜因?qū)Ρ忍珣沂舛y以統(tǒng)一。勾線可從人物的主要部位開始，也可從畫面其他的次要部位開始，按各人習(xí)慣不分先后。（圖2）

圖2

勾眼、嘴、鼻等顏面五官部位的線時(shí)須特別慎重，力求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)轿?。這些部位的形，稍有偏差就會(huì)改變對(duì)象的神情，直接影響人物形象的塑造。勾完線之后，就可以進(jìn)行渲染上色了。渲染多用水色，包括半透明的赭石、朱，不用石色，以防止罩色時(shí)顏色泛出。渲染時(shí)要從結(jié)構(gòu)出發(fā)，根據(jù)對(duì)象的凹凸、濃淡、轉(zhuǎn)折、遮疊等變化，用不同程度的淡墨或水色調(diào)墨，染鼻翼、眼角、嘴角、頭發(fā)等處。渲染一般用兩支筆，分別蘸色和蘸清水。蘸色筆先上色，接著用水筆沿色的邊緣染開，使色自然暈開?！吧郧逵枚鵁o痕”，要求不露筆痕，過渡自然為好。上完色后馬上就用水筆染，一般不容易留下筆痕。（圖3）

圖3

如進(jìn)行大面積的渲染，可先將畫面稍稍噴濕，在水分將干未干時(shí)上色，以避免筆痕水跡留下。有時(shí)，也可借助雨天空氣濕度大時(shí)進(jìn)行大面積渲染。

渲染，就其所染位置不同可分為低染法和高染法：低染法，主要沿物象的邊緣、凹入處和前后重疊處向一側(cè)染開，來襯托前后層次，增加體積感。高染法，則對(duì)物象凸出部位進(jìn)行渲染，有浮雕的效果，宜厚重。一般，一幅畫中只采用一種染法或以一種染法為主。

人物膚色的處理要因人而異。少女皮膚細(xì)膩，膚色調(diào)和時(shí)可以稍加粉質(zhì)顏料，以期達(dá)到嬌嫩滋潤的效果。畫老漢以水色為佳，色彩宜沉重厚實(shí)。（圖4）

圖4

圖5

渲染時(shí)，用色的深度與墨線的深度要相宜，既要發(fā)揮線在畫中的形式美和主導(dǎo)作用，又要讓色與墨線協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在墨線上，尤其是在輪廓線上稍加渲染，可以使線條渾圓而有厚度。

渲染完成了底色的鋪陳，在此基礎(chǔ)上就可用色彩覆蓋其上，通常以平涂的手法，稱為罩色。罩色不可過厚，以略能透見底色為宜。罩水色和半透明石色時(shí)，這點(diǎn)較易達(dá)到。而覆蓋力強(qiáng)的石色，也應(yīng)層層薄涂罩色。石色太厚，不易涂勻，且色彩易灰暗無光。

罩色用的顏料應(yīng)一次調(diào)足，寧多勿少。尤其罩大面積的色塊時(shí)，涂色一筆接一筆地展開，以免先涂過色的局部先干而出現(xiàn)筆痕，使色塊不平整。以水色罩色，底色的渲染要恰如其分，不宜過火；罩以石色，底色渲染可以稍過一點(diǎn)，罩色后就可恰到好處。如石色罩得較厚，使渲染的底色的作用不明顯時(shí)，還可以等石色干透后涂上膠礬水（三分明礬和七分明膠調(diào)水而成，用以固定顏色，防止泛色），再進(jìn)行渲染。

上下透明的石色也可采用填色法，用色較厚，空出墨線，使色不礙墨，墨不礙色。色彩與墨線之間最好不要留下空隙，免得影響畫面的工整。填色時(shí)，可以用色擠壓墨線來校正墨線的缺陷。填色法，多用于描繪服裝、道具。

在整個(gè)設(shè)色過程中，往往渲染與罩色交替進(jìn)行。罩色時(shí)，可以用同一種顏色多次罩色，也可以用不同的色彩來達(dá)到所追求的色調(diào)。在薄紙或絹的背面，可襯一塊顏色或墨色，使畫面正面的形象色彩更加沉穩(wěn)、飽滿而有厚度，且保持色彩的鮮明、透氣。一般背面襯托用的顏色，相對(duì)比正面的用色要厚一些。（圖5）

渲染罩色的過程，也是畫面不斷深入的過程，對(duì)人物的臉部，尤其是眼、嘴、鼻、眉、耳等傳神部位，還有富于動(dòng)作表情的手足，都要仔細(xì)地深入刻畫。細(xì)微的刻畫服從于整體，不必面面俱到， “謹(jǐn)毛而失貌”。

在罩石色后，墨線因被覆蓋不如之前清晰明確，就需重新勾一次線，叫做“勒”。勒線常用比該著色區(qū)域稍深的同類色的線，依原有墨線重勾。在皮膚外露部分可用與膚色協(xié)調(diào)的顏色，勾勒時(shí)不必刻意一絲不差地描在原有的墨線上，以防過于刻板、無生氣。

畫中的白色，常最后上色。

深入刻畫后，對(duì)畫面整體進(jìn)行審視是必不可少的。人物形象的神情表現(xiàn)是否到位、色調(diào)是否協(xié)調(diào)、渲染著色有無遺漏等等，均需細(xì)心檢查并加以調(diào)整。整個(gè)畫面、人物、背景關(guān)系和諧，人物能傳神恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)，這幅畫才算完成。（圖6）

圖6