侯虹斌

“老男人”這詞兒是明貶實褒的，這意味著這個人有資源、有能力、有魅力，并展現(xiàn)出來一種睥睨天下，看破一切的自信，有種站在城墻上，“天下姑娘盡入我彀中”的豪邁。

與“老男人”對應的“老女人”，在任何層面上，則都沒有這種褒義，仿佛女性除了“老”之外，年齡的增長不會給她帶來任何資源、能力和魅力。

也就是說，“老”這個字放在男人身上變成了褒義詞，放在女人身上則變成了貶義詞。社會成見就是“男人四十一枝花，女人四十豆腐渣”。

這種成見來自何處？

許鞍華曾拍過兩部展現(xiàn)男女中年危機的電影《女人四十》和《男人四十》。在片中，男性對危機的理解是：我懷才不遇，我事業(yè)上進展不大，是這個世界欠了我的。解決的方式是由少女來承認他的魅力，通過年輕漂亮女孩的認可，來確認自己的價值。女性則認為危機來自我跟不上這世界、配不上這世界，無論我如何努力都無法適應。更現(xiàn)實的是，上有老、下有小，中年女性處于一個最尷尬的年齡，對家務的操持，對家庭經(jīng)濟能力的擔憂，對孩子的教育、老人的身體等的恐慌，都在考驗著她。這還是在不用操心房子和學區(qū)的情況下。萬一她們的丈夫也有“中年危機”，準備出軌或正在出軌，她們還要考慮婚姻的存續(xù)。她們轉化危機的方式，是改變自己以適應社會，比如整容、減肥、買包等，因為這個世界告訴她們：如果你不好好保養(yǎng)，變成黃臉婆，就留不住你的丈夫。

為什么沒有人告誡中年男人：如果你們肥頭大耳，不好好健身，就留不住你的老婆？反而還給他贈送少女們的愛慕？

不是男性的生理與女性的生理有什么不同，是因為社會對他們的壓力和期待不同。在現(xiàn)在男女普遍都要工作的情況下，女性仍然承擔了主要的家務勞動和養(yǎng)育小孩、照顧老人的重任，她們早已沒有精力追求事業(yè)了，甚至連思考人生、傷春悲秋的時間都不再有。試想，如果家務事都由男人來承擔，女人下班之后只負責往沙發(fā)上一歪，她想的會不會是那個小鮮肉到底愛不愛我？

遺憾的是，下班后就閑下來的往往是男人，所以他們有足夠的時間和精力像孔雀一樣四處開屏，力圖證明自己風韻猶存，魅力無限。

而女性到了中年，卻明顯表現(xiàn)為自我萎縮，常常自認：“我這輩子也就這樣了”：不再美麗，也不再打扮，覺得不會有異性來搭訕或多看一眼；老公就算有外遇也只能睜一只眼閉一只眼，因為不敢離婚；希望都寄托在子女身上，免不了時時暴跳如雷；事業(yè)上也沒有追求，因為忙家里的事就夠操心了，哪里應付得來升職考試或者領導新的團隊，有工資發(fā)就得了；不再看小說和新書，不再聽新歌……結果就是，縮進家庭生活當中（雖然有工作），把自己的勇氣、能力、對世界的好奇和求知精神全丟了。

其實中年男性也差不多，主要特征都是固步自封，不思進取，害怕甚至敵視新事物。只不過，女性是膽小得不敢學，而男性則是膽大妄為得看不起，給自己制造一套理論依據(jù)。女性的中年危機是自卑，男性的中年危機是自大。

你或者會說這也是刻板印象。就算是吧，可是誰敢說到目前為止中年群體不是這面貌？尤其是男性，他們是這一套觀念的受益者，無論他在社會上的階層多低，始終在家庭當中還有比他地位更低的人，他們雖然對世界不滿，但總以為隨著日歷的翻頁他能自動升值……

瑞士心理學家榮格對“中年危機”有過定義。它指人們在青年時期心理能量主要集中在追求物質性的興趣上，而擠占了追求精神價值的空間；到了中年，在成功地適應了外部環(huán)境或事業(yè)有成之后，再無人生目標，這種心理能量由于沒有了用武之地而陷入空虛，這就造成了價值的喪失和人格的荒蕪。

中國的“成功男士”滿世界地“作”，他們把“我想和這個世界談談”偷換成“我想和小姑娘談談”，以制造出自己還有價值的幻覺；中年女性更慘，除了工作和家事之外，還要忙于跟丈夫身邊的花紅柳綠作斗爭，連產(chǎn)生幻覺的精力都沒有了。

我不知道在中國這樣浮躁的社會環(huán)境下消除“中年危機”的良方，我只知道如何讓“中年危機”這件事也能平等。那就是，女性不跟這一套游戲規(guī)則玩了。只要中年女性不再以“我這輩子就這樣了”來自我萎縮，把空間讓渡出來給同齡的男性四處“開屏”，那么，雙方的責任和義務就會更趨平等。

但是一個在年輕時都沒有過天真世界觀、進行過形而上思考的人，如何能在惰性重重的中年，反思自己的皮囊，在整容、買包和淑女班之外，有一些真正的心靈沉淀？這點，太難。