摘要：自19世紀(jì)初，門德爾松典雅細(xì)致又自然地音樂風(fēng)格，逐漸的被當(dāng)時(shí)的人們所了解，他那不沉溺于個(gè)人感情世界的旋律節(jié)奏，和那些不沾染任何雜質(zhì)的音符無一不也延續(xù)了古典主義的精神，門德爾松獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，及其作品的價(jià)值地位，體現(xiàn)了他在那個(gè)時(shí)代能引領(lǐng)起一股新的熱潮，是一種必然性，門德爾松所創(chuàng)作的《無詞歌》在他一生所創(chuàng)作的廣泛音樂中，是最為著名也是最能體現(xiàn)其才能的代表作，本文主要圍繞門德爾松的作品之一《無詞歌》里面所表現(xiàn)的自然主義來進(jìn)行闡述的。

關(guān)鍵詞：門德爾松；浪漫主義；自然主義；《無詞歌》

一.威尼斯船歌

威尼斯水城是個(gè)景色秀麗，音樂優(yōu)美的旅游勝地，1830年門德爾松來到了這個(gè)美麗的水城——威尼斯，在欣賞美景時(shí)聽到了“Gondola”船夫們深情地歌唱，于是就有了我們聽到的第一首《威尼斯船歌》，后來門德爾松又回到了德國，想起了這件事，于是又開始創(chuàng)作《威尼斯船歌》并在1833年和1842年順利完成了升F小調(diào)《威尼斯船歌》（Op.30.No.6）與a小調(diào)《威尼斯船歌》這兩部船歌。

1. 《威尼斯船歌》NO.1（作品Op.19.No.6）[10]這是一首g小調(diào)，6/8拍的抒情樂曲，樂曲中的旋律與6/8拍的節(jié)奏音型處理后，給人一種在船上一邊悠閑的欣賞著美景，一邊聽船夫深情地歌唱的情景。

2.《威尼斯船歌》NO.2（作品Op.30.No.6）[10]這是一首升f小調(diào)的曲子，也是《無詞歌》里面第二集第六首作品，還有個(gè)名字叫做《第二號(hào)威尼斯船歌》，也是在《無詞歌》中非常有名的樂曲之一，這首樂曲是一首非常抒情的鋼琴小品，他所想展現(xiàn)的是小船在水中緩慢搖擺前行的愜意與憂郁的畫面，這首作品左手以固定的伴奏為主，右手的旋律非常美，像是小船兒在水里緩慢的向前劃進(jìn)的樣子?！耙印辈糠忠还灿辛鶄€(gè)小節(jié)，描繪小船在水中緩慢進(jìn)行并輕輕搖晃的情景，第三、四小節(jié)高聲部出現(xiàn)了兩個(gè)旋律音，好像水波在船槳?jiǎng)澾^后慢慢淡去的樣子，第五六小節(jié)左手的旋律音型發(fā)生了變化，因此左手在這個(gè)地方要彈得輕一點(diǎn)，節(jié)奏型要強(qiáng)一點(diǎn)。

3.《威尼斯船歌》NO.3（Op.62.No.5）[10]這是一首速度稍快的6/8拍樂曲，這首樂曲所表現(xiàn)的是威尼斯的水面上波光淋漓，船只在在水面上緩慢前行，這種動(dòng)靜結(jié)合的情景，在樂曲的第7、16小節(jié)，有兩次裝飾音，好像描繪船槳輕輕撥開水面的樣子。本曲的22-31小節(jié)，也就是B樂段部分，在聽覺上出現(xiàn)了明亮的感覺，好像小船劃到了另外一條比較寬闊的水街上一樣。這首樂曲的50-59小節(jié)屬于樂曲的尾聲部分，這一部分由起初的a小調(diào)變成了A大調(diào)，使樂曲在最后部分出現(xiàn)了溫暖又期待的感情。

二.《獵歌》（Op19.No.3）

《獵歌》是《無詞歌》中的第三首，表現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)在節(jié)奏鮮明的狩獵現(xiàn)場(chǎng)，人們與大自然融為一體的歡快心情，這首樂曲是A大調(diào)的樂曲，樂曲一開始運(yùn)用節(jié)奏歡快琶音帶入主題，樂曲第一段節(jié)奏鮮明，歡快特別振奮人心，表現(xiàn)了狩獵場(chǎng)中的人們情緒激昂積極向前的樣子。樂曲16-29小節(jié)也就是樂曲的第二段表現(xiàn)了狩獵的人們勇猛向前，不懼艱難的樣子，也側(cè)面描寫了人們歡快的心情，以及狩獵場(chǎng)的氣氛。樂曲從85小節(jié)開始，樂曲由短小的八分音符逐漸變輕，表現(xiàn)了狩獵者滿載而歸的歡愉心情。

門德爾松是浪漫主義興盛時(shí)期出現(xiàn)的著名音樂家之一，是德國十九世紀(jì)音樂藝術(shù)的杰出代表，也是德國與古典主義傳統(tǒng)緊密聯(lián)系的浪漫主義音樂大師，他的作品浪漫優(yōu)雅，歌唱性極強(qiáng)，適合人們?cè)陂e暇時(shí)哼唱，是放松心情陶冶情操的首選曲調(diào)之一。

門德爾松一生創(chuàng)作的作品有很多，每一部好的作品都是一個(gè)奇跡，他的美學(xué)觀點(diǎn)雖定位于古典音樂之范例，但他尋找到了一種全新的表達(dá)方式。例如他在19歲時(shí)創(chuàng)作了聞名于世的《仲夏夜之夢(mèng)》至今也廣泛被人傳唱，許多經(jīng)典作品被人們永遠(yuǎn)銘記。為了更好地培養(yǎng)有文化的音樂家和藝術(shù)教育家，他還創(chuàng)辦了第一所德國萊比錫音樂學(xué)校，并帶來了許多優(yōu)秀的音樂教育者，吸引人才，并培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀音樂學(xué)者。

門德爾松不僅僅是一個(gè)優(yōu)秀的鋼琴家，還是一個(gè)優(yōu)秀的作曲家、指揮家、教育家，優(yōu)秀而富有才華的門德爾松帶動(dòng)了當(dāng)時(shí)德國的音樂潮流，并對(duì)德國當(dāng)時(shí)的社會(huì)及文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

總之，門德爾松一生短暫，在短短38年中，為音樂付出了太多太多，他對(duì)整個(gè)歐洲音樂的貢獻(xiàn)是不可磨滅的。門德爾松一生創(chuàng)作的作品有很多，每一部好的作品都是一個(gè)奇跡，他的美學(xué)觀點(diǎn)雖定位于古典音樂之范例，但他尋找到了一種全新的表達(dá)方式。門德爾松不僅僅是一個(gè)優(yōu)秀的鋼琴家，還是一個(gè)優(yōu)秀的作曲家、指揮家、教育家，優(yōu)秀而富有才華的門德爾松帶動(dòng)了當(dāng)時(shí)德國的音樂潮流，并對(duì)德國當(dāng)時(shí)的社會(huì)及文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。正因?yàn)殚T德爾松本文就門德爾松生平和作品《無詞歌》中體現(xiàn)自然主義的樂曲三首《威尼斯船歌》和《獵歌》及他對(duì)整個(gè)歐洲時(shí)期做的貢獻(xiàn)進(jìn)行了簡(jiǎn)單的介紹。

參考文獻(xiàn)：

[1] ?！だ识嗝谞?，《西方音樂史》[M]

[2] 劉慶華，《門德爾松的音樂貢獻(xiàn)》[M]

[3] 于潤(rùn)洋，《西方音樂通史》[M]

[4] 張洪島，《歐洲音樂史》[M]

[5] 威廉·史密斯·洛克斯特，《門德爾松》[M]

[6] 保羅· 亨利· 朗格（美），《十九世紀(jì)西方音樂文化史》[M]

[7] 翟書藝，《門德爾松和他的<無詞歌>》[J]，西北師范大學(xué) 2008年

[8] 吳磊《門德爾松鋼琴小品<無詞歌>中抒情性的因素》[J]，蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)

[9]《論門德爾松<無詞歌>的形式美》 [J]，2008

[10] 欒淏琳《門德爾松三首<威尼斯船歌>音樂研究》[J]，山東大學(xué) 2014

[11] 王大為《論門德爾松音樂創(chuàng)作的獨(dú)特性》[J].重慶師范大學(xué) 2012

[12] 閻顥瑩 門德爾松鋼琴音樂的多元性 《遼寧師范大學(xué)碩士論文》[J].2010

作者簡(jiǎn)介：周昕穎，女，漢族，1994--，山東淄博人，聊城大學(xué)在讀，2012級(jí)音樂學(xué)院研究生，研究方向?yàn)殇撉俦硌荨?/p>

（作者單位：聊城大學(xué)）