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        淺析新編都市情感川劇《琵琶聲聲》

        2016-12-30 16:20:33禹銀花
        青年時代 2016年19期
        關(guān)鍵詞:蔡伯喈聲聲川劇

        禹銀花

        2016年4月16日,經(jīng)過一個月的緊張排演后,成都市川劇院在錦江劇場推出了川劇史上首部都市情感劇《琵琶聲聲》,給現(xiàn)場戲迷帶來了一次全新的藝術(shù)享受。通過觀戲后得出如下思考:

        一、傳統(tǒng)與現(xiàn)代穿插

        《琵琶聲聲》以一個身著旗袍的女子手彈琵琶為始,以手彈琵琶為終,琴瑟聲聲,緊扣琵琶。主要講述的是:一對相愛的青年男女,各自懷揣著自己的夢。女主趙如梅是川劇團里的一名青年旦角演員,立志成為一代川劇名角兒;男主蔡清朗是一名互聯(lián)網(wǎng)精英,為了給女孩一個幸福的未來,他毅然赴京打拼。分隔兩地的戀人,各自遇到挫折和誘惑,幾經(jīng)周折后,最終有情人終成眷屬。戲中借用排演古裝戲《琵琶記》為線索,通過女主排演《琵琶記》推進劇情發(fā)展。用戲中戲的表達方式,加以現(xiàn)代元素,來訴說新時期類似于《琵琶記》趙五娘和蔡伯喈的新愛情、新夢想。

        總體而言,《琵琶聲聲》和《琵琶記》既有傳統(tǒng)與現(xiàn)代相互穿插,又有相關(guān)方面相似的地方。

        1.結(jié)構(gòu)相似

        川劇《琵琶記》是一部傳統(tǒng)戲,該劇講述了漢代書生蔡伯喈與趙五娘悲歡離合的故事。此次的《琵琶聲聲》和傳統(tǒng)的《琵琶記》相同的是,二者都是雙線結(jié)構(gòu)。《琵琶記》里面一條線是蔡伯喈上京考試入贅牛府:一條線是趙五娘在家,奉養(yǎng)公婆;《琵琶聲聲》里面一條是蔡清朗赴京打拼,一條是趙如梅在成都唱川劇并照顧生病的蔡父。事實上,在宋元南戲和明清傳奇中,有許多劇本都是雙線結(jié)構(gòu),但有許多是兩個故事互不相關(guān),它們不能彼此促進,互為增輝。而《琵琶記》和《琵琶聲聲》的雙線結(jié)構(gòu)不同,它們共同敷演一家的故事,共同表演一個主題。兩條線索交錯發(fā)展,對比排列,產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)感染力。

        2.主題相似

        《琵琶記》所敘寫的是“子孝與妻賢”的內(nèi)容,強調(diào)封建倫理的重要性,希望通過戲曲“動人”的力量,讓觀眾受到教化?!杜寐暵暋穭t敘寫的是“忠貞不渝的愛情、年輕人創(chuàng)業(yè)的激情、傳承川劇的責(zé)任及熱愛之情?!闭Э础杜寐暵暋放c《琵琶記》并無關(guān)聯(lián),但是兩者推送的主題大體一致,均以愛情、親情為母題,旨在傳達對愛情的忠、對親情的孝。雖然《琵琶聲聲》被賦予了更多現(xiàn)代元素,但主題依然沒有大變,這也是“戲中戲”可以靈活穿插的緣由。

        二、重建川劇新舞臺

        對于戲曲舞臺,最簡單的莫過于一桌二椅?!胺酱缥枧_,大干世界。正是戲曲舞臺的獨道之處。此次的《琵琶聲聲》充分借用了話劇舞臺的設(shè)置,顛覆了戲曲傳統(tǒng)的舞臺。

        其一,道具的運用充實了舞臺。比如說蔡清朗到北京工作后,用到了辦公桌及電腦來表明都市IT男的工作環(huán)境;沙發(fā)的兩次運用,分別是趙玉梅回家以及蔡清朗和文婷在慶生的兩場中,借用沙發(fā),還原當(dāng)時的處境。除了上述的道具還有梳妝臺、紅酒等舞臺道具,通過簡單地道具還原現(xiàn)代都市生活。

        其二,燈光的巧妙運用,塑造了新時空。文婷被拋棄一場在酒吧喝酒買醉,舞臺上只用了一個追光,一把高凳,一個演員,一杯酒,把女二的痛苦、心酸展現(xiàn)出來。另外,女一在一場夢中運用了兩個追光,一方是女一的想念,一方是男一當(dāng)時走之前的雄心壯志,通過兩個人的獨白及燈光的運用,詮釋出分隔兩地的戀人的想念及追求夢想的矛盾。

        其三,大膽的配樂。除了傳統(tǒng)川劇配樂外,加入了不少電子音樂等時尚元素,比如說較為流行的歌曲《遲到》中的一段音樂,插入到劇中雖然只是一段旋律,但是卻呼應(yīng)了現(xiàn)代生活的這一大背景。這在戲曲中確實幾乎沒有運用過。傳統(tǒng)配樂都是靠樂師伴奏,以傳統(tǒng)樂器為主,

        其四,時髦且生活化的服飾??磻T了傳統(tǒng)的川劇服飾,《琵琶聲聲》的現(xiàn)代裝扮確實眼前一亮。戲中的女二穿的緊身針織衫搭配格子包臀裙,再加上一雙高跟鞋,瞬間把都市小白領(lǐng)的形象塑造了出來。另外戲中的趙母形象也不失時髦。

        三、戲迷觀戲多面觀

        當(dāng)然,每一個新戲的面世,都將飽受各種意見及觀點。此次觀戲的觀眾對于該戲的看法大致有三種:

        其一是完全否定《琵琶聲聲》的創(chuàng)新及價值所在,認(rèn)為該戲是“話劇+唱”的模式,融人了過多的現(xiàn)代元素,打破了傳統(tǒng)戲曲的美。另外,該戲情節(jié)過于單薄,矛盾沖突不夠,古今穿插融合的沒有到位,導(dǎo)致整場戲比較平,亮點不多。

        其二是持肯定與批評兼具。一方面肯定該戲曲編劇的大膽創(chuàng)新,融入了很多成都元素,如合江亭、金沙遺址等,符合年輕觀眾的審美趣味,將時下主題“雙創(chuàng)”融入川劇,是該劇一大亮點。另外,該戲的主演平均年齡都在20歲左右,編劇潘乃奇30出頭,這對于新一批演員及編劇提供了展示的平臺。這兩點值得肯定。但同時戲曲需要立足于傳統(tǒng),敬畏傳統(tǒng),故事情節(jié)過于單薄也是該戲需要改進的一方面。

        其三是完全肯定該劇的現(xiàn)代價值。戲曲向來是站在中國歷代文人及演員的肩上成長起來的,但是一味的推出中國傳統(tǒng)劇目,以說教的方式來娛樂大眾,顯然在當(dāng)今的社會很難生存。推陳出新,與時俱進是戲曲創(chuàng)作的重中之重,因此,《琵琶聲聲》此次的創(chuàng)作是川劇的一次革新,也是給編劇成人成才的一個平臺。

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