金安妮 張嘉馨 肖波 湯惠生

（1.南京師范大學(xué) 江蘇南京 210097；2.中央民族大學(xué) 北京 100081；3.廣西民族博物館 廣西南寧 530021；4.河北師范大學(xué) 河北石家莊 050024）

浙江仙居巖畫的微腐蝕斷代

金安妮1張嘉馨2肖波3湯惠生4

（1.南京師范大學(xué) 江蘇南京 210097；2.中央民族大學(xué) 北京 100081；3.廣西民族博物館 廣西南寧 530021；4.河北師范大學(xué) 河北石家莊 050024）

微腐蝕測(cè)年通過(guò)觀測(cè)礦物晶體上的“石虧”來(lái)獲知巖畫的制作年代，是一種無(wú)損的“直接斷代法”。仙居巖畫的測(cè)年工作主要在送龍山和小方巖兩處地點(diǎn)開展，經(jīng)過(guò)觀測(cè)，研究人員從巖畫刻槽中取得了十一組石虧微腐蝕數(shù)據(jù)，以及兩組來(lái)自吳芾墓附屬石刻的校準(zhǔn)數(shù)據(jù)。由校準(zhǔn)后的年代計(jì)算結(jié)果可知，小方巖巖畫的制作開始于東吳末年，貫穿了兩晉及南北朝時(shí)期，一直延續(xù)至唐初，而送龍山巖畫則為唐代作品。

浙江仙居巖刻畫微腐蝕斷代石刻校正曲線

一、微腐蝕斷代法的原理與應(yīng)用

隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，筑基于藝術(shù)風(fēng)格或考古類型分析的傳統(tǒng)斷代方法，越來(lái)越無(wú)法適應(yīng)日益深入的巖畫研究。正是在這種時(shí)代要求下，巖畫直接斷代法應(yīng)運(yùn)而生。巖畫直接斷代（direct dating of rock art）的概念最早是由澳大利亞巖畫學(xué)者貝德納里克（Bednarik R.G.）于1981年提出。它是針對(duì)“傳統(tǒng)的考古學(xué)斷代方法”而言，其定義是“利用最可靠的科技手段對(duì)巖畫的年代進(jìn)行直接測(cè)定，其中包括對(duì)與巖畫相關(guān)的巖面刻痕、裂隙、顏料以及沉積物等方面的觀察、分析與測(cè)試”［1］。這里有兩個(gè)先決條件：首先，用于測(cè)年的物質(zhì)與巖畫之間的物理關(guān)系必須是直接和無(wú)可爭(zhēng)議的；其次，這種測(cè)試及其結(jié)果是可以驗(yàn)證的［2］。

1966年，波蘭學(xué)者切爾諾豪斯（?ernohouz J.）和索爾茨（Sol? I.）提出一種通過(guò)觀測(cè)巖面衰退程度來(lái)計(jì)算風(fēng)蝕現(xiàn)象年代的方法［3］。及至20世紀(jì)90年代初，貝德納里克對(duì)波蘭學(xué)者的理論進(jìn)行了相應(yīng)修改，以適用于巖刻畫測(cè)年［4］。經(jīng)貝氏完善的斷代法，被稱為“微腐蝕斷代法”（microerosion dat?ing method），是一種可用于測(cè)算巖畫制作年代的直接斷代方法。

微腐蝕斷代法的觀測(cè)對(duì)象，主要是分布于巖畫刻痕表面的石英晶體。石英即二氧化硅，硬度7，熔點(diǎn)1713°C，化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定，不易氧化，耐腐蝕性極強(qiáng)。在巖畫制作的過(guò)程中，暴露于刻痕表面的石英晶體顆粒因受外力沖擊而斷裂，斷面經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的自然風(fēng)蝕，鋒銳的邊、角會(huì)逐漸變鈍，形成弧面。微腐蝕斷代法將該弧面稱之為“石虧”（wane），通過(guò)對(duì)石虧的觀察和分析，可以計(jì)算出晶體斷面風(fēng)蝕現(xiàn)象的年代曲線，再與已知年代石刻的微腐蝕曲線進(jìn)行對(duì)比校準(zhǔn)后，即可獲知巖畫的創(chuàng)作年代［5］。任何已知年代墓碑、摩崖題記、造像、紀(jì)念碑、甚至是晚更新世的冰川擦痕等，都有可能提供以資比對(duì)的校正數(shù)據(jù)。微腐蝕斷代在中國(guó)巖畫研究中的應(yīng)用有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，這是因?yàn)椋褐袊?guó)的文化特質(zhì)造就了大量有明確紀(jì)年的石刻文物，可提供汗牛充棟的校正數(shù)據(jù)資源，這在世界上是獨(dú)一無(wú)二的；中國(guó)石刻文物所選用的大多為諸如花崗巖、片麻巖、片巖、千枚巖、粗晶體砂巖、礫巖和角礫巖等富含石英晶體的巖石，為微腐蝕觀測(cè)的開展創(chuàng)造了先決條件。此外，與目前流行的放射性碳、鈾系等手段相比，微腐蝕斷代法還具有簡(jiǎn)便易行、經(jīng)濟(jì)性好，以及無(wú)需取樣等優(yōu)點(diǎn)，更加適應(yīng)我國(guó)現(xiàn)階段的國(guó)情以及文物保護(hù)工作的需要。

盡管微腐蝕斷代擁有諸多優(yōu)點(diǎn)，但在中國(guó)巖畫研究中并未得到應(yīng)有的重視。究其原因，除了學(xué)者們對(duì)該方法不夠了解之外，還有觀念方面的問題：要么恪守類型學(xué)或交叉斷代一類傳統(tǒng)的斷代方法；要么選擇14C、鈾系等科技手段，而這些方法并非完全適用于巖刻畫測(cè)年?？紤]到占我國(guó)巖畫資源總量80%以上的都是巖刻畫，可以說(shuō)，微腐蝕斷代法幾乎是目前唯一可操作和可信賴的直接斷代法。

微腐蝕斷代法在中國(guó)的首次應(yīng)用可追溯至1997年的青海巖畫測(cè)年。用于校正的石虧數(shù)據(jù)來(lái)自都蘭吐蕃王陵石獅和玉樹唐代佛教造像及石刻題記，在與青海廬山、盧芒溝和野牛溝三處巖畫石虧數(shù)據(jù)通過(guò)曲線函數(shù)進(jìn)行比對(duì)計(jì)算后，獲得三處巖畫的年代在距今3200—2000年［6］。稍后，微腐蝕斷代法也被用于江蘇連云港將軍崖巖畫年代測(cè)定，并以位于將軍崖附近，刻于61年4月的孔望山摩崖造像為校正數(shù)據(jù)，最后得到將軍崖史前巖畫的創(chuàng)作年代在距今11000—4300年［7］。進(jìn)入21世紀(jì)后，隨著大量凹穴巖刻發(fā)現(xiàn)于河南省新鄭市具茨山，關(guān)于巖畫斷代的研究迅速升溫［8］。2014年6—7月，由中國(guó)、澳大利亞和印度巖畫學(xué)者組成的工作組在河南、寧夏、江蘇三省進(jìn)行了為期近30天的田野調(diào)查，獲得了大量的巖畫微腐蝕數(shù)據(jù)及校正數(shù)據(jù)，從而為這三個(gè)地區(qū)的巖畫年代的進(jìn)一步研究，打下了堅(jiān)實(shí)的科學(xué)基礎(chǔ)［9］。同年，由南京師范大學(xué)文博系、中央民族大學(xué)巖畫研究中心，以及河北師范大學(xué)國(guó)際巖畫斷代與保護(hù)中心組成的科研團(tuán)隊(duì)考察了位于浙江省仙居縣的送龍山和小方巖兩處巖畫點(diǎn)，利用吳芾“賜謚敕牒”碑提供的校正數(shù)據(jù)，對(duì)兩處地點(diǎn)的巖畫進(jìn)行了微腐蝕測(cè)定，獲得了巖畫的制作年代。下面本文將對(duì)此次巖畫科學(xué)研究工作加以介紹。

圖一//仙居巖畫地點(diǎn)分布圖

二、仙居巖畫的微腐蝕數(shù)據(jù)

仙居巖畫位于浙江省臺(tái)州市仙居縣。從2002年至今，共發(fā)現(xiàn)送龍山、中央坑、小方巖、西塘、東坪、余嶺、央弄殿、對(duì)山崗、石盟垟?shù)?處巖畫點(diǎn)（圖一），現(xiàn)存各類圖形220多幅，其中以蛇形、鋤耙形圖案較為常見。巖畫線條流暢，風(fēng)格古樸，總體保存較好。本次調(diào)查中，研究人員對(duì)送龍山、小方巖兩處巖畫點(diǎn)進(jìn)行了顯微觀察，發(fā)現(xiàn)大部分巖刻所處巖面富含石英晶脈，非常適于開展微腐蝕斷代。同時(shí)，調(diào)查組也對(duì)位于宋代吳芾墓前的“賜謚敕牒”碑、龜趺座、石人、石獅進(jìn)行觀測(cè)，獲取了用于校正的石虧數(shù)據(jù)。

（一）吳芾“賜謚敕牒”碑、石獅、石人

該碑位于仙居縣官路鎮(zhèn)后里吳村東北石人坦吳芾墓址前。石碑坐東北朝西南，高2.70、寬1.30、厚0.25米，碑體向前方傾斜，碑座為龜趺座。碑文記敘吳芾生平事跡及當(dāng)時(shí)朝臣為吳芾請(qǐng)謚的緣由，年代為南宋嘉泰三年（1203年）。石碑左側(cè)幾米處有石人一通，已倒伏于地表。石碑左前方還有石獅一通。石人、石獅應(yīng)與墓碑為同時(shí)代文物。石碑、龜趺座、石獅以及石人均為花崗巖材質(zhì)，巖體富含石英晶脈，具備開展微腐蝕斷代的條件。研究人員共取得六組數(shù)據(jù)：第一組來(lái)自位于碑文中上部“紹熙五年”周圍邊框刻槽（圖二），長(zhǎng)石石虧長(zhǎng)86μm，寬7，7，11=25/3=8.33μm，這也是本次考察中觀測(cè)到的唯一一個(gè)長(zhǎng)石石虧數(shù)據(jù)；第二組來(lái)自位于“紹熙五年”右側(cè)同一水平線上用較小字體刻制的碑文正文從左往右數(shù)第七排第一個(gè)字的刻槽，石英石虧長(zhǎng)71μm，寬7，7，7= 21/3=7μm；第三組來(lái)自位于石碑龜趺座上一處刻槽，石英石虧長(zhǎng)57μm，寬7，7，10=24/3=8μm；第四組來(lái)自位于石獅頭部的一處刻槽，石英石虧長(zhǎng)71μm，寬7，7，7=21/3=7μm；第五組來(lái)自位于石獅左側(cè)眉骨下方一處刻槽，石英石虧長(zhǎng)25μm，寬5，7，7=19/3=6.33μm；第六組來(lái)自位于石人胸部的一處刻槽，石英石虧長(zhǎng)29μm，寬6，7，7=20/3= 6.66μm。

圖二//吳芾“賜謚敕牒”碑，長(zhǎng)石石虧在圖中IFRAO標(biāo)尺右側(cè)上部用三角形標(biāo)記的位置（張嘉馨攝）

圖三//小方巖巖畫點(diǎn)的蛇形巖刻，石虧位于IFRAO標(biāo)尺上方三角形標(biāo)記處（張嘉馨攝）

圖四//小方巖蛇形巖刻中石英石虧的顯微觀察，長(zhǎng)度為667μm，從該石虧中共取得3個(gè)石虧寬度的測(cè)量數(shù)值（張嘉馨攝）

圖五//送龍山巖畫點(diǎn)的鐮刀形巖刻，石虧位于IFRAO標(biāo)尺下方三角形標(biāo)記處（張嘉馨攝）

（二）小方巖巖畫

小方巖巖畫點(diǎn)位于仙居縣朱溪鎮(zhèn)東北角山壁，巖畫分布于裸露的花崗巖基巖表面，巖面上方較平緩處刻痕密集，下方傾斜巖面上則較疏朗［10］。巖刻種類主要有蛇形、鐮刀形、方框形等，部分圖案間存在打破關(guān)系。線刻溝槽較深，應(yīng)系采用金屬工具制作。巖體富含石英晶脈，具備開展微腐蝕斷代的條件。研究人員在巖畫刻痕中共取得四組數(shù)據(jù)：第一組來(lái)自一幅蛇形圖案，石英石虧（圖三、圖四）長(zhǎng)667μm，寬10，13，17=40/3=13.33μm；第二組來(lái)自位于蛇形圖案右側(cè)的鐮刀形圖案，石英石虧長(zhǎng)40μm，寬10，15，15，20=60/4=15μm；第三組來(lái)自位于蛇形巖刻的左側(cè)巖面上的一幅鐮刀形圖案，石英石虧長(zhǎng)30μm，寬10，10，15=35/3= 11.66μm；第四組來(lái)自位于巖壁下方傾斜巖面上的一幅鐮刀形圖案，石英石虧長(zhǎng)29μm，寬14，14，14= 42/3=14μm。

（三）送龍山巖畫

送龍山巖畫點(diǎn)位于仙居縣福應(yīng)街道趙家垟村北約500米處的金家坑山口，巖畫分布于呈階梯狀的花崗巖基巖表面，前方約10米處有一條小溪流經(jīng)。每層巖面均分布有巖刻，巖刻種類主要有棋盤形、方框形、鋤耙形和鐮刀形等，還發(fā)現(xiàn)一幅磨盤狀圖形。線刻溝槽較深，應(yīng)系采用金屬工具制作。巖體富含石英晶脈，具備開展微腐蝕斷代的條件。研究人員在巖畫刻痕中共取得七組數(shù)據(jù)：第一組和第二組來(lái)自位于從下往上的第二層巖面上的一幅方框形圖案，兩條石英石虧長(zhǎng)度均為500μm，寬度均為15，10，10，10=45/4= 11.25μm；第三組和第四組來(lái)自位于第一層巖面上的一幅方框形圖案，其中在方框邊緣左側(cè)刻痕中觀測(cè)到的石英石虧長(zhǎng)20μm，寬13，10，9=32/3= 10.66μm，在垂直于方框邊緣的另一條刻痕內(nèi)觀測(cè)到的石英石虧長(zhǎng)40μm，寬10，10，15=35/3= 11.66μm；第五組來(lái)自位于第三層巖面上的一幅方框形圖案，石英石虧長(zhǎng)750μm，寬6，12，12，12= 42/4=10.5μm；第六組來(lái)自位于最高層巖面上的一幅鋤耙形圖案，石英石虧長(zhǎng)55μm，寬10，10，14，14=48/4=12μm；第七組來(lái)自位于同一巖面上的一幅鐮刀形圖案（圖五），石英石虧長(zhǎng)27μm，寬14，10，7=31/3=10.33μm。

圖六//吳芾“賜謚敕牒”碑的石英石虧微腐蝕年代曲線

圖七//小方巖2號(hào)石英石虧的微腐蝕年代曲線

圖八//送龍山2-1號(hào)石英石虧微腐蝕年代曲線

圖九//送龍山3號(hào)石英石虧的微腐蝕年代曲線

三、數(shù)據(jù)分析

（一）校正曲線

在刻于1203年的吳芾“賜謚敕牒”碑上觀測(cè)到的石英石虧寬度平均值為7μm，經(jīng)計(jì)算得出的微腐蝕系數(shù)為8.6μm/ka，而從長(zhǎng)石石虧數(shù)據(jù)得出的微腐蝕系數(shù)為10.3μm/ka。由于在兩處巖畫點(diǎn)觀測(cè)到的均為石英石虧，故研究人員決定選擇吳芾碑石英石虧的微腐蝕系數(shù)作為年代測(cè)定的校正曲線（圖六）。經(jīng)過(guò)計(jì)算和校準(zhǔn)，最終得出：龜趺座石英石虧的微腐蝕年代為距今E930+230/-120年（注：此處的“E”，即erosion，表示該年代數(shù)據(jù)為微腐蝕斷代結(jié)果，由于是在2014年進(jìn)行的這項(xiàng)考察，距今指相對(duì)于“2014”的年份）；近旁發(fā)現(xiàn)的石獅，其頭部石英石虧的微腐蝕年代為距今E810年；左側(cè)眉骨下方石英石虧的微腐蝕年代為距今E740+70/-160年；石人胸部石英石虧的微腐蝕年代為距今E770+40/-70年。

（二）巖畫微腐蝕年代

研究人員將在小方巖巖畫點(diǎn)觀測(cè)到石英石虧的四幅巖刻圖案分別標(biāo)記為小方巖1-4號(hào)，經(jīng)過(guò)計(jì)算和校準(zhǔn)，最終得出：小方巖1號(hào)（蛇形）石英石虧的微腐蝕年代為距今E1550+430/-390年；小方巖2號(hào)（鐮刀形）（圖七）石英石虧的微腐蝕年代為距今E1740+590/-580年；小方巖3號(hào)（鐮刀形）石英石虧的微腐蝕年代為距今E1360+380/-200年；小方巖4號(hào)（鐮刀形）石英石虧的微腐蝕年代為距今E1630年。

研究人員將在送龍山巖畫點(diǎn)觀測(cè)到石英石虧的四幅巖刻圖案分別標(biāo)記為送龍山1-5號(hào)，由于其中送龍山1和2兩處刻痕內(nèi)均觀測(cè)到復(fù)數(shù)石虧，故其編號(hào)格式調(diào)整為送龍山1-1、1-2等。經(jīng)過(guò)計(jì)算和校準(zhǔn)，最終得出：送龍山1-1號(hào)（方框形）石英石虧的微腐蝕年代為距今E1310+430/-150年；送龍山1-2號(hào)（方框形）石英石虧的微腐蝕年代為距今E1310+430/-150年；送龍山2-1號(hào)（方框形）石英石虧的微腐蝕年代為距今E1240+270/-190年（圖八）；送龍山2-2號(hào)（方框形）石英石虧的微腐蝕年代為距今E1360+380/-200年；送龍山3號(hào)（方框形）石英石虧的微腐蝕年代為距今E1220+ 180/-520年（圖九）；送龍山4號(hào)（鋤耙形）石英石虧的微腐蝕年代為距今E1400+230/-240年；送龍山5號(hào)（鐮刀形）石英石虧的微腐蝕年代為距今E1200+430/-390年。

表一//仙居巖畫的微腐蝕斷代結(jié)果

四、結(jié)語(yǔ)

本次微腐蝕測(cè)年系仙居巖畫的首次直接斷代。分析結(jié)果顯示：小方巖巖畫點(diǎn)石英石虧的微腐蝕年代為距今1740—1360年，而送龍山巖畫點(diǎn)的微腐蝕年代為距今1400—1200年。轉(zhuǎn)換成日歷年后，小方巖巖畫的制作時(shí)代在274—654年之間，而送龍山巖畫的制作時(shí)代在614—814年之間。由此可知，小方巖巖畫的制作開始于東吳末年，貫穿了兩晉及南北朝時(shí)期，一直延續(xù)至唐初；而送龍山巖畫似乎接續(xù)了小方巖巖畫，為唐代作品。

（致謝：浙江省仙居縣文化廣電新聞出版局和文物管理委員會(huì)辦公室的同志們?cè)诒敬螏r畫調(diào)查期間提供了諸多幫助與支持，在此致以誠(chéng)摯謝意?。?/p>

［1］Bednarik R.G.，The potential of rock patination analysis in Australian archaeology-part 2.The Artefact，1980（5）：47-77.

［2］Bednarik R.G.，Rock Art Science：the Scientific Study of Palaroart.New Delhi：Aran Books International，2007：124.

［3］?ernohouz J.，Sol? I.，Use of sandstone wanes and weath?ered basaltie crust in absolute chronology.Nature，1966（212）：806-807.

［4］［5］Bednarik R.G.，A new method to date petroglyphs.Ar?chaeometry，1992，34（2）：279—291.

［6］湯惠生、高志偉：《巖畫斷代技術(shù)、方法及其運(yùn)用——兼論青海巖畫的微腐蝕斷代》，《文物科技研究》第二輯，科學(xué)出版社2004年，第182-189頁(yè)；湯惠生、張文華：《青海巖畫——史前藝術(shù)中二元對(duì)立思維及其觀念的研究》，科學(xué)出版社2001年，第184-189頁(yè)。

［7］湯惠生、梅亞文：《將軍崖史前巖畫遺址的斷代及相關(guān)問題的討論》，《東南文化》2008年第2期。

［8］湯惠生：《河南地區(qū)新近發(fā)現(xiàn)的巖畫、巨石遺跡及其年代》，《考古與文物》2012年第6期；Tang H.，A New Dis?covery of Rock Art and Megalithic Sites from the Central Plain of China，Rock Art Research，2012：2（28）：3-18.

［9］Tang H.，Bednarik R.G.，Kumar G.，Preliminary report of the 2014 rock art dating expedition of China.Purakala，2014（24）：63–75.

［10］張峋：《仙居巖畫述論》，《東南文化》2009年第6期。

（責(zé)任編輯：朱國(guó)平；校對(duì)：黃苑）

青銅器修復(fù)與仿古技藝研討會(huì)在南京博物院成功召開

2016年10月23—24日，青銅器修復(fù)與仿古技藝研討會(huì)在南京博物院召開，來(lái)自全國(guó)各地博物館及高校的50余名青銅器修復(fù)專家及學(xué)者參會(huì)。會(huì)議主要圍繞三大主題進(jìn)行研討：青銅修復(fù)技術(shù)的源泉，青銅器修復(fù)與仿制技術(shù)，青銅器修復(fù)技術(shù)的傳承與發(fā)展。

本次研討會(huì)成果主要有三項(xiàng)。第一，歸納厘清青銅器修復(fù)與仿古行業(yè)的工匠精神。工匠精神應(yīng)當(dāng)區(qū)別于傳統(tǒng)工藝中師徒傳授，沿襲技法的工匠模式。近百年來(lái)，我國(guó)的青銅器修復(fù)技術(shù)不斷地學(xué)習(xí)借鑒社會(huì)各行業(yè)的新材料、新工具、新方法，將其引入應(yīng)用于矯形補(bǔ)配、翻模澆鑄、作色做舊等各修復(fù)環(huán)節(jié)，不斷地攻克解決傳統(tǒng)工藝中存在的技術(shù)難題。因此南京博物院文保所萬(wàn)俐所長(zhǎng)將青銅器修復(fù)領(lǐng)域的工匠精神高度概括為：精益求精，突破自我。第二，探討總結(jié)以王榮達(dá)先生為代表的“古銅張”派上海傳人在北京傳人修復(fù)技術(shù)基礎(chǔ)上進(jìn)一步提煉創(chuàng)新出六個(gè)方面的發(fā)展：其一，青銅器紋飾的理論探討；其二，青銅器塑形材料的創(chuàng)新；其三，在青銅器模具材料方面的創(chuàng)新；其四，青銅器鑄造新技術(shù)的運(yùn)用；其五，青銅器做舊材料的交替運(yùn)用；其六，青銅器修復(fù)工具的發(fā)明。上海博物館王榮達(dá)師父的諸位弟子回顧介紹了王榮達(dá)師父所參與修復(fù)的多起青銅器保護(hù)實(shí)例，以及他在青銅器修復(fù)培養(yǎng)教育方面的有益嘗試。王榮達(dá)師父對(duì)商周時(shí)期中原文明具有代表性特點(diǎn)的青銅器紋飾進(jìn)行了細(xì)致的劃分總結(jié)，就青銅器紋飾展開了深入的理論探究。這些研究不僅加深了青銅器修復(fù)人員的理解認(rèn)識(shí)，提高了他們的修復(fù)技術(shù)，也為青銅器斷代研究與鑒定辨?zhèn)未蜷_了一扇新的大門，同時(shí)開啟了修復(fù)技術(shù)人員關(guān)注青銅器紋飾學(xué)習(xí)的先河。第三，對(duì)以“古銅張”派上海傳人教育模式為原型的現(xiàn)代青銅器修復(fù)技術(shù)人才的高校培養(yǎng)模式的探討與實(shí)踐。王榮達(dá)師父的弟子尤戟教授在上海城建職業(yè)學(xué)院教授青銅器修復(fù)、復(fù)制與鑒定課程時(shí)，將王榮達(dá)師父曾經(jīng)要求的對(duì)于青銅器紋飾的臨摹學(xué)習(xí)作為學(xué)生入門學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)與重點(diǎn)，把青銅器的復(fù)制、修復(fù)、鑒賞三部分精密相連，提出復(fù)制是基礎(chǔ)、修復(fù)是提升、鑒定是結(jié)果的觀點(diǎn)。

本次青銅器修復(fù)與仿古技藝研討會(huì)的成功召開，梳理了近三十多年來(lái)我國(guó)文博系統(tǒng)內(nèi)青銅器修復(fù)專業(yè)人才的培養(yǎng)及發(fā)展現(xiàn)狀；加強(qiáng)了全國(guó)各地博物館青銅器修復(fù)技術(shù)人員之間的聯(lián)系交流；歸納了“古銅張”派上海傳人在修復(fù)技藝上的創(chuàng)新總結(jié)。青銅器修復(fù)應(yīng)當(dāng)繼續(xù)傳承傳統(tǒng)工藝手法及傳統(tǒng)修復(fù)理念中科學(xué)合理的思想，辯證地使用新型的高分子化學(xué)等材料，借鑒傳統(tǒng)教育教學(xué)模式與綜合培養(yǎng)體系，為我國(guó)的青銅器修復(fù)事業(yè)培養(yǎng)更為全面的高素質(zhì)復(fù)合型現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)人才。（執(zhí)筆：南京信息工程大學(xué)曹成銘）

Microerosion Dating of Xianju petroglyphs,Zhejiang

JIN An-ni1ZHANG Jia-xin2XIAO Bo3TANG Hui-sheng4
(1.Nanjing Normal University,Nanjing,Jiangsu,210097;2.Minzu University of China,Beijing,100081;3. Guangxi Museum of Nationalities,Nanjing,Guangxi,530021; 4.Hebei Normal University,Shijiazhuang,Hebei,050024)

Microerosion dating is a non-intrusive‘direct dating method’which measures the widths of the‘wane’on fracture crystal.The work to date Xianju petroglyphs,Zhejiang Province was carried out at two main sites:Songlongshan and Xiaofangyan.Analysts have managed to secure two calibration curves form the rock inscription of Wufu tomb and eleven age estimates from the petroglyphs of Xiaofangyan and Son?glongshan sites.The calibrated data indicate that the creation of the petroglyphs at Xiaofangyan site lasted through a long period from the late Eastern Wu to the early years of Tang Dynasty,while the successive cre?ation of petroglyphs at Songlongshan site occurred during the Tang Dynasty.

Xianju,Zhejiang;petroglyph;microerosion dating;inscription;calibration curve

K879.42

A

2016-02-02

金安妮（1991—），女，南京師范大學(xué)社會(huì)發(fā)展學(xué)院博士研究生，主要研究方向：美術(shù)考古。

張嘉馨（1985—），女，中央民族大學(xué)民族學(xué)與社會(huì)學(xué)學(xué)院人類學(xué)專業(yè)博士研究生，主要研究方向：原始藝術(shù)、巖畫。

肖波（1982—），男，廣西民族博物館館員、博士，主要研究方向：藝術(shù)考古、巖畫。

湯惠生（1955—），男，河北師范大學(xué)考古系教授、國(guó)際巖畫斷代與保護(hù)研究中心主任，主要研究方向：巖畫、史前藝術(shù)考古。