卜晨曦

摘 要：在電視劇領(lǐng)域中，趙寶剛導(dǎo)演是領(lǐng)軍人物。由他指導(dǎo)的《我的青春誰做主》、《家的n次方》、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》等電視劇一度創(chuàng)下收視神話，電視劇的臺詞因其幽默詼諧，新穎獨特的特點獨樹一幟，深入人心。趙氏電視劇臺詞注重詞語的活用，句式的多變以及多種辭格的綜合使用，形成了獨特的臺詞風(fēng)格，也正是這些特點，共同構(gòu)成了趙氏臺詞的修辭藝術(shù)。

關(guān)鍵字：趙寶剛；臺詞；詞類活用；句式；辭格；修辭藝術(shù)

臺詞是一個劇本的基礎(chǔ)，也是其重要組成部分。臺詞是否恰到好處地展現(xiàn)人物性格，為故事情節(jié)推波助瀾，成為評價一個電視劇成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。怎樣才能充分發(fā)揮臺詞的作用也就成為了劇作家探討的重要問題。趙寶剛導(dǎo)演的趙氏臺詞的成功之處在于它恰到好處地運用了各種修辭藝術(shù)來為劇本服務(wù)，有借鑒學(xué)習(xí)的價值。

一、詞類活用的魅力創(chuàng)造

相比于傳統(tǒng)的文學(xué)作品，當(dāng)代文學(xué)作品不僅在內(nèi)容上追求突破，在形式上也試圖做出多種改變。在這諸多形式中，不得不提的就是詞類活用現(xiàn)象。

什么是詞類活用呢？在一定的語言環(huán)境中，因表達(dá)所需，把一種詞當(dāng)成另一種詞來使用的現(xiàn)象叫做詞類活用，修辭學(xué)上又把這種手法叫作轉(zhuǎn)類或轉(zhuǎn)品[1]。俗語道“言有盡而意無窮”，詞類的活用往往會起到這樣的效果。人們對于詞語的使用大多已約定俗成，倘若將詞類活用，能夠形成一種詞語運用上的陌生化，使人耳目一新。

趙氏臺詞十分注重詞類的活用，人物的語言在刻畫人物形象時直接明了，在《家的n次方》中齊齊曾說過這樣一段話：“別咕嘰咕嘰的，小心我家暴你。”本來其實可以單單用一個“打”字來作動詞，但作者沒有，而是將“家暴”活用為動詞，這樣做，在表面上看似加重了詞的嚴(yán)重性，不僅僅是“打”那么簡單，已經(jīng)上升到“暴力”的程度。但其實“家暴”中的“家”這個語素又暗含了新的語意成分，間接點明了受話人的身份，而聯(lián)系到齊齊本身的性格特點，快人快語，刀子嘴豆腐心，就使“家暴”一詞有原來的殘酷冷漠搖身一變，反而親昵可愛了，寫盡了齊齊的虛張聲勢，善良機敏，增強了語言的表達(dá)效果，讀起來也清新舒暢。

二、變異句式錯落有致

句式是句子的形式，漢語句式多種多樣，豐富多彩，有許多分類方法。根據(jù)句子的長短，可以分為長句和短句，根據(jù)語體，可以分為書面語和口語。

長句是指那些字?jǐn)?shù)較多的，修飾語較長的，結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜的句子。相對而言，短句指的就是那些字?jǐn)?shù)較少，結(jié)構(gòu)較為簡單的句子，包括一些聯(lián)合副句中的分句。長句因為字?jǐn)?shù)多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，所以往往表現(xiàn)為邏輯嚴(yán)密、內(nèi)涵豐富。而短句由于受到結(jié)構(gòu)和字?jǐn)?shù)的限制，在語意表達(dá)上缺乏長句的完整性，但同時又顯得干凈明快，凝練簡潔，所以在烘托緊張的氛圍或是突出感情的濃烈時，人們優(yōu)先選用短句作為表達(dá)的手段。

在趙寶剛導(dǎo)演的電視劇中有許多一些結(jié)構(gòu)簡單，含義豐富的短句，如在《我的青春誰做主》中，姥姥曾說：“改變不了結(jié)果，那就完善過程?！钡档米⒁獾氖勤w氏電視劇一反常態(tài)，把長句作為一種重要的手段刻畫人物形象，同樣是在《我的青春誰做主》中，楊爾就常用長句進行交流，采用連續(xù)轟炸的模式，整段臺詞從頭至尾，一氣呵成，讓人印象深刻。

此外，趙氏電影還十分注意長短句式的綜合使用。假使在一整部句中針對每個人物，只有固定的短句或長句形式，往往會使人物性格變得單調(diào)乏味，而趙氏臺詞努力避免犯這類錯誤，力求長短句的綜合使用，搭配自然，錯落有致，既符合口語的特點，又有較強的邏輯，聽起來也讓人舒服，頗有“大珠小珠落玉盤”的靈動之美。

三、修辭格的綜合使用

修辭格，是以增強表達(dá)效果為目的，進行描摹修飾。它又被稱作辭格、辭式[2]。在某種程度上，“辭格是一種語言中為了提高表達(dá)效果而有意識地偏離語言和語用的固定格式、特定模式”[3]。在修辭學(xué)上，有一種理論叫作“零度與偏離”。簡單說來，這種理論是指如果把在嚴(yán)格遵守合作原則的前提下，完整無誤，清楚明白完成的交際作為零度標(biāo)準(zhǔn)，那么與原意，即這個零度不符的就是偏移。偏移具有方向性，分為正偏移和負(fù)偏移，而修辭是為了達(dá)到正偏移，而有意違背合作原則所采取的手段。

其實，在趙氏劇本中，這樣產(chǎn)生了正偏移效果的修辭格隨處可見，接下來我們依據(jù)辭格的不同，簡要舉幾個例子進行分析。

（1）拈連。拈連指的是把原本適用于甲事物的詞順勢巧妙地用于乙事物，構(gòu)成表層毫無邏輯的語義超長的變異搭配。拈連的修辭格可以使句子在結(jié)構(gòu)上看起來緊湊連貫，讀起來流利順暢，同時又能引起聽話人的注意，制造詼諧幽默的氣氛。

《家的n次方》中楚牧對薛洋說：“你是想把菜倒了，還是想把連著做菜的人一塊倒了？”菜是可以倒的，人怎么能倒呢？能倒的是我們通常所說的垃圾之類的事物，一個“倒”字使兩句相連，反應(yīng)了說話者的態(tài)度。

（2）反語。反語，即反話，有兩種類型，一種是正話反說，一種是反話正說。這種修辭是為了讓聽話人自己根據(jù)情景去揣測、推導(dǎo)會話的隱含意義。

在趙氏劇本中，反語的應(yīng)用也顯得格外重要。在《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》中，蘭心曾反話正說“喲，紅酒就花生，才子配佳人，挺浪漫的啊?！边@句其實是主人公嫉妒吃醋的氣話，但卻絲毫不談生氣，這樣做反倒起了諷刺的效果，是對聽話者更為有力的回?fù)簟?/p>

修辭是人們言語交際的產(chǎn)物，生活中的修辭現(xiàn)象隨處可見，電視劇中也不例外。趙氏臺詞之所以能讓人回味無窮，與它的修辭的使用不無關(guān)系。長短句的變化，綜合辭格的靈活運用，詞類的巧妙活用都增強了文本的感染力和表達(dá)效果，也進一步讓人物形象深入人心。

參考文獻(xiàn)：

[1]黎運漢，盛永生.漢語修辭學(xué)[M].廣州：廣東教育出版社.2006，（1）.

[2]王蘋.漢語修辭與文化[M]..杭州：浙江大學(xué)出版社2007，（1）.

[3]王希杰.修辭學(xué)通論[M].南京：南京大學(xué)出版社.1996.