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        論喜劇中的悲劇因素

        2016-12-27 13:50:31馬彥芳陶淑霞河北旅游職業(yè)學院承德護理職業(yè)學院
        大陸橋視野 2016年12期
        關(guān)鍵詞:酒神喜劇悲劇

        馬彥芳陶淑霞/ .河北旅游職業(yè)學院 .承德護理職業(yè)學院

        論喜劇中的悲劇因素

        馬彥芳1陶淑霞2/ 1.河北旅游職業(yè)學院 2.承德護理職業(yè)學院

        喜劇的特征是笑,喜劇藝術(shù)的特征是滑稽、幽默、詼諧、諷刺等等,這是文學藝術(shù)界歷來對喜劇的一般看法。但是,縱觀喜劇藝術(shù)的發(fā)展,喜劇的笑中卻始終蘊涵著悲劇的成份,悲劇的生命意識也蘊藏在喜劇藝術(shù)中。

        喜??;悲??;笑

        喜劇的特征是笑,喜劇藝術(shù)的特征是滑稽、幽默、詼諧、諷刺,這是文學藝術(shù)界歷來對喜劇的一般看法。但是,縱觀喜劇藝術(shù)的發(fā)展,喜劇的笑中卻始終蘊涵著悲劇的成份。越是細心體會喜劇的笑,就越發(fā)感覺到喜劇中蘊涵著人類的悲劇精神,同樣,悲劇的生命意識也蘊藏在喜劇藝術(shù)中。

        希臘悲劇起源于酒神祭祀儀式中的“酒神頌”,喜劇則起源于葡萄豐收時節(jié)酒神慶典儀式的活動,二者都與酒神結(jié)下不解之緣。在俄林波斯神話里,酒神是一個遭受殘酷迫害卻仍然狂歡作樂的神,他之所以被創(chuàng)造出來并且引起人類的共鳴,就是因為他的醉生夢死恰好和人類天真好奇、頑強生存卻又不能左右命運的境遇相和諧?,F(xiàn)在人們已無法追溯酒神最古老的身影,但直到古希臘民主政治的鼎盛時期,人們?nèi)匀豢梢钥吹骄粕竦募漓霊c典依然盛行?;顒又校粕竦纳鼊偤猛瓿梢粋€死而復活的循環(huán),古希臘人正是在這循環(huán)中反復體驗著酒神生命的痛苦和死亡的美麗,體驗著酒神醉生夢死的歡樂與瘋狂。

        正如尼采所說:“這一民族如此敏感,欲望如此熱烈,本質(zhì)如此特別地能受苦。這種民族如果不在諸神當中發(fā)現(xiàn)他們自己的生存是被更高的光輝所籠罩,他們將有什么別的辦法生存得下去呢?產(chǎn)生藝術(shù)的這同一沖動,作為生存的補充和極致,而引誘人類得以延續(xù)生存,這種沖動也促成俄林波斯世界的產(chǎn)生?!彼裕鳛樯娴难a充和極致,源于人類生命的內(nèi)省意識,希臘人創(chuàng)造神話、史詩,同時也創(chuàng)造悲劇和喜劇。

        生命的存在始終面對毀滅,毀滅威脅著生存,同時又創(chuàng)造新生,于是,有了人生的悲劇和喜劇。正是在這種生存還是毀滅,悲喜交加的體驗中,為了減輕生存的痛苦,鼓蕩起生存的勇氣,堅定地尋求生命的意義,人類才創(chuàng)造了悲劇和喜劇。悲劇使人尋找并贊美人生的偉大與崇高;喜劇則使人迎接生存的歡樂與迷醉,探索生命意義及其存在的方式,二者的差異僅僅是藝術(shù)的形態(tài),二者的精神則是高度同一,即:直面慘淡人生,將生命之真誠奉獻給生命。悲劇把人的目光引向抗爭、流血、死亡,將悲壯的犧牲獻祭給永遠處于前赴后繼的人們面前,讓人們勇敢地迎接死神的挑戰(zhàn),以無所畏懼的犧牲去求得生存與發(fā)展。

        喜劇則把人的目光引向生命道路的迷津,將生命存在方式展示給人們,使人們拋棄罪惡,回避虛無,求得人類的進步,在死亡中慶賀復活,就像阿里斯托芬所說,“死人所受的懲罰是罰我再活一輩子?!北M管在藝術(shù)世界里,悲劇摹仿的對象與喜劇摹仿的對象存在明顯的差異,然而,悲劇與喜劇的主體精神卻是同一的,因為二者都顯現(xiàn)主體趨向完美,趨向幸福的內(nèi)在需要。

        喜劇也是高尚、嚴肅的藝術(shù),它需要的詩人絕不是亞里斯多德所說的輕浮的詩人,而是高貴、正直、認真對待生活的人類的優(yōu)秀兒女。古往今來,有多少優(yōu)秀詩人獻身于喜劇藝壇,導演了一幕幕著名的喜劇,并且,用他們的生命演出了一幕幕人生悲劇。喜劇之父不僅率直地宣布“使人類墮落的詩人應當處死?!倍?,因為抨擊非正義的行為還受到統(tǒng)治者嚴厲地制裁。古羅馬詩人朱文納爾戳痛了社會的膿瘡,便遭遇終身流放埃及的判決。“神的喜劇“的詩人但丁,終身為意大利民族復興奮斗,最終在異鄉(xiāng)拉文納悲慘死去。以諷刺教會、呼喚人性復歸為宗旨的詩人卜伽丘,活著時遭受教會的迫害,死后還被挖墳暴尸。

        悲劇面對殘暴與災難,超越死亡,充分展示精神的偉大與崇高;喜劇面對丑惡,超越生活,充分顯示人類對于卑鄙、丑陋、渺小的批判精神,二者都是在為人類的生存尋找一條從有限到無限、從自然到自由、從現(xiàn)實到理想的精神之路。但是,喜劇的笑與悲劇的淚終究是兩種不同的藝術(shù)形式,悲劇通過主體內(nèi)在需要的宣泄完成藝術(shù)的顯現(xiàn),喜劇則通過主體內(nèi)在需要的滿足完成藝術(shù)的顯現(xiàn)。人的生命根植在自然與社會中,就必須接受自然法則和社會契約。在悲劇和喜劇的藝術(shù)世界里,由于藝術(shù)與人生存在著距離,人們便可以在藝術(shù)的創(chuàng)造、接受中獲得盡情地宣泄和滿足。面對喜劇舞臺,人們可以愉悅地笑,盡情地笑,無聲地笑……喜劇的笑不同于現(xiàn)實的笑,它與現(xiàn)實的丑陋、低俗、惡意等引發(fā)的笑完全相反,它是人的精神超越現(xiàn)實之后的歡欣,是人們追求自由與光明,拋棄丑惡與黑暗的表達,也是人的生命缺憾得到補償后的滿足和快慰。

        喜劇的笑還是一種混合著快感與痛感、高尚與寬容、蘊含著悲劇意味的笑。尼采談論悲劇時說:“從酒神的笑聲里產(chǎn)生了俄林波斯諸神,從它的眼淚里產(chǎn)生了人?!笔聦嵉拇_如此,《伊利亞特》是描繪希臘人的偉大悲劇,可是悲劇的后面卻是一群極富喜劇性的導演人間悲劇的諸神。阿里斯托芬的“云中鵓鴣國”里,自由的鳥兒、頑皮的猴子使得人們?yōu)樽杂?、幸福遠離人間而悲哀。塞萬提斯的堂·吉訶德瘋狂癡癲,令人笑得發(fā)癡,可是,他的內(nèi)心卻流露著倍受摧殘,理想化為泡影的悲哀。莎士比亞嘲笑夏洛克的自私、殘忍和冷酷,又流露出對這個猶太人倍受歧視的同情。莫里哀筆下達爾杜弗極富喜劇性的表演里,人們可以看到,誠實蒙上了雙眼,憤怒扭曲成莽撞,美麗遭受褻瀆,真理忍受愚蠢的漫罵與鞭撻。

        喜劇的笑通常是形式因素引起的,但是,這些形式引起的笑并不都是喜劇的笑,只有笑聲里蘊含著人類生命的喜悅和普遍的美感時,它才是喜劇的笑。如果把事物的可笑性和藝術(shù)的喜劇性混為一談,僅僅是利用形式因素把人們從現(xiàn)實生活拽出來,讓大家忘情地笑,無生命意義地笑,笑完了再扔回去,這無疑是在玩弄人的生命,讓人永久置身于渾渾噩噩之中,使其無力自拔。當然,人的生命需要笑,但笑的歡快離開了與人的生命存在不可分離的現(xiàn)實、離開了生命特有的意義,便會變得一派虛無。也就說,文學的喜劇性不僅來自人與現(xiàn)實世界個別的偶然的碰撞,而且來自人的生命意識與現(xiàn)實性必然的碰撞,這種藝術(shù)力量不僅屬于主體的感性世界,而且屬于主體理性的、非理性的、無理性的世界,它應該具有感性世界之上更廣泛、更深刻的生命存在意義的蘊涵,因此,人類的悲劇意識往往在喜劇形式中得以顯現(xiàn)。

        20世紀以來,人類越發(fā)處在悲喜交加的困惑中,更需要喜劇的勸慰和激勵。但是,當代人的喜劇并不是無限拓展的尋找快樂和刺激的機體運動,它不能在獨立擔負起自身命運時突然墜入虛無,毀滅自己。也就是說,當代喜劇依然擔負著自身的藝術(shù)使命,仍舊要呈現(xiàn)有限生存對于無限境界的追求,呈現(xiàn)人類以超然態(tài)度迎接現(xiàn)實的挑戰(zhàn)精神。

        [1]伍蠡甫.西方文論選[M].上海:上海譯文出版社,1979.

        [2][英]阿·尼柯爾.西歐戲劇理論[M].周國平譯.北京:中國戲劇出版社,1985.

        [3]藍凡.中西戲劇比較論稿[M].上海:學林出版社,1992.

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