雨田

時(shí)序，展現(xiàn)當(dāng)代漆藝的古今之變

由湖北美術(shù)館、湖北省博物館共同主辦的“大漆世界：時(shí)序——2016湖北國(guó)際漆藝三年展”于2016年9月9日在湖北美術(shù)館正式開幕。本次展覽由皮道堅(jiān)、冀少峰、方勤聯(lián)合策展，共邀請(qǐng)來(lái)自中國(guó)、日本、韓國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、西班牙、美國(guó)、越南8個(gè)國(guó)家105位藝術(shù)家參展，展出作品近200件，可以說(shuō)是一場(chǎng)國(guó)際性、高水準(zhǔn)的漆藝盛宴。

本屆展覽著眼于“時(shí)間”的概念，將時(shí)間維度與時(shí)間品位方式引入展覽策劃，不只意在延續(xù)上屆“源流”展覽的宗旨，以時(shí)序?yàn)樾恼故井?dāng)代漆藝的古今之變，梳理東方漆藝的歷史發(fā)展脈絡(luò)，呈現(xiàn)傳統(tǒng)漆藝當(dāng)代轉(zhuǎn)換的多樣化態(tài)勢(shì)。更意在引導(dǎo)觀眾從大漆髹涂技藝的獨(dú)具特色、豐富多樣的藝術(shù)語(yǔ)言形態(tài)中，“以往知來(lái)，以見知隱”，細(xì)心品味當(dāng)代漆藝家們以大漆藝術(shù)獨(dú)特的語(yǔ)言方式所做的意味深長(zhǎng)的藝術(shù)表達(dá)。

古今對(duì)接、時(shí)序傳承在本屆展覽中仍是條主要線索，所以本屆三年展采用了邀請(qǐng)和征集并行的方式，一方面囊括了國(guó)內(nèi)外漆藝界傳承有序的重要作者，以呈現(xiàn)漆藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)；一方面也詰來(lái)漆藝界以外卓有成就的藝術(shù)家嘗試漆藝創(chuàng)作，以期提供新的視角，由此延展出更多有價(jià)值的思考及線索；另一方面也面向年輕的新生力量進(jìn)行廣泛征集，鼓勵(lì)創(chuàng)作，發(fā)掘優(yōu)秀作品。展覽中不少90后作者的入選，讓我們看到漆藝發(fā)展的未來(lái)前景，頗為樂觀且充滿活力。值得提的是，本屆三年展與湖北省博物館共同策劃推出“遠(yuǎn)近——秦與西漢日用漆器特展”，古今漆藝的交相輝映，讓觀眾可以能清晰感受到漆藝這古老藝術(shù)的多面性。

打破，無(wú)界限的藝術(shù)形式講述當(dāng)代理念

本屆展覽特邀作者共34位，其中中國(guó)（含臺(tái)灣）22位，包括日本、韓國(guó)、法國(guó)在內(nèi)的國(guó)際漆藝家及當(dāng)代藝術(shù)家共12位。與以往不同的，是本次特邀作品展示（也包括征集作品展示）摒棄了以器物、架上、空問(wèn)的劃分來(lái)結(jié)構(gòu)展覽的模式，原因當(dāng)然是順應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)展覽潮流，更加重視作品藝術(shù)表達(dá)之精神內(nèi)涵及其藝術(shù)語(yǔ)言的新特質(zhì)。

據(jù)本次展覽策展人皮道堅(jiān)介紹，除了特邀漆藝圈內(nèi)的漆畫藝術(shù)家，還有些國(guó)際、國(guó)內(nèi)有廣泛影響的著名當(dāng)代藝術(shù)家，如黃永砯、楊詰蒼、沈遠(yuǎn)、韋天瑜等，這亦是本次展覽的亮點(diǎn)之一，這些當(dāng)代藝術(shù)家的參展，不只意味著當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域?qū)Υ笃崴囆g(shù)媒介的可能性新認(rèn)知與親睞，同時(shí)也標(biāo)志著“大漆世界”的空前開放與充滿生機(jī)活力。此前漆藝圈內(nèi)也有人重視傳統(tǒng)漆藝媒介語(yǔ)言當(dāng)代轉(zhuǎn)換的實(shí)驗(yàn)探索，如沈也在其漆藝創(chuàng)作中進(jìn)行觀念藝術(shù)的嘗試，試圖讓漆這一傳統(tǒng)媒材從器皿制作工藝中逸出，成為當(dāng)代觀念表達(dá)的種語(yǔ)言方式；張溫帙將西方現(xiàn)代繪畫的抽象語(yǔ)匯和語(yǔ)法自然而不露痕跡地揉進(jìn)她的“漆語(yǔ)”言說(shuō)，激活漆藝這一古老的東方藝術(shù)媒介以表達(dá)面向世界、面向未來(lái)的文化情懷。

本屆展覽中漆藝與當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)系空前密切，除了幾位參展的當(dāng)代藝術(shù)家作品所體現(xiàn)出的當(dāng)代藝術(shù)的觀念表達(dá)方式與傳統(tǒng)漆藝髹涂語(yǔ)言方式的精彩互動(dòng)令人拍案；以及上述三位漆藝家的當(dāng)代方向探索又各有新的表現(xiàn)外，更有不少漆藝家的作品借鑒了現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)出融入當(dāng)代生活和當(dāng)代藝術(shù)的飽滿熱情。看得出漆藝家們對(duì)西方現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)理論中關(guān)于“物性”、“劇場(chǎng)性”與“在場(chǎng)性”的討論不只有所關(guān)注、領(lǐng)悟，在具體的藝術(shù)實(shí)踐中也有著各自獨(dú)到的運(yùn)用。此真可謂“他山之石，可以攻玉”。

這種關(guān)注、領(lǐng)悟與運(yùn)用在展覽中朝著兩個(gè)方向展開：一方面以現(xiàn)代漆藝語(yǔ)言的純粹性為品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)，堅(jiān)持漆畫這一藝術(shù)門類的獨(dú)立性，如陳立德的《存在》、《柔軟的套繩》、《時(shí)尚女人》所作的抽象而帶有符號(hào)意味的漆語(yǔ)表達(dá)；又如程向君的《漆書》以厚涂生漆的手法通過(guò)漆涂層的深淺空間與色澤變化所達(dá)到的前無(wú)古人、今無(wú)西人的視覺效果，耐人尋味之處是二者都與中國(guó)傳統(tǒng)書法藝術(shù)有著潛在的血緣關(guān)系。

另一方向的展開，注重情境的設(shè)計(jì)，試圖把觀看者設(shè)想在內(nèi)，使之成為整個(gè)情境的部分。如沈克龍的《壁上觀》借鑒傳統(tǒng)壁飾以傳統(tǒng)漆藝制作獲得新的視覺體量感，強(qiáng)調(diào)展覽空間的整體性和體塊之間的節(jié)奏感，給觀看者以一種場(chǎng)景裝置式的現(xiàn)代視覺空間體驗(yàn)。又如鐘聲的《云裊》將東方傳統(tǒng)媒材瓷與漆的結(jié)合發(fā)揮到極致，瓷因漆的“再造”獲得新的生命，作者所精心營(yíng)造的大漆語(yǔ)境，卻是有賴于情境的設(shè)計(jì)，即現(xiàn)實(shí)物品的“直接挪用式在場(chǎng)”而升華。

此外，本屆展覽為提攜年輕才俊、廣泛選拔優(yōu)秀漆藝作品，除特邀藝術(shù)家參展外，采取了征集方式組織作品。應(yīng)征之踴躍出乎組委會(huì)之意料，最后從1000多名報(bào)名者中選取了105位作者參展，藝術(shù)家來(lái)自中國(guó)、日本、韓國(guó)、越南、西班牙、德國(guó)、美國(guó)、法國(guó)。征集作品大多來(lái)自年輕作者。策展人皮道堅(jiān)認(rèn)為，“總的感覺是雖然稚嫩但實(shí)驗(yàn)勇氣足且對(duì)大漆的審美認(rèn)知敏銳，對(duì)傳統(tǒng)涉獵不深研究缺乏導(dǎo)致些作品偏重形式考量，雖不免令人遺憾，但總體上看：青年漆藝家人數(shù)增長(zhǎng)很快，當(dāng)代漆藝的審美范圍愈益擴(kuò)大，對(duì)于“大漆世界”而言不能不說(shuō)是令人歡欣鼓舞的事情。

（編輯/雷煥昂）