庾銳光

摘要：拿破侖主導(dǎo)了法國(guó)大革命， 領(lǐng)導(dǎo)資產(chǎn)階級(jí)和人民結(jié)盟反對(duì)君主制度、貴族和統(tǒng)治教會(huì)，沖破封建束縛，在歐洲第一次拋棄宗教外衣并在毫不掩飾的政治戰(zhàn)線上作戰(zhàn)。這讓心中充滿了自由、平等、博愛(ài)的貝多芬成為了法國(guó)大革命的忠實(shí)擁護(hù)者，將這次革命的領(lǐng)袖拿破侖視為自己心目中的英雄。這兩位傳奇的人物生在同一時(shí)期，作為作曲家的貝多芬更是在創(chuàng)作上也一定受著自己的信仰以及外部因素的影響，拿破侖便是影響貝多芬創(chuàng)作的一個(gè)重要人物。本文想透過(guò)歷史與貝多芬英雄交響曲，分析貝多芬在音樂(lè)創(chuàng)作中受到了拿破侖以及法國(guó)大革命的影響所表現(xiàn)出的作品的意識(shí)形態(tài)。

關(guān)鍵詞：拿破侖 貝多芬 法國(guó)大革命 英雄 交響曲

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2016）19-0022-02

一、貝多芬的心理充滿著怎樣的火花

貝多芬是一個(gè)傳奇的人物，應(yīng)該說(shuō)，每個(gè)能在歷史和文化上留下印記的人物，都應(yīng)該是不可復(fù)制的偉人。貝多芬更是如此，每每提到他就讓人娓娓道來(lái)的是他如何與自己耳聾疾病作斗爭(zhēng)，因?yàn)槭攲?duì)一個(gè)靠音樂(lè)吃飯的人來(lái)說(shuō)是致命傷，更何況貝多芬不僅將這個(gè)飯碗牢牢端緊了，而且作品流芳百世，這便加深了他的傳奇性。這樣一個(gè)人物，他有著怎樣的心理狀態(tài)，影響著他的寫作？

貝多芬生于1770年12月16日德國(guó)波恩的一個(gè)貧窮的家庭。父親是當(dāng)?shù)貙m廷唱詩(shī)班的男高音歌手，平庸無(wú)奇、嗜酒如命；母親是宮廷大廚師的女兒，善良、溫柔。他的母親第一次嫁給一個(gè)男仆，喪夫后改嫁給貝多芬的父親?；楹蟊妒苌钫勰?，在貝多芬17歲時(shí)便去世了。貝多芬是7個(gè)孩子中的第2個(gè)，因長(zhǎng)兄夭亡，貝多芬實(shí)際上成了長(zhǎng)子。由于這樣特殊的家庭環(huán)境使得貝多芬失去了上學(xué)的權(quán)利。但他從小就有音樂(lè)天賦，他的父親產(chǎn)生了要他成為像莫扎特一樣的音樂(lè)神童的愿望。他逼迫貝多芬4歲就開(kāi)始練習(xí)羽管鍵琴和小提琴，而且強(qiáng)度很大，因此貝多芬長(zhǎng)期受到父親的打罵，不過(guò)幸好貝多芬天資聰穎，這讓他的努力沒(méi)有白費(fèi)。8歲時(shí)，貝多芬首次登臺(tái)，獲得巨大的成功，被人們稱為“第二個(gè)莫扎特”。此后拜師于風(fēng)琴師尼福，開(kāi)始學(xué)習(xí)作曲。11歲發(fā)表第一首作品《鋼琴變奏曲》。13歲參加宮廷樂(lè)隊(duì)，任風(fēng)琴師和古鋼琴師。這樣的經(jīng)歷一定在貝多芬幼小的心靈留下了不可磨滅的印象，他的心中對(duì)待鋼琴對(duì)待音樂(lè)一定是矛盾的，因?yàn)樗菬釔?ài)音樂(lè)的，但這個(gè)東西卻給他帶了來(lái)很多肉體上的折磨——來(lái)自他父親對(duì)金錢利益的欲望。他的內(nèi)心一定充滿了掙扎和反抗，這樣看來(lái)，對(duì)他以后即將失聰并非不是件好事。

1787年，貝多芬17歲，也就是他的母親去世那年，他離開(kāi)伯恩來(lái)到維也納，開(kāi)始跟隨莫扎特、海頓等人學(xué)習(xí)作曲?？墒侨哪陙?lái)，一件可怕的事情不停的折磨著他，貝多芬發(fā)現(xiàn)自己耳朵變聾了。貝多芬熱愛(ài)練習(xí)鋼琴，但是對(duì)于一個(gè)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，沒(méi)有比失聰更可怕的了。但貝多芬沒(méi)有放棄音樂(lè)，他的內(nèi)心充滿了激情，對(duì)自由的向往，對(duì)和平的熱愛(ài)，以及強(qiáng)大的反抗和不服輸心理。貝多芬性格怪癖，使得他將所有的情緒都化為音樂(lè)上的動(dòng)力，他是直接的，我們從作品中很容易就看得出他情緒、信仰。

二、那個(gè)年代的拿破侖

拿破侖出生在法國(guó)科西嘉島，他的家族是一個(gè)意大利貴族世家，在父親的安排下，拿破侖9歲時(shí)就到法國(guó)布里埃納軍校接受教育。他閱讀了許多啟蒙思想家的著作，例如伏爾泰和盧梭。

法國(guó)大革命的有著很深的思想根源。在十八世紀(jì)上半葉，著名的思想啟蒙運(yùn)動(dòng)就以不可阻擋之勢(shì)深入人心了。孟德斯鳩、伏爾泰、盧梭等杰出的思想家和哲學(xué)家提出了一系列資產(chǎn)階級(jí)的民主思想，天賦人權(quán)、君主立憲、三權(quán)分立、主權(quán)在民等思想應(yīng)運(yùn)而生，并且日益深入人心，抨擊封建專制制度，為大革命的爆發(fā)準(zhǔn)備了條件。1789年法國(guó)大革命爆發(fā)后，革命潮流迎合了拿破侖的思想，他積極投身到革命的洪流中來(lái)。取得意大利之役的勝利后，拿破侖的威信越來(lái)越高，他成為法蘭西共和國(guó)人民的新英雄。當(dāng)然這位同樣是那個(gè)年代的傳奇人物也受到了貝多芬的崇拜。

三、受到法國(guó)大革命的貝多芬的創(chuàng)作

貝多芬與任何處于戰(zhàn)爭(zhēng)年代的藝術(shù)家一樣，敏感于當(dāng)代的歷史激變，并且將所處的時(shí)代背景與當(dāng)下的心理想法融入自身的創(chuàng)作中。作為一個(gè)進(jìn)步的作曲家，貝多芬也受到啟蒙思想的深入影響，熱愛(ài)自由、向往民主。1801年貝多芬確定自己的耳疾已無(wú)法醫(yī)治，讓他對(duì)生活以及夢(mèng)想的熱愛(ài)化作創(chuàng)作的動(dòng)力。這時(shí)的拿破侖走入貝多芬的視線，他領(lǐng)導(dǎo)革命，卓越不凡，這讓貝多芬看到了希望，他心中的美好世界就要實(shí)現(xiàn)。

降E大調(diào)第三交響曲（The Symphony No.3 in E flat major，Op.55），貝多芬作于1804年，作品55號(hào)。其實(shí)在貝多芬《第三交響曲》創(chuàng)作初期，并沒(méi)有打算專門為拿破侖寫作，當(dāng)時(shí)的德國(guó)由若干國(guó)組成，并沒(méi)有形成統(tǒng)一的意識(shí)形態(tài)，而貝多芬是伯恩人，離法國(guó)很近，包括貝多芬在內(nèi)的很多德國(guó)人并沒(méi)有把拿破侖視為侵略者，何況當(dāng)時(shí)的德、法兩個(gè)從民族本源上來(lái)說(shuō)都是日耳曼人，而且拿破侖領(lǐng)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)是沖破封建束縛向往自由的戰(zhàn)爭(zhēng)，貝多芬對(duì)拿破侖的欣賞就完全油然而生了。在他的心目中，拿破侖是摧毀專制制度、實(shí)現(xiàn)共和理想的英雄。恰巧應(yīng)法國(guó)駐維也納大使館的邀請(qǐng)要為拿破侖寫作，于是《第三交響曲》就變?yōu)榱藶槟闷苼龆鳎宓臉?biāo)題為《拿破侖·波拿巴大交響曲》。

《第三交響曲》于1804年春完成。就在貝多芬欲將此曲獻(xiàn)給拿破侖時(shí)，巴黎卻傳來(lái)了拿破侖稱帝的消息，共和的美夢(mèng)破滅了。貝多芬怒不可遏，他撕去了總譜的扉頁(yè)上有題詞的一面，扔在地上，憤怒地說(shuō)：“想不到他也只是一個(gè)凡夫俗子?，F(xiàn)在他逞其野心，踐踏人類的一切權(quán)利，并要成為高居人上的暴君了?！蹦闷苼霰硹壝裰鞴埠?，公然稱皇帝，大搞舊式宮廷儀仗，為自己的寵臣封官封爵，僅憑這一點(diǎn)行為，的確如貝多芬所說(shuō)——是對(duì)大革命的背叛。但之后，貝多芬也仔細(xì)對(duì)他崇拜過(guò)的拿破侖進(jìn)行了評(píng)價(jià)，他把原來(lái)的題目改為了《英雄交響曲，為紀(jì)念一位偉人而作》可以看出他雖然反對(duì)拿破侖專制和皇權(quán)，但仍然正確的把他定義為一位偉人。

這部作品是貝多芬最著名的代表作之一，是第一部打破傳統(tǒng)維也納交響樂(lè)模式的作品。整首樂(lè)曲分為四個(gè)樂(lè)章，完整體現(xiàn)了貝多芬的英雄主義觀。作品貫穿著既嚴(yán)肅又歡樂(lè)的情緒，始終保持著深沉、真摯的感情，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫主義氣氛。這首交響曲從內(nèi)容到形式都富于革新精神，感情奔放，篇幅巨大，和聲與節(jié)奏新穎自由。他在曲式結(jié)構(gòu)上作了革新，如：莊嚴(yán)的葬禮進(jìn)行曲作為第二樂(lè)章；諧謔曲作為第三樂(lè)章。這些都是具有創(chuàng)造性的。貝多芬本人曾聲稱他最喜歡的交響樂(lè)就是這部降E大調(diào)第三交響曲?！队⑿劢豁懬窐?biāo)志著貝多芬的精神的轉(zhuǎn)機(jī)，同時(shí)也標(biāo)志著他創(chuàng)作的“英雄年代”的開(kāi)始。

與拿破侖有關(guān)的，貝多芬還有一部作品——《威靈頓的勝利》又稱《戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲》。大家對(duì)這部作品的了解甚至還不如貝多芬早期的交響曲，但在當(dāng)時(shí)卻受到了普遍的歡迎。因?yàn)椤稇?zhàn)爭(zhēng)交響曲》是一部“應(yīng)景”的作品，1812年拿破侖進(jìn)攻莫斯科敗跡后，歐洲各國(guó)聯(lián)合，1813年6月21日，英國(guó)將軍威靈頓率領(lǐng)英國(guó)遠(yuǎn)征軍大破法國(guó)軍隊(duì)，這次戰(zhàn)斗加速了拿破侖的最終滅亡。消息傳到了作曲家的耳朵里，貝多芬為之興奮（所以這部作品也被稱為“威靈頓的勝利”）。雖然1813年是貝多芬非常不景氣的一年，但他的創(chuàng)作靈感還是被威靈頓將軍的勝利所激發(fā)，《戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲》很快就寫作完成了。貝多芬拿破侖的情節(jié)應(yīng)該就此就結(jié)束了。

四、結(jié)語(yǔ)

貝多芬一生坎坷傳奇，作品對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，在他生活的環(huán)境中，那個(gè)曾經(jīng)對(duì)他影響深刻的拿破侖，只是若干因素中的一個(gè)，亦或者只是貝多芬創(chuàng)作的催化劑。這樣的兩個(gè)人，成了很多人心目中的英雄，英雄的作品中留著另一個(gè)英雄的身影。我們?cè)谪惗喾业囊魳?lè)中看到了歷史人物和歷史環(huán)境對(duì)他的影響，這樣的影響還在繼續(xù)傳播，影響著我們這些活在貝多芬向往的自由、平等、和平的世界里的人們，或許我們已不能完全感受樂(lè)曲中的情感，但是貝多芬那積極向往和平與自由的愿望將繼續(xù)的傳播下去，作為我們精神上的鎧甲，抵御挫折與痛苦。

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