■王小燕

IP熱背景下網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)化探析

■王小燕

王小燕，2016年畢業(yè)于武漢大學文學院，現(xiàn)當代文學碩士研究生。

近幾年，影視圈可以堪稱“網(wǎng)絡(luò)文學IP年”，層出不窮的網(wǎng)絡(luò)文學作品紛紛被改編成影視劇，《花千骨》《瑯琊榜》《山楂樹之戀》《失戀三十三天》《那些年，我們一起追的女孩》《后宮甄嬛傳》《裸婚時代》等影視劇，掀起一輪又一輪收視狂潮，很多影視劇成為膾炙人口的作品，這也促進了更多的網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇。一時之間,IP概念深入人心，熒屏上的影視作品幾乎都是來自網(wǎng)絡(luò)文學作品改編，這種如火如荼的流行趨勢促使網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇，并逐漸走向產(chǎn)業(yè)化，成為文學產(chǎn)業(yè)化最常見的方式和最主要的部分，更是文學與新媒體聯(lián)合、價值和利益最大化的首要途徑。

這里提到影視界最熱門的詞匯“IP”，它是文化產(chǎn)業(yè)中很重要的一個概念。IP 是Intellectual Property的縮寫，本意是指“知識產(chǎn)權(quán)”，各種智力創(chuàng)造比如科技發(fā)明、文學藝術(shù)作品，或者商業(yè)標志、設(shè)計的版權(quán)內(nèi)容。但在當下中國的網(wǎng)絡(luò)文學界和影視界，IP主要指備受關(guān)注且有一定用戶群的網(wǎng)絡(luò)文學小說版權(quán)，它成為其他一切媒介形式開發(fā)的基礎(chǔ)。IP概念早已不是單純的創(chuàng)作行為，而是“互聯(lián)網(wǎng)+”時代一場有關(guān)影視產(chǎn)業(yè)運作的商業(yè)營銷行為。

在互聯(lián)網(wǎng)時代里，傳統(tǒng)閱讀方式和書寫方式的改變，文學網(wǎng)站和視頻網(wǎng)站的遍地開花，負載草根性、即時性、多樣性、互動性的文學方式很快被接受也蔓延開來，網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作成為普遍的精神表達平臺。優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說往往會獲得極高的人氣，龐大的用戶群蘊含著無窮的市場價值，當它們被文學網(wǎng)站推薦為熱門IP時，就已經(jīng)成為影視公司或視頻公司爭先恐后搶奪的對象。在影視改編的基礎(chǔ)上，多個領(lǐng)域的深度立體開發(fā)也相繼而來。比如熱門電視劇《甄嬛傳》《花千骨》《誅仙》，都是在網(wǎng)絡(luò)小說的基礎(chǔ)上改編成影視劇，影視劇的進一步擴大帶動了游戲、出版、電子閱讀、音樂、道具等周邊產(chǎn)品的流行。如今任何一部影視劇幾乎都會在小說基礎(chǔ)上實現(xiàn)跨領(lǐng)域的拓展。一部熱門IP往往意味著成功的一半，意味著跨行業(yè)多元化合作和資本運營的指向標。

一、網(wǎng)絡(luò)文學的影視改編方式

文學被改編成影視劇歷來已久，關(guān)于文學的影視改編一直廣受爭議。而網(wǎng)絡(luò)文學作為時代的產(chǎn)物，它有一套符合自身規(guī)律的改編策略，對內(nèi)容的取舍和變更符合時代需求和觀眾心理，通過二次創(chuàng)作在藝術(shù)轉(zhuǎn)換過程中巧妙呈現(xiàn)。

這首先表現(xiàn)在IP人物重設(shè)和內(nèi)容重建上，這是網(wǎng)絡(luò)文學影視改編的二次創(chuàng)作最鮮明的反映。與傳統(tǒng)改編理念的“忠實”原則不同，網(wǎng)絡(luò)文學齊聚了五湖四海的各階層草根，網(wǎng)絡(luò)的低門檻讓每個人各抒己見，內(nèi)容的自由隨意性、娛樂通俗性消解了文學的崇高，沒有權(quán)威和經(jīng)典的條框，網(wǎng)絡(luò)文學在改編上便呈現(xiàn)自由靈活的理念，一切以市場和觀眾的需求為基本準則。一部熱門IP僅僅依靠原著的內(nèi)容及人物設(shè)定，并不足以使影響最大化，也不一定會得到市場的認同和青睞。這個時候，編劇往往會重新設(shè)置人物和內(nèi)容，緊跟時代的審美，創(chuàng)造出新的內(nèi)容。

在網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編中，最典型的人物重設(shè)是主角性格的重新定位。在時代審美和原作風格的基礎(chǔ)上，編劇會根據(jù)時代熱點來設(shè)置主角性格，以此人物設(shè)置來安排情節(jié)，次要人物和故事情節(jié)基本都為主角服務。如果女主角定位是“傻白甜”（“傻白甜”來自網(wǎng)絡(luò)詞，指單純、萌、可愛的小女生特性）系列，或是“瑪麗蘇”（“瑪麗蘇”來自網(wǎng)絡(luò)詞，指善良寬容的完美女性角色），抑或是“御姐”（“御姐”來自網(wǎng)絡(luò)詞，指個性成熟強勢的女性形象）系列，那么所有的情節(jié)增減都會為這樣的角色定位服務，表現(xiàn)其他方面性格的情節(jié)會被改寫，使得預設(shè)的人物性格更加突出?？傊?，一切為主角服務，去掉主角不討喜的性格成分，改動影響主角角色設(shè)置的情節(jié)，放大主角的光環(huán)，盡力塑造一種理想而完美的形象。例如由慕容湮兒的小說改編而成的影視劇《傾世皇妃》，講述了五代十國時期楚國亡國公主馬馥雅與蜀國皇子孟祁佑、北漢大皇子之間的愛恨情仇。這部作品在人物塑造上，是個很明顯為主角服務的例子，一力凸顯女主角“瑪麗蘇”的角色定位。原作中展現(xiàn)了人性的險惡與欲望，但是電視劇中人性本善被放大，女主角的一切行為被塑造得合情合理。女主角在小說中不會醫(yī)術(shù)，但是在電視劇中，她不僅美麗善良、寬容隱忍，對愛情至死不渝，而且醫(yī)術(shù)超群，這樣加倍放大了主角的光環(huán)效應。

除了IP人物重設(shè)，內(nèi)容的重建很大程度上是對時代要求的考量，更結(jié)合了導演或編劇的獨特視覺。2013年風靡一時的青春懷舊片《致我們終將逝去的青春》改編自網(wǎng)絡(luò)作家辛夷塢的原創(chuàng)作品，由著名演員趙薇執(zhí)導。該片講述的內(nèi)容是80后的成長記憶和特定時代的青春故事。在原作中，小說風格理想夢幻，主要內(nèi)容是男女主角轟轟烈烈的愛情故事，以此來詮釋青春的意義。但是導演趙薇有著對青春截然不同的理解，在她看來，成長不僅僅意味著愛情，更詮釋了女性對自身獨立的思考和判斷，這是一種現(xiàn)實意義上的成長。所以她對內(nèi)容進行了重新設(shè)定，彰顯了女性在愛情和成長中的人格獨立和堅強，傳達了一種現(xiàn)實主義的價值理念。

其次，網(wǎng)路文學的影視改編表現(xiàn)在放大娛樂元素來吸引觀眾。與傳統(tǒng)文學相比，網(wǎng)絡(luò)寫手在創(chuàng)作的過程中更多地是表達個性自我，想象天馬行空、標新立異，以娛樂讀者為最終目的，很少去承載文學的藝術(shù)價值和內(nèi)涵，這導致網(wǎng)絡(luò)文學在內(nèi)容上充斥著娛樂性和大眾性，各種娛樂元素層出不窮。而編劇在改編過程中，為宣傳炒作考慮，會刻意放大內(nèi)容的娛樂元素來制造話題和新聞，這樣的改編屢見不鮮，獵奇、虐戀、性別互換、同性戀、情色、穿越等元素在影視中已經(jīng)成為炒作的殺手锏，甚至出現(xiàn)“越雷越火”的怪圈現(xiàn)象。比如2015年史上“最雷最腐”的網(wǎng)絡(luò)劇《太子妃升職記》，改編自網(wǎng)絡(luò)寫手鮮橙的同名小說，該劇講述一個現(xiàn)代男子偶然溺水穿越到古代成為太子妃，男人心女兒身的男主角不得不嘗試轉(zhuǎn)換性別，開始淪陷于一場女人之間的宮斗，甚至與太子的虐戀，最后他回到現(xiàn)代又變回了男子，卻渴求能夠再次穿越到古代，與太子再續(xù)前緣。這樣一部腦洞大開、毫無邏輯的神劇一夜走紅，首輪播放次數(shù)超過了16億。編劇秦爽表示他們只選取了原作10%到15%的內(nèi)容，改編完全以契合年輕人的口味為標準，顛覆傳統(tǒng)、加快劇情節(jié)奏、增加內(nèi)容的爆點、匯集年輕人感興趣的橋段，一夜之間“男男CP（同性戀）”的話題紅遍網(wǎng)絡(luò)。

再次，網(wǎng)友參與改編，以觀眾的喜好來更改結(jié)局。由于網(wǎng)絡(luò)文學從誕生起就與讀者的互動密不可分，作者經(jīng)常根據(jù)讀者的反饋來修改劇情，充分滿足讀者的需要。熱門小說被追捧為IP，投入改編被拍攝成影視劇，自然也以觀眾為導向，以觀眾的喜好、反應和討論程度來決定劇情的增減，尤其表現(xiàn)在結(jié)局上。編劇會根據(jù)網(wǎng)友的討論，預設(shè)幾個可能性的結(jié)局并將其全部拍攝出來。當影視劇播出時，制作方根據(jù)觀眾的反應和討論來選擇播出哪一個結(jié)局，所以幾重結(jié)局往往成為影視劇宣傳造勢的熱門途徑。

二、網(wǎng)絡(luò)文學走上產(chǎn)業(yè)化的基本模式

網(wǎng)絡(luò)文學的影視改編往往是網(wǎng)絡(luò)文學走上產(chǎn)業(yè)化的第一步，其后，通過影視的影響力進一步開發(fā)多種跨行業(yè)的資本運營，并逐漸形成產(chǎn)業(yè)化的模式。在這條產(chǎn)業(yè)鏈上，文學的版權(quán)內(nèi)容是母體，通過IP授權(quán)逐漸開發(fā)了影視、游戲、動漫、音樂、美食，甚至主題樂園和旅游等一系列衍生品。文學給影視帶來改編內(nèi)容和素材，而影視的成功往往擴大文學的影響力，帶來更多的商業(yè)關(guān)注和合作。在這種文化產(chǎn)業(yè)整合的趨勢下，各行各業(yè)不再是單打獨斗的個體，而是相互合作、相互融合的狀態(tài)。

當大量的網(wǎng)絡(luò)文學被改編并制作成影視劇，紛紛亮相熒屏的同時，相關(guān)游戲也相繼被授權(quán)并推出。據(jù)《中國網(wǎng)絡(luò)文學IP價值研究報告2015》數(shù)據(jù)顯示，2015年上半年中國TOP100移動游戲中由IP改編的游戲占比高達35.23%，相比2014年同期有顯著增長，其中由網(wǎng)絡(luò)小說改編而來的游戲占比約為4%。 這可以從近兩年火爆網(wǎng)絡(luò)的游戲名稱看出，比如《花千骨》同名手游，一上線就贏得月收入兩億的成績，還有《蜀山戰(zhàn)紀》《瑯琊榜》《盜墓筆記》《鬼吹燈》等等，幾乎每一個熱門IP都會被改編為影視劇和同款手游，同步手游已經(jīng)成為文學價值最大化的必經(jīng)之路。文學為游戲提供了腳本和基本素材，更提供了創(chuàng)意和文化內(nèi)涵，帶動更多的觀眾參與游戲，而游戲的開發(fā)往往能取得驚人的商業(yè)利益，帶動更多的潛在消費者。游戲商家往往讓影視劇中的主演來為游戲代言，與影視劇情同步討論，這樣的影游互動模式，開創(chuàng)了游戲與影視兩個不同行業(yè)同步體驗新模式，也讓“文學——影視——游戲”成為文學作品主要的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式。

《花千骨》

在這條產(chǎn)業(yè)鏈中，除了影視、游戲這兩種最基本的產(chǎn)業(yè)單元之外，IP被開發(fā)出了更多的文化衍生品。每一部改編的影視劇基本都有量身打造的原聲大碟，很多音樂在影視未播出之前已經(jīng)取得相當?shù)年P(guān)注，為影視劇帶來預熱的效果，比如青春懷舊電影《匆匆那年》《致青春》，由王菲獻唱的主題曲，電影放映之前已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)上傳唱。《致青春》中懷舊歌曲《紅日》的翻唱，再度刮起全國青春懷舊的熱潮。

而影視劇的風靡一時也常常能帶動拍攝地的旅游業(yè)，除了基本的影視基地，拍攝的場所成為當?shù)芈糜蔚脑掝}熱點，讓無數(shù)觀眾仰慕而來到此一游，比如《盜墓筆記》中提及的“長白山十年之約”，長白山成為大批影迷的首選之地，有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，影視劇播出后長白山的游客量增加了50%，大多是《盜墓筆記》的粉絲。影視劇《花千骨》的拍攝地讓廣西大新——一個本身冷門的景點變成旅游熱點，無數(shù)觀眾前來重溫劇情中的仙境。熱播劇《瑯琊榜》本身是一部歷史架空的小說，瑯琊山是作者虛構(gòu)的場景，但是隨著影視劇的廣受歡迎，不少景點爭先恐后地打出“瑯琊山”的旗號，甚至不惜改動名字，比如安徽滁州聲稱“瑯琊山”在他們那里，將所謂的“瑯琊山”上的“會峰閣”改名為劇中的“瑯琊閣”，這些歸根到底都是借助影視效應來帶動旅游業(yè)。

影視劇帶動各種實體商品流行，淘寶網(wǎng)店上可以找到成千上萬種有關(guān)劇情的道具、服飾、裝飾品，各種劇情體驗店也層出不窮。比如《甄嬛傳》《花千骨》中的古裝飾品和服飾，《致青春》中的懷舊道具和小飾品在網(wǎng)上隨處可見。

最近，文學的產(chǎn)業(yè)化逐漸延伸出一種新的商業(yè)模式——T2O，這是一種影視到電商的發(fā)展模式，即將觀眾力量轉(zhuǎn)為實際購買力的行為。T2O是英文TVTOONLINE的縮寫，觀眾在觀賞節(jié)目時，掃描二維碼，就可以選購節(jié)目中出現(xiàn)的同款商品，這是一種新型的購物方式，也是產(chǎn)業(yè)鏈中將影視與商業(yè)更近距離結(jié)合的形式。由同名網(wǎng)絡(luò)小說改編的青春愛情劇《何以笙簫默》在東方衛(wèi)視播出時，就與天貓合作，采用這種新穎的模式。當觀眾在收看劇情時，用二維碼掃描臺標，就可以加入天貓網(wǎng)站的“邊看邊買”的活動，一邊觀看劇情，一邊購買劇中主演用到的同款商品，實現(xiàn)了同時體驗觀劇和購物雙重樂趣的目的。該模式上線第一天就備受關(guān)注，有約三百萬用戶體驗，女裝的關(guān)注數(shù)據(jù)是活動前的十倍，掀起了影視到電商的熱潮。影視與互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合，不僅僅是一種宣傳推廣，更是產(chǎn)業(yè)鏈逐漸走向成熟完善的過程。

網(wǎng)絡(luò)文學經(jīng)過近些年突飛猛進的發(fā)展，基本形成了一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈，IP價值得到不斷的挖掘并發(fā)揮到最大。在這條產(chǎn)業(yè)鏈中，網(wǎng)絡(luò)文學是母體，提供創(chuàng)意和內(nèi)容的基礎(chǔ)，通過授權(quán)IP版權(quán)，將影視公司、出版商、電商、音樂人、廣告商、游戲商家等各行各業(yè)聯(lián)系起來，逐漸開發(fā)出影視、游戲、動畫、舞臺劇、音樂、旅游等一系列衍生品。在資源的不斷整合過程中，文學完成了一道又一道增值，漸漸形成一個復雜且龐大的產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)。它所具有的現(xiàn)實意義是深遠的，不僅推助了網(wǎng)絡(luò)文學的進一步興盛，也帶來巨大的經(jīng)濟效益，而且改變了傳統(tǒng)行業(yè)單打獨斗的局面，開辟出一條資源整合、交叉融合的道路。

三、網(wǎng)絡(luò)文學走上產(chǎn)業(yè)化的啟示和反思

網(wǎng)絡(luò)文學走上產(chǎn)業(yè)化的道路改變了傳統(tǒng)觀念，推動了文學和相關(guān)的產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，帶來一系列的積極影響，但是消費時代里急功近利的傾向又使這種新發(fā)展不免遇到新的問題，面對各種負面因素。發(fā)展固然值得關(guān)注，其中的消極因素與弊端也值得我們反思。

從積極的影響來看，可以肯定的說，網(wǎng)絡(luò)文學為“劇本荒”提供了新鮮血液。近些年，劇本產(chǎn)量不低，但高質(zhì)量的好劇本卻一劇難求，重復化的敘事和同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重，抄襲和翻拍泛濫成災。不少編劇的原創(chuàng)能力下降，創(chuàng)作陷入窠臼，寫作路子越來越窄甚至進入死胡同出不來，不少劇本放棄對真實生活的挖掘，藝術(shù)表達只流于表面的浮華虛假，一些影視劇作品淪為機械式生產(chǎn)的快餐品。而網(wǎng)絡(luò)文學的出現(xiàn)和發(fā)展，給優(yōu)質(zhì)劇本難求的困境提供了新鮮血液，使得影視劇的類型和題材進一步多樣化，改變了過去單一雷同的局面。一時間，各種類型的影視劇，如“言情”“都市”“武俠”“玄幻”“驚悚”“懸疑”“歷史”“科幻”等題材都出現(xiàn)在觀眾的視野，“穿越”和“架空”小說改編的影視作品帶來清新之風。

其次，網(wǎng)絡(luò)文學的盛行進一步促進了寫作生態(tài)的多樣性，“網(wǎng)絡(luò)性”特征愈加明顯。網(wǎng)絡(luò)文學是信息時代產(chǎn)生的結(jié)果，在創(chuàng)作的參與關(guān)系、閱讀關(guān)系、傳播關(guān)系和情感關(guān)系上，網(wǎng)絡(luò)文學表現(xiàn)出與傳統(tǒng)紙質(zhì)文學很大的不同。當網(wǎng)絡(luò)文學得到空前的關(guān)注，IP開發(fā)成為業(yè)界的指向標時，網(wǎng)絡(luò)文學的“網(wǎng)絡(luò)性”特征發(fā)揮得淋漓盡致。作家與讀者的互動和交流、作品的網(wǎng)絡(luò)宣傳和分享，依據(jù)作品開發(fā)的網(wǎng)絡(luò)影視和游戲，越來越成熟的市場機制由此建立，越來越依賴多媒體的產(chǎn)業(yè)化道路也逐步形成。

最后，熱門IP帶來的空前關(guān)注和商業(yè)利益促進了網(wǎng)絡(luò)文學的繁榮，達到了行業(yè)交融的新高度。不管是出自對文字的熱愛和堅守，還是對名利的渴望和追逐，越來越多的人對這個繁榮的文化領(lǐng)域躍躍欲試，創(chuàng)作熱情被進一步激發(fā)出來，網(wǎng)絡(luò)文學成為普通民眾最常見的精神表達。另一方面，就社會行業(yè)層面來說，網(wǎng)絡(luò)文學紛紛被改編并制作，引導社會資本的流向，促進IP的開發(fā)，被改編成影視劇、游戲，并發(fā)展為動畫、音樂、舞臺劇、服飾等周邊產(chǎn)品，各行各業(yè)成為相互交融的整體。這種密集的整合狀態(tài)，是IP流行以前無法達到的高度。一時之間，網(wǎng)絡(luò)文學成為時代的寵兒，囤積哄搶IP成為業(yè)界的普遍現(xiàn)象。這種幾年前罕見的社會行為，直接促進了網(wǎng)絡(luò)文學地位的大幅度提升，推動了網(wǎng)絡(luò)文學的空前繁榮，并逐漸改變了社會對網(wǎng)絡(luò)文學的偏見和一味地對傳統(tǒng)紙質(zhì)文學的聚焦。

然而，在網(wǎng)絡(luò)文學高度繁榮發(fā)展的同時，大眾文化越來越趨向于“泛娛樂化”，完全交給市場選擇的網(wǎng)絡(luò)文學也不可避免地“誤入歧途”。最鮮明的一點表現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)作品出自良莠不齊的網(wǎng)絡(luò)世界，沒有專業(yè)的規(guī)范和藝術(shù)標準，完全憑借人氣來決定，導致很多作品低級趣味，以敏感話題博取關(guān)注，或者空有華麗的形式，沒有深刻的思想，更談不上文學性。而且，作品的辨識度低、內(nèi)容同質(zhì)是一個嚴重的現(xiàn)象。網(wǎng)絡(luò)寫手的盲目跟風嚴重，一旦哪種類型作品受到歡迎，接著這一類型的題材扎堆而來。比如最近兩年，青春言情劇《何以笙簫默》《杉杉來了》熱播，很快青春言情類型的網(wǎng)絡(luò)小說遭到哄搶，一系列青春言情劇紛紛亮相熒屏，《微微一笑很傾城》《檸檬初上》《如果可以這樣愛》等同一種類型的作品成為熱門。又如，古裝劇幾乎是2015年熒屏的寵兒，《瑯琊榜》《花千骨》等現(xiàn)象級的電視劇取得了巨大反響后，更多由網(wǎng)絡(luò)作品改編的古裝劇輪番上陣，一系列古裝小說紛紛被創(chuàng)作、被改編和制作，比如《幻城》《思美人》《三生三世》《寂寞空庭春欲晚》等一大堆古裝題材準備就緒，所以有人戲稱2015年是“古裝年”，廣電總局不得不出臺政策縮減古裝劇比例。

另一方面，近兩年IP的流行，成為影視行業(yè)最熱門的關(guān)鍵詞。隨著不少IP先例的巨大成功，影視界不少人因豐厚利潤扭曲了心態(tài)，急功近利地盲目追求IP，一心利用IP的人氣來追名逐利，這帶來的結(jié)果是，影視界掀起了一場對IP的囤積和搶奪。天價購買IP已經(jīng)成為普遍的現(xiàn)象，文學網(wǎng)站上隨便一部IP很容易炒到上百萬元，稍微有點人氣的小說也馬上被哄搶一空。不少影視公司爭相購買和囤積IP，至于什么時候能改編制作，則不在計劃考慮之內(nèi)。一時之間，影視界以囤積IP為榮，互相競爭比較誰的IP數(shù)量更多，誰擁有絕對的優(yōu)勢。這種盲目跟風，不考慮作品的質(zhì)量和缺少精心打造作品的計劃，只會制作出影視劣品。藝術(shù)質(zhì)量低下的影視產(chǎn)品即使利用小說的人氣獲得暫時的經(jīng)濟利益，也難免會贏得利益輸?shù)艨诒皇鼙娫嵅?，磨蝕大眾對網(wǎng)絡(luò)文學的熱情，對網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)化產(chǎn)生消極的影響。

網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)業(yè)化是在互聯(lián)網(wǎng)和IP熱背景下產(chǎn)生的一種文學現(xiàn)象，更是一種復雜的社會現(xiàn)象。它以自身豐富多樣的題材和具有隨時參與性的群眾基礎(chǔ)為優(yōu)勢，逐漸走向了產(chǎn)業(yè)化的道路，成為近些年來的熱點。在文學的廣度、各行各業(yè)的交融聯(lián)合方面，網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)揮的力量超過了傳統(tǒng)文學的范疇，但在文學性、網(wǎng)絡(luò)機制規(guī)范性等方面嚴重不足，這也是網(wǎng)絡(luò)本身還存在的弊端。這一方面需要提高網(wǎng)絡(luò)寫手的專業(yè)水平，培養(yǎng)編劇人才，鼓勵原創(chuàng)作品；另一方面，也需要加強網(wǎng)絡(luò)監(jiān)督和管理，明確標準，建立對作品的嚴格的審查和評定機制，，加強版權(quán)管理，對各種投機取巧的行為予以懲罰。

我們有理由相信，隨著網(wǎng)絡(luò)文學的產(chǎn)業(yè)化不斷成熟，網(wǎng)絡(luò)監(jiān)督、審查制度的不斷革新，趣味低俗、文學性缺失的作品會逐漸被淘汰，取而代之的是經(jīng)過專業(yè)審查機制和市場檢驗的作品，網(wǎng)絡(luò)作家的身份會得到越來越多的認同。這一切需要我們不斷去引導和建設(shè)，才能讓網(wǎng)絡(luò)文學的產(chǎn)業(yè)化走上更加良性健康的發(fā)展道路。