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        談《新修玉篇》中的標(biāo)調(diào)注音

        2016-12-23 02:41:54趙曉慶郝茂
        辭書(shū)研究 2016年6期

        趙曉慶++郝茂

        摘要標(biāo)調(diào)注音最初見(jiàn)于魏晉時(shí)期解經(jīng)注經(jīng)的隨文釋音中,后來(lái)的辭書(shū)包括《玉篇》《廣韻》等也都有個(gè)別標(biāo)調(diào)注音的情況。因?yàn)榉辞凶⒁舻娜毕莺茈y避免,所以到了宋金之際,在政治環(huán)境寬松的條件下,辭書(shū)編纂者們開(kāi)始大膽改良反切,在此情況下標(biāo)聲調(diào)輔助注音的方式得到普遍應(yīng)用,金代邢準(zhǔn)《新修絫音引證群籍玉篇》(1188)中大量的標(biāo)調(diào)注音就能說(shuō)明這一點(diǎn)。廣泛地標(biāo)注聲調(diào)是該書(shū)不同于其他字韻書(shū)的突出特點(diǎn),該書(shū)通過(guò)標(biāo)調(diào)的方式彌補(bǔ)了辭書(shū)反切注音的諸多缺陷,是漢語(yǔ)辭書(shū)注音發(fā)展史中的有益嘗試和重要補(bǔ)充,其中不少標(biāo)調(diào)還從側(cè)面反映了金代實(shí)際語(yǔ)音,體現(xiàn)出了較高的語(yǔ)音史研究?jī)r(jià)值。

        關(guān)鍵詞《新修玉篇》辭書(shū)標(biāo)調(diào)注音注音發(fā)展史語(yǔ)音史

        一、 引言

        漢語(yǔ)的聲調(diào)特征在先秦時(shí)期已為人們所察覺(jué),南齊沈約《四聲譜》及“周颙善識(shí)音韻,為文皆用宮商,以平上去入為四聲”(《南史·陸厥傳》)的說(shuō)法是有關(guān)“四聲”的最早記載。漢語(yǔ)的四聲之別被發(fā)現(xiàn)以后,特別是按聲調(diào)分韻的韻書(shū)產(chǎn)生以后,人們對(duì)聲調(diào)的認(rèn)識(shí)大大增強(qiáng)。于是,辭書(shū)編纂者們?cè)跒闈h字注音時(shí)除了使用直音和反切外還會(huì)標(biāo)以聲調(diào),這從同時(shí)期的音義書(shū)中就能看出:

        (1) 《經(jīng)典釋文·毛詩(shī)音義·中》: 彆,《說(shuō)文》“方血反”又邊之入聲?!钝齻}(cāng)》云:“弓末反戾也”。

        (2) 《經(jīng)典釋文·論語(yǔ)音義·憲問(wèn)》: 諫爭(zhēng),下作去聲。

        (3) 《經(jīng)典釋文·爾雅音義·上中》: 并,步頂反,又并之去聲。

        按,我們對(duì)《經(jīng)典釋文》一書(shū)做了窮盡性的考察,發(fā)現(xiàn)僅有上述三例標(biāo)調(diào)注音。

        其中,“彆”字“又邊之入聲”是指又音為“邊”的入聲讀法,屬直音與標(biāo)調(diào)相結(jié)合的又音注音;“諫爭(zhēng),下作去聲”是說(shuō)下字“爭(zhēng)”讀為去聲,屬異讀字的標(biāo)調(diào)注音;“并,步頂反,又并之去聲”與上列“彆”字一樣,同屬直音與標(biāo)調(diào)相結(jié)合的又音注音。

        同時(shí)期及之后的字韻書(shū)也常常會(huì)有聲調(diào)標(biāo)注,比如《宋本玉篇》中就有兩例標(biāo)調(diào)注音:

        (4) 抍,音蒸,又上聲,救助也。

        (5) ,力由切,又去聲。

        “又上聲”是指“抍”字有聲母、韻母與“蒸”相同但聲調(diào)為上聲的音讀;“又去聲”是指“”字有聲母、韻母與“力由切”相同但聲調(diào)為去聲的音讀。

        《廣韻》《集韻》中也各有一例聲調(diào)標(biāo)注:

        (6) 《廣韻·上聲·拯韻》“拯”字下曰:“救也,助也,無(wú)韻切,音蒸上聲?!?/p>

        (7) 《集韻·上聲·抍韻》: 抍,舊說(shuō)無(wú)切語(yǔ),音蒸之上聲?!墩f(shuō)文》“上舉也”,引《易》“抍馬牡”。

        “拯”“抍”二字異體,在《廣韻》《集韻》中它們都用了“音蒸上聲”這樣直音加標(biāo)調(diào)相結(jié)合的注音。與音義書(shū)、字書(shū)不同,韻書(shū)本來(lái)就按聲調(diào)分卷,其中每個(gè)字所在的平、上、去、入聲一目了然,似乎不用標(biāo)調(diào),但在遇到個(gè)別不便造切語(yǔ)的字時(shí),人們只好用直音加標(biāo)調(diào)相結(jié)合的方式注音,《廣韻》《集韻》中的“拯”“抍”字就是如此。

        以上的標(biāo)聲調(diào)注音都是零星的、散見(jiàn)的,而真正大量、成系統(tǒng)的標(biāo)調(diào)注音則出現(xiàn)在金代邢準(zhǔn)的《新修絫音引證群籍玉篇》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《新修玉篇》)一書(shū)中。

        二、 《新修玉篇》中的標(biāo)聲調(diào)注音

        宋代《集韻》開(kāi)始改良反切,將類(lèi)隔切改作音和切,將很多反切上下字改成同等呼的字以便于拼合。但《集韻》反切中的生僻字及多音字仍有不少(如: 揬,阤沒(méi)切;睊,扃縣切;絢,翾縣切;煉,郎旰切;韻,筠呁切),從而造成無(wú)效注音,這是反切注音難以避免的缺陷。

        到了金代,人們對(duì)反切注音的弊端有了進(jìn)一步認(rèn)識(shí),在寬松政治環(huán)境的影響下,學(xué)者們開(kāi)始大膽地進(jìn)行增改。于是就在改良反切上下字的基礎(chǔ)上大量運(yùn)用聲調(diào)標(biāo)注來(lái)彌補(bǔ)反切注音的不足。這在《新修玉篇》一書(shū)中體現(xiàn)得最為明顯,如:

        (8) 埢,居倦切,去聲,限曲也,亦作觠。

        ○《韻》又居轉(zhuǎn)切,上聲,冢土。又丘園切,園墻也。又巨貪切,埢垣曲墻也。

        (9) ,徒骨切,又班戛切,玉瑱也。又去聲,取也。

        (10) 鄺,呼光切,人姓?!逗问闲赵贰吩疲骸敖駨]江人?!?/p>

        ○《韻》又占晃切,上聲。人姓,出廬江。

        標(biāo)聲調(diào)輔助注音是對(duì)漢字反切注音的有益補(bǔ)充,它在很大程度上彌補(bǔ)了反切注音的缺陷。以上列三字為例:“埢”字“居倦切,去聲”因被切字生僻而在首音后標(biāo)以聲調(diào);重音一“《韻》又居轉(zhuǎn)切,上聲”因切下字“轉(zhuǎn)”字有上聲和去聲兩讀而標(biāo)聲調(diào)以明確音讀?!啊弊趾髽?biāo)有“又去聲”,是說(shuō)該字還有與“徒骨切”聲、韻相同但聲調(diào)為去聲的音讀?!班棥弊帧啊俄崱酚终蓟吻校下暋?,這是對(duì)“濁上變?nèi)ァ钡臉?biāo)注音;根據(jù)漢語(yǔ)語(yǔ)音發(fā)展史,“晃”作為全濁上聲字在宋金時(shí)期的北方話口語(yǔ)中已經(jīng)變作去聲(傳統(tǒng)韻書(shū)中“晃”為上聲),為“規(guī)范”口語(yǔ)音讀,邢準(zhǔn)在《新修玉篇》中做了聲調(diào)標(biāo)注。

        漢字的標(biāo)調(diào)注音(或稱(chēng)為標(biāo)聲調(diào)輔助注音)是直音、反切等注音方法產(chǎn)生后人們用來(lái)彌補(bǔ)直音、反切注音缺陷的一種有效方式,但由于這種注音方式在《經(jīng)典釋文》《廣韻》《集韻》《宋本玉篇》中都較少出現(xiàn),所以它在我國(guó)辭書(shū)注音發(fā)展史中長(zhǎng)期被忽視?,F(xiàn)在我們發(fā)現(xiàn)《新修玉篇》中有大量的標(biāo)調(diào)注音,僅前十卷(共三十卷)就有258個(gè)字頭標(biāo)調(diào)281次,估計(jì)總量可能會(huì)超過(guò)800次。其中的標(biāo)調(diào)內(nèi)容豐富且價(jià)值較高,因此我們有必要對(duì)其進(jìn)行深入全面的分析和探討。

        三、 《新修玉篇》標(biāo)聲調(diào)的性質(zhì)類(lèi)別

        根據(jù)對(duì)《新修玉篇》前十卷近三百組標(biāo)調(diào)的考察,我們發(fā)現(xiàn)其中的標(biāo)調(diào)根據(jù)性質(zhì)不同可以分為明確音讀和標(biāo)示又音兩大類(lèi)。

        1. 明確音讀

        (1) 切下字兩讀或多讀的標(biāo)調(diào)

        《新修玉篇》所引各篇韻的音切中,有很大一部分反切的切下字都存在異讀情況(包括兩讀、三讀、四讀),這就大大降低了反切注音的有效性。邢準(zhǔn)意識(shí)到了這一點(diǎn),于是就通過(guò)標(biāo)注聲調(diào)來(lái)彌補(bǔ)這一缺陷。如:

        (11) 諯,尺絹切,相責(zé),又至緣切?!墩f(shuō)文》曰“數(shù)也”,又曰“相讓”。……

        ○又持碾切,去聲,數(shù)也,相讓也。

        (12) 祤,于矩切,祤縣名,在馮翊。

        ○《韻》況羽切,上聲,注同。

        (13) 抌,丁感切,擊也,刺也?!?/p>

        ○又常枕切,去聲?!斗窖浴贰巴埔病薄?/p>

        “諯”之切下字“碾”有上聲狝韻和去線韻兩讀;“祤”字重音切下字“羽”有上聲麌韻和去聲遇韻兩讀;“抌”之重音切下字“枕”有平聲侵韻、上聲寢韻、去聲沁韻三讀。這三個(gè)字的切下字都有異讀,故邢準(zhǔn)為明確注音而進(jìn)行了聲調(diào)標(biāo)注。

        (2) 切下字生僻易混讀的標(biāo)調(diào)

        在反切注音中,反切用字生僻常常會(huì)造成無(wú)效注音,然而在《玉篇》《廣韻》《集韻》等傳統(tǒng)辭書(shū)的反切中生僻字卻經(jīng)常出現(xiàn)。針對(duì)這一問(wèn)題,邢準(zhǔn)開(kāi)始大膽地運(yùn)用標(biāo)調(diào)方式進(jìn)行彌補(bǔ),如:

        (14) 瓓,力旰切,去聲,玉采。

        (15) 餂,徒兼切,甘也,同作甛。

        ○《韻》又他玷切,上聲,取也?!睹献印贰笆且匝燥浿?。

        (16) 捎,所交切,《周禮》“輪人以其圍之,扐捎其數(shù)”。捎,除也?!?/p>

        ○又山巧切,擊也。一云攬也,亦作。又梢嶠切,去聲。撟捎,略取上物也。

        (17) 肷,魚(yú)廉切,美也。

        ○又苦簟切,上聲,腰左右虛肉處。

        生僻的切下字不僅難寫(xiě)、難認(rèn),還容易使人將它的音讀與諧聲偏旁聯(lián)系起來(lái),從而造成混讀、誤讀,邢準(zhǔn)在《新修玉篇》中針對(duì)這種情況進(jìn)行了標(biāo)調(diào)。如以上諸字中,“瓓”的切下字“旰”本來(lái)只有去聲一讀,但該字生僻且容易與諧聲偏旁“干”讀音相混,故標(biāo)明聲調(diào)(按: 《廣韻》《集韻》多有以“旰”為切下字者,但都未標(biāo)聲調(diào));“餂”字重音切下字“玷”只有上聲忝韻一讀,因其不常見(jiàn)且容易與諧聲偏旁“占”混讀,故標(biāo)明聲調(diào)以顯示音讀?!吧印钡闹匾羟邢伦帧皪敝挥腥ヂ曅嵰蛔x,因其生僻且易與同諧聲的常見(jiàn)字“喬”“橋”“僑”等讀音相混,故標(biāo)聲調(diào)以作區(qū)別?!半伞钡闹匾羟邢伦帧棒 敝挥猩下曘庙嵰粋€(gè)音讀,其音讀不好把握且易與同諧聲的“覃”字(平聲)混讀,故標(biāo)注聲調(diào)以顯示音讀。

        我們發(fā)現(xiàn)《新修玉篇》中的標(biāo)調(diào)以切下字生僻的情況較為多見(jiàn),這是因?yàn)闃?biāo)注聲調(diào)本來(lái)就只對(duì)切下字起作用(反切注音的原則是上字取聲,下字取韻、調(diào))。

        (3) 切下字常見(jiàn)但易混讀的標(biāo)調(diào)

        有時(shí)候切下字是常見(jiàn)常用字,但因其易與同諧聲的偏旁混讀而被邢準(zhǔn)加標(biāo)聲調(diào)。如:

        (18) 顤,五聊切,頭高長(zhǎng)皃?!?/p>

        ○又丘召切,舉首,去聲。

        (19) 勡,匹妙切,劫也。

        ○《韻》又毗召切,劫也,去聲。

        (20) ,居倦切,去聲。《說(shuō)文》曰:“搏飯也?!彪`省作、眷,《字類(lèi)》從此,俗作灷。

        從認(rèn)知方面考慮,現(xiàn)代人易混讀的字在古代也可能是易混讀的。上述“顤”“勡”之重音切下字“召”(去聲笑韻)較常見(jiàn)但音讀不好把握,此處注明為去聲可能是要與其同諧聲易混讀的字“昭、招”等相區(qū)別?!啊敝邢伦帧熬搿敝挥腥ヂ暰€韻一讀,此處注明聲調(diào),或是為了區(qū)別易相混讀的同諧聲字“卷”“捲”等。

        (4) 切下字不生僻、無(wú)異讀的標(biāo)調(diào)

        在《新修玉篇》眾多的標(biāo)聲調(diào)材料中,我們發(fā)現(xiàn)有切下字、被切字皆不生僻也不易混讀但仍然標(biāo)有聲調(diào)的情況,這類(lèi)標(biāo)調(diào)是純粹地為標(biāo)調(diào)而標(biāo)調(diào)。如:

        (21) 愉,羊朱切,悅也,和也,顏色樂(lè)也。

        ○又羊戍切,樂(lè)也。

        ○《韻》又他候切,茍也,去聲,鄭司農(nóng)曰:“民不愉。”

        (22) 慢,莫諫切,輕侮也,不畏也,怠也。

        ○《韻》曰怠也,倨也,易也,俗作“”。

        ○又莫甸切,慢訑,弛縱意也,去聲。

        (23) 單,丁安切,大也,一也,只也?!俄崱酚謫螐?fù)也……

        ○又之膳切,去聲,單至,輕發(fā)之皃。

        “愉”的重音切下字“候”在去聲候韻,不生僻也沒(méi)有異讀;“慢”的切下字“甸”只去聲霰韻一讀;“單”字重音切下字“膳”在去聲線韻,不生僻也沒(méi)有異讀。但三個(gè)字下卻都標(biāo)明了聲調(diào),疑其為顯示音讀而故作標(biāo)調(diào)。

        2. 標(biāo)示又音

        標(biāo)示又音是標(biāo)聲調(diào)的一種重要類(lèi)型。與音切下顯示音讀的標(biāo)調(diào)相比,標(biāo)示又音的標(biāo)調(diào)則屬真正的標(biāo)調(diào)注音。以下列二字為例:

        (24) ,于鬼切,逆追也。

        ○《龕》又平聲。

        (25) 、,二胡故切,或上聲,跪,雙膝者也。

        “”字重音中的“又平聲”是指與“于鬼切”聲韻相同但聲調(diào)為平聲的又音讀音?!啊倍值那邢伦帧肮省痹谌ヂ暷喉崳颂帯盎蛏下暋北硎九c“胡故切”聲韻相同但聲調(diào)為上聲的又音音讀。

        四、 《新修玉篇》標(biāo)調(diào)所反映的實(shí)際語(yǔ)音

        《新修玉篇》單純標(biāo)調(diào)的直接目的是明確注音,根本目的是對(duì)反切注音進(jìn)行補(bǔ)充和完善;又音標(biāo)調(diào)的目的則是以簡(jiǎn)潔明了的方式標(biāo)示又音,不具有補(bǔ)充和完善反切注音的作用。不論是明確音讀的標(biāo)調(diào)還是標(biāo)示又音的標(biāo)調(diào),《新修玉篇》中的聲調(diào)標(biāo)音都是在對(duì)語(yǔ)音進(jìn)行實(shí)際分析的基礎(chǔ)上做出的。邢準(zhǔn)等人在用標(biāo)調(diào)彌補(bǔ)反切注音缺陷的同時(shí)又用標(biāo)調(diào)來(lái)“規(guī)范”音讀,從而使得標(biāo)聲調(diào)這一簡(jiǎn)單形式蘊(yùn)含了豐富的語(yǔ)音史信息。

        1. 標(biāo)調(diào)對(duì)濁上變?nèi)サ姆从?,如?/p>

        (26) 塹,七艷切,《左氏傳》注“溝塹也”,《字書(shū)》“城隍也”,又坑也。

        ○《韻》又七漸切,上聲呼。

        (27) 壙,苦謗切,空也,穴也。《韻》曰:“墓穴?!薄俄崱酚智鸹吻?,竁也。一曰壙埌,原野迥皃,上聲呼。

        (28) 鄺,呼光切,人姓?!逗问闲赵贰吩疲骸敖駨]江人?!?

        ○《韻》又占晃切,上聲。人姓,出廬江。

        “塹”之重音切下字“漸”有平聲鹽韻和上聲琰韻兩個(gè)音讀,同時(shí)“漸”字的上聲音讀在當(dāng)時(shí)北方話中已經(jīng)“濁上變?nèi)ァ?,也就是說(shuō)“漸”字本來(lái)標(biāo)示的是上聲而現(xiàn)實(shí)口語(yǔ)中卻讀作了去聲,所以邢準(zhǔn)進(jìn)行了聲調(diào)標(biāo)示。

        “壙”和“鄺”的切下字“晃”為蕩韻(唐韻上聲)字,但在實(shí)際讀音中“晃”已變作去聲,所以邢準(zhǔn)要標(biāo)明其本為上聲音讀。

        2. 標(biāo)調(diào)對(duì)韻部合并的反映,如:

        (29) ,居夭切,上聲,國(guó)名。

        切下字“夭”字有平聲宵韻、上聲小韻、上聲晧韻三讀,此處只注明為上聲,說(shuō)明小、晧兩韻即宵、豪兩韻系在北方話的口語(yǔ)中可能已經(jīng)沒(méi)有分別。

        3. 疑有對(duì)入聲消變的反映,如:

        (30) ,徒骨切,又班戛切,玉瑱也。又去聲,取也。

        “”字“徒骨切”在入聲沒(méi)韻、“班戛切”在入聲黠韻,該字《廣韻》無(wú)收,《集韻》只有入聲沒(méi)韻“阤沒(méi)切”一音,此去聲又音很可能是入聲變作去聲后邢準(zhǔn)根據(jù)實(shí)際音讀補(bǔ)充的注音,這是當(dāng)時(shí)北方話入聲消變事實(shí)的反映。

        另外我們還注意到,《經(jīng)典釋文》的三例標(biāo)調(diào)中有一例入聲標(biāo)調(diào),而《新修玉篇》八百多組標(biāo)調(diào)卻無(wú)一處入聲標(biāo)注,這似乎也從側(cè)面反映了宋金時(shí)期北方話入聲消變、北方人已對(duì)入聲字不能敏銳感知這一事實(shí)。

        五、 余論

        在中國(guó)古代的辭書(shū)注音中,反切注音彌補(bǔ)了直音的許多不足,卻沒(méi)有改變漢字注音所存在的根本性缺陷。比如,當(dāng)反切用字為多音字時(shí),反切注音的準(zhǔn)確性就會(huì)大打折扣;而當(dāng)反切用字為生僻字時(shí),反切注音的有效性就會(huì)完全喪失。金代辭書(shū)學(xué)家們意識(shí)到了這一點(diǎn),于是就運(yùn)用聲調(diào)來(lái)調(diào)和矛盾以彌補(bǔ)反切注音的不足和缺陷。

        另外,辭書(shū)中的反切注音還有一定的時(shí)代局限性,它通常會(huì)滯后于語(yǔ)音的變化發(fā)展?!缎滦抻衿穼?duì)“濁上變?nèi)ァ币活?lèi)字的聲調(diào)標(biāo)注雖然看似是在“規(guī)范”音讀,但又從側(cè)面反映了歷時(shí)音變,體現(xiàn)出了很高的語(yǔ)音史研究?jī)r(jià)值。

        標(biāo)聲調(diào)注音的情況在魏晉時(shí)期的釋文音注中已存在,后來(lái)唐宋時(shí)期的《宋本玉篇》《廣韻》《集韻》中也都能找出個(gè)別標(biāo)聲調(diào)的例子。到了金代,在反切亟需改良的大背景下,邢準(zhǔn)開(kāi)始通過(guò)廣泛地標(biāo)調(diào)來(lái)彌補(bǔ)辭書(shū)中反切注音的不足(據(jù)考察,金代王太、祕(mì)祥等人已開(kāi)始在宋本《玉篇》基礎(chǔ)上增標(biāo)聲調(diào),但數(shù)量不多),使得《新修玉篇》一書(shū)中標(biāo)聲調(diào)的數(shù)量大大增加。由此我們看到金代音韻學(xué)家在彌補(bǔ)辭書(shū)反切注音缺陷方面是通過(guò)標(biāo)調(diào)這種方式做過(guò)重要嘗試的。金代學(xué)者的聲調(diào)標(biāo)音是對(duì)辭書(shū)注音方式進(jìn)行補(bǔ)充和改良的有益嘗試,是古代“應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)”的重要體現(xiàn),這在我國(guó)辭書(shū)注音發(fā)展史及中國(guó)語(yǔ)言學(xué)史中有一定的進(jìn)步意義。

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        (趙曉慶中國(guó)社會(huì)科學(xué)院語(yǔ)言研究所北京100732)

        (郝茂中國(guó)傳媒大學(xué)文學(xué)院北京100024)

        (責(zé)任編輯馬沙)

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