閆琪

2013年，一家本地拍賣(mài)公司舉辦了一場(chǎng)以京劇為主題的專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)。拍品分為兩類(lèi)：一類(lèi)是由書(shū)畫(huà)大師所創(chuàng)作的與戲曲國(guó)粹有關(guān)的作品；另一類(lèi)是由京劇大師所創(chuàng)作的書(shū)畫(huà)作品，比如梅蘭芳、尚小云等人的手筆。拍品意在體現(xiàn)“丹青里的梨園，梨園里的丹青”。

由于這些“名角”的畫(huà)作具有較高的藝術(shù)價(jià)值，該場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)收獲了不俗的成交記錄。其中關(guān)良的戲曲人物冊(cè)頁(yè)（十開(kāi)），拍出最高價(jià)格59.8萬(wàn)元；戲曲名家中，梅蘭芳于辛卯（1951）年所作寒梅傲雪（四件）屏軸，拍出了20.7萬(wàn)元。

藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)格受到多方面因素影響，包括名人、明星身份和社會(huì)影響力的變化。比如，“民國(guó)四公子”本身并不是職業(yè)藝術(shù)家，但其作品在當(dāng)下卻越來(lái)越受到市場(chǎng)的青睞。

就王中軍而言，顯而易見(jiàn)，其名人效應(yīng)和社會(huì)地位對(duì)畫(huà)作價(jià)格的影響力要高于畫(huà)作本身的藝術(shù)價(jià)值。從作品可以看出，王中軍的畫(huà)風(fēng)受到馬蒂斯風(fēng)格的影響，應(yīng)該說(shuō)，他畫(huà)得還是很不錯(cuò)的。但是相比于王中軍作品的藝術(shù)價(jià)值，更值得我們關(guān)注的是買(mǎi)方的情況——他與華誼有怎樣的聯(lián)系？是作為投資購(gòu)入還是收藏？

2015年4月，“作為畫(huà)家的王中軍——王中軍個(gè)展”在北京保利藝術(shù)博物館開(kāi)幕。當(dāng)時(shí)即有報(bào)道指出，展覽中80%的畫(huà)作都已被買(mǎi)下，是從藏家手中借出參展的，只有約10幅作品屬于王中軍，但也在畫(huà)展開(kāi)始前就被人訂走3幅。

如果讓我投資，在現(xiàn)代名人、明星與真正藝術(shù)家之間選擇，我會(huì)傾向于后者。但是，拍賣(mài)是一種特殊的交易方式，藝術(shù)品拍賣(mài)對(duì)拍品資源、人脈資源有獨(dú)特需求，因此買(mǎi)賣(mài)雙方的資源整合就顯得尤其重要。