記者 丁云

解開一曲風(fēng)行的當(dāng)代密碼

記者 丁云

恍如一夕，青春版《牡丹亭》即將屆滿300場。12年前，兩岸三地的文化學(xué)者、藝術(shù)家和設(shè)計(jì)精英等各界力量，共同聯(lián)手打造了青春版昆曲，石破天驚般風(fēng)靡全球，連演不衰。青春的沈豐英、俞玖林領(lǐng)銜主演了青春的《牡丹亭》，將含蓄內(nèi)斂的傳統(tǒng)文化與壓抑不住的熾熱愛情，用淡雅古典的唱腔，演繹得纏綿悱惻。

12年內(nèi)，這出青春版昆曲在海內(nèi)外演出290場，直接進(jìn)場觀眾60萬人次，盛況空前，絕無僅有。良辰美景，姹紫嫣紅，讓人無限感慨，古老的昆曲，是重生了么？

古老劇種的青春力量

擔(dān)綱演出的蘇州昆劇院，曾經(jīng)“岌岌可危”。

盡管昆曲在2001年被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，演出少、收入低，創(chuàng)作乏力、人才匱乏……蘇州昆劇院甚至在全國的昆曲劇團(tuán)中，叫不上號。院長蔡少華描述當(dāng)年，“觀眾流失、市場冷清、演員青黃不接，狀況不比現(xiàn)在許多地方戲的處境好多少?！庇^眾尤其年輕人，對昆曲普遍認(rèn)同不夠。

一切，因青春版《牡丹亭》而有了轉(zhuǎn)折。

這不光是由青年演員講述的一個(gè)青春故事。服裝的顏色很美，昆曲的唱腔獨(dú)特。古老的藝術(shù)形式，讓人感受到了時(shí)尚的氣息。劇本改編只串聯(lián)、裁剪，不能改編改寫，承接原作的精華，避免了過去昆曲存在節(jié)奏過緩過悶的問題；服飾全部采用傳統(tǒng)蘇繡，傳統(tǒng)基礎(chǔ)上吸收了現(xiàn)代簡約和淡雅；在昆曲舞臺抽象寫意原則的基礎(chǔ)上，引進(jìn)園林的審美元素，舞臺由一個(gè)巨大的布景轉(zhuǎn)換畫面配合場景。

在音樂設(shè)計(jì)、舞臺布置、服裝道具、舞蹈技法、書法布景、燈光設(shè)計(jì)等方面，藝術(shù)家們做了變革，既保持了寫意、抒情和象征的傳統(tǒng)意境，又放手打造古典和現(xiàn)代相互交融的舞臺場面，讓演員有表演空間，觀眾有想象空間，符合新生代觀眾的視覺要求。

靚麗的青年演員，絢麗的現(xiàn)代舞美，讓古老藝術(shù)煥發(fā)青春。故事的核心沒有變，昆曲的藝術(shù)精神仍然在。

昆曲的傳承，首先是人的傳承，演員的傳承

成為一種精神生活方式

其實(shí)，早在《牡丹亭》的青春版之前，2002年，臺灣石頭出版社和臺灣建國工程公司董事長陳啟德就來到蘇州，和顧篤璜先生一席深談，一拍即合。決定由顧篤璜先生擔(dān)任總導(dǎo)演，由獲奧斯卡“最佳美術(shù)設(shè)計(jì)”的臺灣著名服裝設(shè)計(jì)師葉錦添出任舞美設(shè)計(jì)，由王芳與趙文林等一批蘇昆劇院的中堅(jiān)力量籌備推出昆劇經(jīng)典大戲《長生殿》。

2004年2月，《長生殿》首演臺北新舞臺，盛況空前。一位90多歲的老觀眾喊出了：“昆曲萬歲！”。同年4月，青春版《牡丹亭》首演于臺灣。

昆曲界人士均認(rèn)為，年輕人不熱衷戲曲，在成長中接觸不夠。昆曲進(jìn)校園，培養(yǎng)年輕觀眾勢在必行。

2016年，青春版《牡丹亭》再度返回北大。距離其第一次入北大，時(shí)隔11年。

蘇昆院長蔡少華表示，“昆曲的傳承，首先是人的傳承，演員的傳承；第二是劇目的傳承；更重要的是觀眾的傳承。觀眾在哪里？像昆曲這樣一種人文藝術(shù)，我們感覺主要是在大學(xué)?！弊屇贻p觀眾真的領(lǐng)悟到藝術(shù)的美，是昆曲傳承的一個(gè)路徑。

青春版的昆曲，吸引了青春版的觀眾，的確成功地培養(yǎng)了一批新生代昆曲粉絲——“昆蟲”。青春版《牡丹亭》的觀眾中，青年占了70%以上。

蘇昆院長蔡少華表示，希望能在大學(xué)形成一種關(guān)注經(jīng)典的傳承氛圍，“從藝術(shù)本身講，大學(xué)生是我們未來審美和消費(fèi)的倡導(dǎo)者”。

重回北大，讓總制作人和藝術(shù)總監(jiān)白先勇專門撰文，“我看見大學(xué)生一張張青春的臉上煥發(fā)出來的光芒，我不禁深有感觸。我們古典美學(xué)力量還是十分驚人的，在21世紀(jì)，仍舊可以激起我們最優(yōu)秀的知識青年，對于純粹的‘中國美’，如此高漲的熱情?！?/p>

昆曲市場不能簡單用票房衡量，有更多人來看就代表有更廣闊的市場，把戲曲欣賞真正成為教育的一個(gè)部分，根據(jù)不同劇種的不同情況，找到它最適合的生存環(huán)境和推廣手段。通過走向更多的觀眾，了解他們對經(jīng)典的感覺和審美取向，拿出更好的作品回報(bào)給當(dāng)代的觀眾，是對湯顯祖四百年的最好紀(jì)念方式，也是對江蘇省蘇州昆劇院建團(tuán)60年最好的節(jié)點(diǎn)總結(jié)。

如今的每周五晚上，只要天氣條件允許，位于蘇州昆劇院內(nèi)的“游園驚夢”昆曲體驗(yàn)館便人氣爆棚，人們在昆曲與園林中盡享優(yōu)雅時(shí)光。舞臺后面的廳堂內(nèi)，觀眾可以在昆曲傳承體驗(yàn)空間內(nèi)體驗(yàn)昆曲中的生活方式。蔡少華說，昆曲為代表的傳統(tǒng)戲曲，本來就源自民間，恢復(fù)其廳堂演出、成為一種生活方式，能夠?qū)崿F(xiàn)“活態(tài)傳承”。

手把手的活態(tài)傳承

作為首批入選聯(lián)合國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄的中國項(xiàng)目，昆曲的遺產(chǎn)價(jià)值幾乎全部沉淀在數(shù)百個(gè)傳統(tǒng)折子戲中。對老一代昆曲演員所傳承的傳統(tǒng)劇目進(jìn)行搶救性保護(hù)整理，是刻不容緩的當(dāng)務(wù)之急。

在文化部貫徹落實(shí)《若干政策》有關(guān)規(guī)定中，明確將繼續(xù)開展優(yōu)秀昆曲傳統(tǒng)折子戲錄制工作，2015年扶持7個(gè)昆劇院團(tuán)錄制完成折子戲100出，“十三五”期間計(jì)劃錄制300出折子戲，并完成所有昆曲代表性傳承人的搶救性記錄。

戲要手把手地教，要傳承，要創(chuàng)排出更多好戲，一定要有人才，而人才培養(yǎng)的起點(diǎn)，一定得是由那些得過真?zhèn)?，堪稱當(dāng)今昆曲界國寶級的大師級物來手把手地教學(xué)生。

迄今，“名家傳戲——當(dāng)代昆曲名家收徒傳藝工程”共傳授71位學(xué)生折子戲76出；國家昆曲工程推動和資助全國7個(gè)昆劇院團(tuán)持續(xù)舉行昆曲進(jìn)校園公益性、普及性演出，確保每個(gè)昆劇院團(tuán)每年進(jìn)校園演出不少于20場；中國昆劇藝術(shù)節(jié)已成功舉辦六屆，推出了一大批優(yōu)秀劇目和人才……

蘇州地方，不僅頒布了國內(nèi)唯一針對戲曲保護(hù)的地方性法規(guī)——《蘇州市昆曲保護(hù)條例》，還形成了“中國昆劇藝術(shù)節(jié)和虎丘曲會、中國昆曲博物館、蘇州昆劇傳習(xí)所、江蘇省蘇州昆劇院、一批昆曲演出場所”以及“建立中國昆曲研究中心，辦好蘇州昆曲學(xué)校，打造昆曲之鄉(xiāng)和活躍曲社活動，做優(yōu)昆曲電視專場和建立昆曲網(wǎng)站以及昆曲演出傳播、海外交流中介機(jī)構(gòu)，制定昆曲保護(hù)法規(guī)”的網(wǎng)絡(luò)化系統(tǒng)。

名家傳戲--當(dāng)代昆曲名家收徒傳藝工程”共傳授71位學(xué)生折子戲76出

傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融呼應(yīng)

傳統(tǒng)戲曲必須找準(zhǔn)古老藝術(shù)在當(dāng)代社會傳承發(fā)展的位置，讓傳統(tǒng)基因和當(dāng)代審美碰撞出“火花”，尋找到長期發(fā)展的生命力。

昆曲不能光拘泥于‘原汁原味’，最重要的是活在當(dāng)下，找到藝術(shù)在生活中的意義和時(shí)代價(jià)值。蔡少華說。

回顧昆曲的發(fā)展史，每個(gè)歷史時(shí)期都有對昆曲發(fā)展有著重要意義的人物和事件，不論是萌芽之初、鼎盛之時(shí)還是瀕臨衰微之際。正是這些重要的人物和事件使得昆曲綿延至今。

若不是民國初期的實(shí)業(yè)家穆藕初在蘇州五畝園開辦昆曲研習(xí)所，培養(yǎng)了昆曲史上著名的“傳字輩”表演人才，為昆曲這一古老劇種的存續(xù)起到了重要作用，今天的我們恐怕只能在戲本或工尺譜中見到昆曲了。若不是當(dāng)年新編昆曲《十五貫》唱遍大江南北，締造了“一出戲救活一個(gè)劇種”的佳話，昆曲藝術(shù)怎能擺脫絕境、別開生面。若不是白氏青春版《牡丹亭》華彩綻放，早其三年便被列為聯(lián)合國教科文組織“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”的昆曲命運(yùn)會如何，誰又知道呢？

時(shí)代不同，對昆曲的傳承方式也不盡相同。昆曲藝術(shù)傳承，本是建立在無數(shù)次嘗試、實(shí)踐、反復(fù)、突破之上的。

今天，有志之士在昆曲傳承方面作了有效探索，讓大眾領(lǐng)略到昆曲的曲“魂”：文本的華麗、表演藝術(shù)的唯美、總體美學(xué)風(fēng)格的淡雅，認(rèn)識到昆曲是古老而又獨(dú)特的藝術(shù)樣式，進(jìn)而拋開對傳統(tǒng)文化的隔閡感和生疏感、產(chǎn)生興趣和喜愛，是當(dāng)代莫大的功績。

經(jīng)典版《長生殿》展示了昆劇純正的風(fēng)貌

重生后仍要面對的繼續(xù)生長

目前，主要以民間和學(xué)界力量支持的昆曲傳承事業(yè)，仍然需要政府扶持。就是出資金、出人員、拿主意、出政策等，在演員培養(yǎng)、舞臺分配、演出安排、劇目傳承、獎勵待遇、資金調(diào)配等問題上，發(fā)揮機(jī)制體制的積極作用。

2015年7月，國辦印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，提出從多個(gè)方面振興戲曲藝術(shù)、促進(jìn)戲曲繁榮發(fā)展。但，“國家藝術(shù)基金成立3年來，各昆曲院團(tuán)僅有12個(gè)項(xiàng)目，總計(jì)2121萬元，在18.83億元的總資助額中占比太小。今年7月30日，國家藝術(shù)基金管理中心專門召開“昆曲院團(tuán)申報(bào)國家藝術(shù)基金專題座談會”，指導(dǎo)各昆曲院團(tuán)更好地申報(bào)國家藝術(shù)基金項(xiàng)目，支持其從創(chuàng)作、演出、人才培養(yǎng)等全方位來解決傳承發(fā)展中的問題。

劇作興、昆曲興，劇作衰、昆曲衰，昆曲在明清衰落根本原因就是昆曲創(chuàng)作的衰落。昆曲以詩詞寫故事，現(xiàn)在，很多人要么不懂格律；而有格律功底，對戲曲編劇又生疏。若只有演員培養(yǎng)起來，昆曲編劇培養(yǎng)沒有跟上步伐，距離“昆曲興”還是有一定距離。

“昆曲演員應(yīng)當(dāng)成為大家尊重和羨慕的職業(yè)?！辈躺偃A表示，演職人員贏得了社會的追捧，擁有大批粉絲，這種精神上的滿足感當(dāng)然是十分重要的，“然而，由于院團(tuán)事業(yè)單位性質(zhì)等各方面的原因，我們實(shí)在還缺乏物質(zhì)上的保障和激勵?！?/p>

進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)等政府購買的惠民演出普及了藝術(shù)，豐富了群眾文化生活，但若讓觀眾習(xí)慣了免費(fèi)看戲，不愿意為藝術(shù)消費(fèi)買單，對昆曲藝術(shù)絕對是極大的傷害。

10多年前，在周莊游走的人們，或許曾與青澀的杜麗娘和柳夢梅，有過眼神間剎那的交匯；10多年后，他們站在世界的戲曲舞臺上，一回眸，一聲水磨調(diào)，顛倒眾生。